民國時期，豐子愷的漫畫創(chuàng)作風貌自成一格，藝術(shù)造詣已登峰造極，而且他的漫畫始終緊扣時代的脈搏，與社會息息相關(guān)�？箲�(zhàn)前，漫畫恬靜優(yōu)美、蕭疏淡然，洋溢著對生命的崇高敬意和對生活的無限熱愛;抗戰(zhàn)爆發(fā)后，他以筆代槍，討伐日寇的種種罪行和累累血債;抗戰(zhàn)勝利至解放前的五年間，他又把矛頭對準了反動政府的黑暗統(tǒng)治，欲拯救民眾于水火。"炮彈作花瓶，永世樂太平。"新中國成立后，對新社會充滿信心的豐子愷又開始描繪和平盛世。在日月樓，他篆刻過一方名為"速朽之作"的印章，加蓋在舊作上，希望過去那些反映勞動人民苦難生活的場景不復再來，并作詩口:"當年慘象畫中收，曾刻圖章口速朽。盼到速朽人米老，欣將彩筆畫新獻。"
歷經(jīng)戰(zhàn)爭一苦難的豐子愷，對革命勝利的成果倍加珍惜。1958年11月，四川省革命殘廢軍人演出隊來滬演出時，豐子愷"懷著*熱誠、*虔敬的心"前往火車站迎接。觀看演出后，被殘廢軍人的意志所感染，回家后滿含熱淚創(chuàng)作了《菊花圖》，并題"*耐寒的黃花獻給*堅強的英雄。"1961年，在江西考察時他又創(chuàng)作了頗具教育意義的《有頭有尾》和《飲水思源》。《有頭有尾》是豐子愷以地方菜為畫材，闡述自己思想的作品。配詩口:贛州有名菜，魚頭魚尾羹。我愛此佳肴，教育意義深。有頭必有尾，有葉必有根。有始必有終，堅決不變心。革命須到底，有志事競成。我愛此意義，多吃一瓤羹。
另一幅漫畫《飲水思源》可謂是豐子愷新中國漫畫的代表作。當畫家看到江西瑞金沙洲壩的"紅井"時，不由心潮翻滾，按耐不住自己的畫筆就創(chuàng)作了此畫。"紅井"據(jù)說當年毛主席曾參與挖掘，養(yǎng)育了一代革命戰(zhàn)士。解放后，為紀念這眼極具革命意義的井，當?shù)厝嗣袢∶?紅井"，并在井旁豎立了一塊大牌子，上題:"吃水不忘挖井人，時刻想念毛主席。"此作的前方畫有一棵根深葉茂的大樹，代表著中國的革命雖歷經(jīng)風雨，依舊氣象蓬勃。這幅畫既是豐子愷對新時代的感悟，也意在告誡世人，要時刻牢記歷史的慘痛教訓，珍惜來之不易的今天。
本書簡介：
《慶千秋》是豐子愷新中國成立以后的漫畫作品。新時代的漫畫按照題材可分兩大類:一是描繪兒童茁壯成長的幸福生活;二是歌頌如火如茶的社會主義建設。這些作品風格鮮明，情趣盎然，極具時代特色，是特殊時期獨有的標志性的歷史記錄。豐子愷的新中國漫畫創(chuàng)作皆離不開一個主題，那就是-歌頌。不管是外出旅行所描繪的各地風光，還是速寫熱火朝天的大生產(chǎn)運動，都是贊譽勞動人民在新時期美好的生活場景。一些題畫詩，更是表現(xiàn)那個時代的輝煌篇章。
作者簡介：
豐子愷（1898－1975），浙江崇德（今桐鄉(xiāng)）人。我國現(xiàn)代畫家、散文家、藝術(shù)教育家和翻譯家，是一位卓有成就的文藝大師。豐子愷是我國新文化運動的啟蒙者之一，早在二十年代他就出版了《藝術(shù)概論》《音樂入門》《西洋名畫巡禮》《豐子愷文集》等著作。他一生出版的著作達一百八十多部。
編者為漫畫家吳浩然。吳浩然,1974年出生于山東汶上,現(xiàn)居桐鄉(xiāng)。自幼喜文藝,愛藏書,被評為"嘉興市十大藏書家"。癡迷豐子愷藝術(shù),書畫承襲"子愷漫畫"風格,發(fā)表及參加全國漫畫展作品300余幅。2005年至今,跟隨豐一吟研究豐子愷,現(xiàn)為豐子愷紀念館館長。
目錄：
蒲松齡畫像廣洽法師之像
會當凌絕頂，一覽眾山小
琉璃塔
人民的西湖
紅旗漫卷西風
山到成名畢競高
清涼世界
登峰造極
振衣千初崗
香車寶馬湖山鬧，惟有那湖畔人俏
