《梨園記》由中國作協(xié)創(chuàng)研部主任梁鴻鷹主編。選錄了當代知名女家阿袁在國內著名文學期刊上發(fā)表過的中短篇小說8篇，其中包括全國獲獎的小說。阿袁的作品被人稱之為“攜帶著古典詩詞般地迷離”，是個典型的學院作家，在小說的“譜系”上，又與張愛玲、錢鐘書、白先勇等一脈相承，小說就像蓮藕，又像拔絲蘋果，總能帶起千絲萬縷的歷史文化記憶。突出表現在“喻”上，總能把當下的人和事，與詩經，與唐詩宋詞，與京劇昆曲打成一片，從而構成了一種極具張力的喻說方式。錢鐘書式的明喻，在她那里也被用得得心應手，比如把某種性愛竟比喻成“如《詩經》的句式一樣，一唱三嘆，回旋往復”。從這一點上來看，整個中國20世界的新文學，在語言的敘述上一直處在一個探索階段，但是阿袁的《梨園記》，似乎看到了已被歐化了的現代漢語與自己的遠祖打成一片的可能性。
作者簡介：
阿袁，女，江西南昌大學中文系教師。2002年開始小說創(chuàng)作。有《長門賦》、《鄭袖的梨園》、《俞麗的江山》、《湯梨的革命》、《老孟的暮春》、《子在川上》、《魚腸劍》《綾羅》等作品發(fā)表。作品被多種刊物轉載，多次入選中國小說學會排行榜，獲多種文學獎項。
目錄：
女歌者或這個世界發(fā)生的一切
——為《當代中國實力派女作家》書系而作
梨園記
湯梨的革命
小顏的婚事
魚腸劍
蒼蠅之二
鄭袖的梨園 梨園記
他們
他們一行人，都是師大的老師，暑期要去英國學英語。八個男的，四個女的，正好是二比一的關系。這種比例，女人是喜歡的，因為是較理想的比例，一個女人，兩個男人，殷實，有余，碗里有，鍋里還有；身上著一件，箱子里還壓一件，日子是豐裕的。雖然這豐裕只是小門小戶的豐裕，沒有大戶人家的鋪張，可這也正使女人處在恰到好處的狀態(tài)——跋扈和奢華的惡習還沒養(yǎng)成，因為還沒多到那個程度，多到讓女人忘乎所以，多到讓女人興風作浪；但捉襟見肘的寒酸亦沒有了，吃了上頓愁下頓的倉惶亦沒有了，女人眉眼間滿是風調雨順，有歡喜，卻是那種收斂的暗喜，有得意，卻也是那種謹慎的得意，一切都在尺度之內。尺度中的女人，像裝在匣子里的寶石，光芒都在暗中，是隱約和幽閉的，有一種讓男人心疼的風情，那風情也是現世安穩(wěn)的風情，是太平氣象。而男人呢，則不同，他們尚在亂世，都是在亂世中茍安的吳越，即便暫時得了江山，可因為還有正臥薪嘗膽的覬覦者，因而也只能寐不卸甲，枕戈待旦。可這也正使男人處在恰到好處的狀態(tài)一一戰(zhàn)斗中的男人和準備戰(zhàn)斗中的男人如張開的弓，如掠江而過的凌厲的風，有一種驚心動魄讓人無法言說的美。本來，男人和女人就審美意義上來說，終歸是不同的，女人一松懈，就如緊閉的花朵開放，盡管之后是萎謝，可就在那一刻間，還是美艷的，可男人呢，一松懈，就如蝶化蛾蛹，成了一條軟不拉唧的白花花的蟲子，讓人生厭，讓人惡心。自然也有頹廢的，不緊張，亦不珍惜，花開堪折直須折，莫待無花空折枝；今朝有酒今朝醉，莫等明日對空樽。就算枝上的花朵不多，就算杯中的清酒不多，又如何呢？還是要放縱，要揮霍，這姿態(tài)又是魏晉名士的姿態(tài)，和戰(zhàn)國路線不同。表面看起來丟盔棄甲、漫不經意，其實呢，還是緊張的，只是這緊張是過度的緊張，緊張到了頭，反倒不管不顧了，表現出來的，卻是一種末世中的灑脫和不羈，這依然表現出了男人的好。所以，男人和女人，處在這個比例上，幾乎是符合黃金分割律的。
但這只是粗略的劃分。對他們這群人而言，這樣的劃分未免太馬虎了，太小兒科了。他們是高級知識分子，其中有碩士，有博士，自然凡事都要持科學的嚴謹的態(tài)度。怎么能把如此復雜的形勢簡單化和淺薄化呢？即便是一向對數學傷腦筋的陳小米老師，也覺得這種劃分太不精確了。男女的界定，與其說是生理層面的事，不如說是精神層面的事。比如那個領隊王大元，陳小米就不把他當個男人。并非是王大元沒有男人氣質，而純粹是因為他是人事處的處長。陳小米是搞文學的，因而對人的認識多少會有些文藝腔。認為衙門里的男男女女，都是些棄絕了七情六欲的家伙，眼里只有烏紗帽，再認不得其它。所以，陳小米對他們向來是另眼相看的。這樣一來，對陳小米而言，男人的數字就發(fā)生了變化，由八個變成了七個，比例因而也有了小小的調整，不是二比一，而是約一點八比一；而對體育系的胡非來說，情況就更加地嚴峻了。四個女人，先要除掉一個姜如，——不除掉她絕對是不行的，因為她有違胡非老師的審美原則，對胡非老師來說，女人猶如菜，色香味統(tǒng)統(tǒng)都是要講究的，可這個女人雖然長相可以，卻有口臭。她一開口說話，胡非簡直以為自己就置身于校門口那些小飯館的廚房，滿鼻子滿口都是酸腐的氣味。胡非懷疑她的消化系統(tǒng)一定出了問題，因為看她的牙齒，倒是雪白的，還不至于有個人衛(wèi)生問題。胡非進而想到了人事處的姚科長，那個整日用鼻子說話的家伙是姜如的丈夫，胡非很好奇，不知那家伙是如何和姜如過夫妻生活的。或許那家伙練了氣功，一做那事，就上半身閉關。不然，怎么受得了？想到傲慢的姚科長有一半的時問都生活在小飯館的廚房里，胡非就忍不住要笑出聲來，對衙門里的姚科長的恨也隨之煙消云散。誰叫胡非老師是個有同情心的男人呢？姜如之外，胡非第二要除掉的是呂青紅，這個藝術系的女人看來出國不是為了學英語，也不是為了開眼界，而純粹是去宣揚中國風的。她全身的衣著都按張藝謀的電影來淘弄的，上身紅花襯衣，江南布衣的那種，短到露肚臍，下身是又肥又重的棉布褲子，低襠的，感覺她就沒有大腿，屁股是和小腿連著的。她義沒有章子怡的華年，又沒有章子怡的窈窕，這樣的衣服，如何穿得來呢？她卻不管，偏要做出那一步三搖弱柳扶風的嬌滴滴樣子。但這些還姑且不論，因為在胡非老師的認識里，這些都還是形式的東西，經過努力是完全可以改變的。關鍵是呂青紅的內容也有問題，那就是她的臉不僅被涂抹得姹紫嫣紅，而且還又扁又平，而且那又扁又平的臉上的痣還過多。對這些痣，呂青紅自己是不嫌棄的，且對每一粒痣，她都有說道。眉里痣，是富貴痣，叫草里藏珠；眼下痣，是美人痣，叫傾國傾城。胡非在一旁聽了，不禁莞爾，什么富貴痣，什么美人痣，在胡非看來，不過是……
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