再演宋慶齡
作者：馬莉莉
2004年的新年即將到來的時候，我終于可以了卻一個牽掛四年的心愿—————再演宋慶齡。這一天我等了好久，我分明記得四年前，當《宋慶齡在上�！返拇竽蛔詈笠淮卧诤祥L沙的第五屆中國映山紅民間戲劇節(jié)上落下的時候，我曾有一種強烈的感覺：我一定會與宋慶齡“第二次握手”的！
從文化工作室回到滬劇院，忙忙碌碌了四年�！霸傺菟螒c齡”的愿望忽遠忽近，但是我真的不知道何時才能夢想成真。2003年，宋慶齡誕辰110 周年，我下定決心：演！這么巧，正逢上海市慈善基金會成立10周年，基金會的領(lǐng)導(dǎo)聞訊后立即給予了我很大的鼓勵和支持。就這樣，我揣著四年中已經(jīng)修改過幾遍的劇本，回到了《宋慶齡在上�！返呐啪殘�。
還是四年前的創(chuàng)作伙伴，演員則由寶山滬劇團換成了上海滬劇院的老搭檔們，新舊結(jié)合，我充滿了信心。與四年前的劇本相比，我認為劇本中宋慶齡的情感世界變得更加豐滿了。
四年前初演國母時，我曾反復(fù)揣摩過她的舉手投足和音容笑貌，抓住她“從從容容、細語春風”的氣質(zhì)特征和一些特定的手勢、體態(tài)和動作，使觀眾基本認可了我所塑造的宋慶齡�！跋�，像，太像了！”這樣的贊譽曾使我竊喜頗多。不過，四年后的這一次我變得“不安分”了。
坦率地說，四年前我更著力演的是一個領(lǐng)袖和革命者，我不怎么敢讓她流露出“平常人”的神情，我很怕觀眾說我不像。四年后的今天，站在更理性的角度，我想我應(yīng)該更多地演出宋慶齡的女性之美和“凡人之美”。正如戲里所唱的“也有那平常心態(tài)平常情”，宋慶齡不僅有常人所有的七情六欲，而且，特殊的經(jīng)歷和身份可能使她對各種情感變得更加敏感。我在試圖尋找宋慶齡在對待不同人物、處理不同事情時的心理與情感，停留在形似階段的表演已經(jīng)無法滿足我的“表演野心”。我想，我必須運用一些表演技巧，我可以發(fā)揮自己的長處：善用眼神。
沒想到，化妝造型師趙嘉華的想法居然也不謀而合。那天，趙老師在電話中歉意連連地自責：“是我疏忽了一個必要的化妝程序，才造成試妝的失敗。不過，莉莉啊，我們是否可以擺脫一點‘像不像’的束縛？我不想把你的大眼睛再藏起來了�！蔽覔嵴拼笮Γ骸昂�，我們這次就讓宋慶齡的眼睛來說話！”
于是，我試著放開手腳，更多地運用眼神和細節(jié)動作來塑造人物。例如，當宋美齡由衷地贊嘆二姐宋慶齡風采依舊時，我輕輕地揚了揚眉毛，眼底掠過一絲喜悅�！耙粋�女人總是愿意接受別人對自己的贊美的吧”，我是這樣想的；當小紅輕輕喚出一聲“媽媽”的時候，宋慶齡輕輕一怔，繼而一喜，隨即又有一絲百感交集的惆悵泛上眉梢；當宋慶齡終于阻止了特務(wù)強行搜查寓所以后，她無力地獨自斜倚在花園的廊柱上，她的眼睛里無法自抑地流露著孤獨和無助……
當然，宋慶齡畢竟是國母，同時又身處于一個極其復(fù)雜的斗爭環(huán)境中，她的神情舉止必須與當時的身份、氛圍相適應(yīng)。所以，我非常注重把握她的身份感和表演的分寸感。比如，當國民黨特派員假惺惺地拜見孫夫人的時候，我用眼角的余光很快地在他身上掃了一遍，而后不失身份地輕輕還禮；而宋慶齡在與革命青年周迅交談時，我的神態(tài)溫和慈祥，目光中時時透露著鼓勵和啟迪。
總而言之，我希望演一個既有領(lǐng)袖風采，又有女性魅力的國母宋慶齡。
很高興的是，在本次的修改演出中，主創(chuàng)人員也一致認為要讓國母的平常感情感動觀眾。于是，舞臺上出現(xiàn)一群姿態(tài)各異的配角形象，將主角宋慶齡襯托得更加血肉豐滿。比如李姐，這個名義上的“下人”，其實是宋慶齡多年酸甜苦辣生活的見證者和陪伴者，也是戲里宋慶齡唯一能夠傾訴心聲的對象。為此編劇特意加了一場對手戲，唱出了兩人的相依相傍，也道出了宋慶齡少為人知的無奈與寂寞。就是這短短十分鐘的戲，讓我覺得自己在演一個活生生的女人，一個也會軟弱，也會孤獨的女人。
戲終于演出了，當“四季海棠沐風雨”的主題曲再次響起的時候，有一種恍若隔世、百感交集的心情涌上我的心頭。四年前創(chuàng)辦馬莉莉文化工作室的點點滴滴，種種心酸，全都浮現(xiàn)到眼前。
回顧我的1999年，充斥著艱辛與失落，獨自面對著尚未完善的文化市場，殘酷的競爭曾經(jīng)那樣壓得人喘不過氣來。那個艱難的1999迫使我認識到：原來，有一些事情真的不是只靠一腔真情就能做成的。但是，在種種困難和壓力面前，我依然選擇了演《宋慶齡在上�！贰@個“吃力不討好”的大制作題材。最終，“她”成為我一年苦斗的唯一成果，但也是一個值得萬分留戀的成果。
張瑞芳老師看完戲，握著我的手，輕輕地在我耳邊說：“她就是這樣的，那種處境我能理解�！蔽衣犃撕苄牢�，也很感慨。
--------
解放日報
|