百泉競流，異途同歸
黃山蒲團松
六萬萬人共一家，清秋佳節(jié)樂無涯
黃山天都峰卿魚背印象
仰之彌高蒲松齡畫像廣洽法師之像
會當凌絕頂，一覽眾山小
琉璃塔
人民的西湖
紅旗漫卷西風
山到成名畢競高
清涼世界
登峰造極
振衣千初崗
香車寶馬湖山鬧，惟有那湖畔人俏
百泉競流，異途同歸
黃山蒲團松
六萬萬人共一家，清秋佳節(jié)樂無涯
黃山天都峰卿魚背印象
仰之彌高
青山不識我姓氏，我亦不識青山名
客從遠方來
今日我來師已去，摩掌楊柳立多時
湖濱之晨
蘇臺懷古圖
土產(chǎn)交流，物資富厚
楊柳鳴綢綠暗，荷花落日紅酣
飲水思源
仁能克暴
好鳥枝頭亦朋友
因過竹院逢僧話，又得浮生半日閑
日月樓中日月長
大道將成
海不揚波
春日游，杏花吹滿頭
昨夜松邊醉倒，問松我醉如何
肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取更添杯
入晚始維舟，黃蘆古渡頭
閑院桃花取次開
慶千秋國慶十周年
會當凌絕頂，一覽眾山小
前程遠大
長條亂拂春波動，不許佳人照影看
湖山此地曾理玉
白云還自散，明月落誰家
驚異
前人種樹后人涼
食一石行千里
小亭閑可坐，不必問誰家
楊柳青糞如金
夜來何事添幽致，小灶燈前自煮茶
春晝小景
月暗小西湖畔路，夜花深處一燈歸
滿山紅葉女郎樵
勇猛精進
手倦拋書午夢長
青尊紅燭慶升平
紅花兩朵插牛頭
米酉與亥，和樂悌愷
兔子
昨日豆花棚下過
*耐寒的黃花獻給*堅強的英雄
炮彈作花瓶，人世無戰(zhàn)爭-
三千年開花，三千年結(jié)實之桃
置酒慶歲豐，醉倒她與翁
返老還童
有頭有尾
中華兒女多奇志，不愛紅裝愛武裝
小王
武大
李薔華登場
李香蓮賣畫
李氏
江西采茶戲
江西采茶戲
江西采茶戲
江西采茶戲
江西采茶戲
江西采茶戲
魯迅小說人物印象——楊二嫂
魯迅小說人物印象——八一嫂
魯迅小說人物印象——六斤
魯迅小說人物印象——孔乙己
四川省革命殘廢軍人演出隊印象之一
四川省革命殘廢軍人演出隊印象之二
瓜車上坡路人共助
交換看報
退休工人
梯稗害禾，多欲妨學
莫作江上舟，莫作江上月
東方浩蕩
同工異曲
三早抵一工
歷史人物
歷史人物
茶店的今昔
清晨公園一角
冤家變成親家
無人售貨
口唱山歌手有勁，一鋤更比一鋤深
口唱山歌手把鋤，一鋤更比一鋤深…
山色空朦雨亦奇
赤欄干外柳千條
歡度春節(jié)，喜氣洋洋
我欲渡河河無梁，愿化黃鴿歸故鄉(xiāng)
慈母手中線，游子身上衣
濁酒一杯家萬里
對酒當歌
舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)
遙知兄弟登高處，偏插茱英少一人
人有身兮身有家，我獨何為在天涯
女高音
人世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸
依人籬下
勸君白發(fā)早還鄉(xiāng)
樹高千丈，葉落歸根
抽刀斷水水更流
夕陽簫鼓幾船歸
身輕不許健兒扶，捉鞭自上桃花馬
今夜不眠非守歲，防他有夢到家鄉(xiāng)
既耕亦已種，時還讀我書
翩翩新來燕，雙雙入我廬
高潮
舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家
柳邊人歇待船歸
百花齊放梅為魁，百般建設農(nóng)為基
君自故鄉(xiāng)來，應知故鄉(xiāng)事
故鄉(xiāng)來的賀年片
客中聞鄉(xiāng)音，不識亦相親
故鄉(xiāng)來的酒
得歡且作樂，斗酒聚比鄰
春秋多佳日，登高賦新詩
淚濕春風眼尾長
作客他鄉(xiāng)又一年
可惜日長閑暇，小簾攏
丫頭埠子忙勻粉，不管先生硯水渾
江村獨歸去，寂寞養(yǎng)殘生
米須愁日暮，天際是輕陰
逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中
鄰雯閑來無個事，一支煙管一杯茶
滿眼兒孫身外事，閑梳白發(fā)對斜陽
枯藤老樹昏鴉
草草杯盤供語笑，昏昏燈火話平生
三杯不記主人誰
松間明月長如此
秋千情困解羅衣
雙髻坐吹笙
春節(jié)人人樂，我吃魚一條
修鞋工
理發(fā)師
力爭一上游
明月照積雪
前人種樹后人涼
根深葉茂
結(jié)婚登記
山上復有山
多情也恨無人賞，故遣低枝拂面來
下筆千言，一目十行
雙工
樹大根深
肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡余杯
櫻桃豌豆分兒女，草草春風又一年
莫然前路無知己，天下何人不識君
玩火者必死于火
游子尋春
利鎖名僵
花滿瓶，酒滿蹲，預祝明年再躍進
春節(jié)吃塊肉，干勁鼓得足
戰(zhàn)鼓敲得響，利箭在弦上
討論總路線
眾人拾柴火焰高
“大媽放心去開會!我替你管小妹妹”
一剪梅清明
識字
會當凌絕頂，一覽眾山小
千尋大樹從根生
放下包袱，進步快速!
漸入佳境
一杯柏葉灑，米飲淚千行
深秋佳興
靈巖在望
有亭翼然
大尾出水
登臨懷古春到江南放紙鶯，扶搖直上白云間
夾路桃花新雨后，馬蹄無計避殘紅
綠酒一危紅上面
花見白頭人莫笑，白頭人見好花多
借問過墻雙峽蝶，春光今在阿誰家
楊柳鳴綢綠暗，荷花落日紅酣
梁上燕，輕羅扇，好風又落桃花片
江南山地平如掌，何處登高望九州
同文共賞
織女明星來枕上，了知身不在人間
高唱東方旭日升
今夜月明人盡望
客船自載鐘聲去，落日殘僧立寺橋新時代的紙上交響
--豐子愷新中國漫畫的藝術(shù)特色
吳浩然
藝術(shù)大師豐子愷以漫畫聞名于世，一生創(chuàng)作數(shù)量驚人，僅有圖可考者就有五千余幅。如加上封面畫和插圖的數(shù)量，將達上萬余張。由于畫家經(jīng)過了幾個特殊的歷史時期，作品被遺失或湮滅的不計其數(shù)。實際上，他的漫畫創(chuàng)作數(shù)量遠遠大于此。
就創(chuàng)作歷程而言，豐子愷的漫畫可以劃分三個時期:1924年至1936年是藝術(shù)發(fā)韌走向創(chuàng)作旺盛的階段。這十幾年間，豐子愷時而閑居在家，時而在外謀教職，生活相對安逸平靜。漫畫風格天真浪漫、蕭疏淡遠，有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。顏色單一，以黑白為主。當時的出版物繁多，流布范圍較廣，不少作品已被讀者熟穩(wěn)于心;1937年至1948年是豐子愷漫畫創(chuàng)作走向成熟的時期。這一階段，抗戰(zhàn)爆發(fā)，豐子愷寧做流浪漢，不做亡國奴，雖然顛沛流離，居無定所，但眼界拓寬，心胸豁然開朗。漫畫也由黑白轉(zhuǎn)為彩墨，風格煥然一新。
在第二時期，豐子愷曾發(fā)愿將"抗戰(zhàn)以來所作畫稿選較可者，描繪各一幅，蓋'緣緣堂毀后所蓄'，以供自己保藏。"所謂"較可者"是指作者自己感覺滿意的作品，即二百余幅彩畫。這批畫是作者壯年時期創(chuàng)作，經(jīng)常四處辦展的精品力作，同時也是畫家一生心血的藝術(shù)積累。畫家有個不成文的規(guī)定:每次展覽，展品一律不售，有意購買者他會按原畫再重新繪制。目前讀者所欣賞到的彩色漫畫多是畫家在這一時期的創(chuàng)作。
第三個時期，也就是建國以后直至豐先生逝世。這個階段，作品從米結(jié)集印行，幾乎成了豐子愷漫畫藝術(shù)研究史上的一段空白。
新中國成立后，豐子愷積極投身到社會主義建設的洪流之中，不僅擔任了很多的社會職務，還專門從事翻澤工作。漫畫雖不再是創(chuàng)作的重點，但他并沒有停歇自己的畫筆。他訪問浙江、江西諸地，游歷黃山名勝，每到一處，皆有靈思泉涌;他感念黨陽光雨露般的恩澤，被大生產(chǎn)運動的熱潮所浸染，心潮澎湃，創(chuàng)作了不少新形勢下的時代漫畫�？上У氖�，這些作品僅在解放初期的畫集中(1959
年9月天津少年兒童美術(shù)出版社和1963年12月上海人民美術(shù)出版社出版)收錄了極少部分，其它皆散落在當時的報刊雜志上。
新時代的漫畫按照題材可分兩大類:一是描繪兒童茁壯成長的幸福生活;二是歌頌如火如茶的社會主義建設。這些作品風格鮮明，情趣盎然，極具時代特色，是特殊時期獨有的標志性的歷史記錄。
一、努力惜春華
兒童生活始終是豐子愷漫畫創(chuàng)作的重要部分。1922年秋，豐子愷從日木游學歸國，開始模仿日木漫畫家竹久夢二的風格來創(chuàng)作漫畫。畫家尊重兒童的生長特點，以兒童的純真來抒寫對世間萬物的初心。這一時期的作品，畫面清新自然，質(zhì)樸率真。如《瞻瞻的腳踏車》《研究》組畫及《辦公室》等等，都是兒童漫畫的典范之作。
受社會主義建設思潮的影響，建國后豐子愷的兒童漫畫描繪了晴空萬里的社會大環(huán)境和同學們共同進步、團結(jié)友愛的美好生活。畫面處處洋溢著積極向上和動人的童真與童趣，畫筆明快，語言幽默，反映了人與人之間的真摯情感和新中國少年兒童幸福生活的美好。同時也傳遞著畫家對于人民當家作主的歡愉和喜悅。
《海陸空軍》是豐子愷這一時期創(chuàng)作較多的作品，曾多次刊登在兒童雜志的封面或封底，抒發(fā)了少年兒童熱愛生活、熱愛黨、熱愛祖國的真摯情感。在新中國，兒童無憂無慮地玩耍和茁壯成長，不僅在于童稚的天性，也是由于社會大環(huán)境給予了他們生活的保障。以兒童的游戲來寄予新中國的國防建設，既是畫家對生活在新中國的少年兒童幸福生活的真實描繪，同時也是對祖國繁榮富強的美好
的憧憬。
《團結(jié)就是力量》是寓教于樂的典型作品，和抗戰(zhàn)時期的作品《聚沙可以御敵》有異曲同工之妙，都是在講述只要大家齊心，其利斷金，眾人拾柴火焰高的道理。《努力愛春華》《努力惜春華》是豐子愷贈送親友較多的作品，意在勉勵少年兒童珍惜青春韶華，珍惜來之不易的勝利，做好當下。此外，豐先生還經(jīng)常書寫東晉詩人陶淵明的詩句"盛年不重來，一日難再晨。及時當勉勵，歲月不待人"激勵后人。
豐子愷在兒童漫畫創(chuàng)作中，保持著一種可貴的平民意識，他寄望新時代的兒童熱愛祖國、熱愛人民、熱愛勞動，從勞動中獲取生活的樂趣和做人的道理，做新中國有理想、有道德、有志向的好少年。他在《詠松江民主中心小學兒童積肥》一圖中作詩口:"小小兒童有志氣，積肥雍土好算計!勞動只要為人人，越是平凡越可貴!"在《詠黃破六中師生造林》一圖中寫道:"小小兒童志氣高，造林種樹有功勞。今朝嫩葉青枝好，他日參天上碧霄!"這些文字淺顯易懂、讀來朗朗上口，猶如一首首甜美的童謠。詩畫交融，寓情于景，寓理于境，詩境和畫境相互得到升華。
豐子愷巧妙地利用兒童生活，營造出了一個既能捉摸，又可感知的、生動歡快氛圍中的藝術(shù)境界，充分表達了老一輩藝術(shù)家對新中國少年的殷切期望。不過有些漫畫由于受社會環(huán)境的影響多了不少口號式說教的內(nèi)容，有些甚至還浸染了一些政治色彩。如《高舉鴿燈，保衛(wèi)和平》《大搞農(nóng)業(yè)》等等，都是這個時代明顯的歷史印記。
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