達里奧·福（Dario Fo，1926年3月24日－），意大利劇作家、戲劇導(dǎo)演，生于意大利的SanGiano，他的父親是一個鐵路技師。達里奧·福從小喜愛故鄉(xiāng)世代相傳的民間說唱藝術(shù)，是個“說唱迷”。在他幼小的心靈里，很早就播下了藝術(shù)的種子。他共有七十余部喜劇作品廣為留傳，并于1997年榮獲該年度諾貝爾文學(xué)獎�！耙驗樗^承了中世紀喜劇演員的精神，貶斥權(quán)威，維護被壓迫者的尊嚴�！边_里奧·福是一個很有爭議的劇作家。很多劇作家、文學(xué)評論家、新納粹分子以及梵蒂岡當局都從純文學(xué)的角度猛烈地抨擊他。1997年度諾貝爾文學(xué)獎得主。
達里奧·福自稱是“人民的游吟詩人”，“創(chuàng)作有戰(zhàn)斗性的戲劇”是他的座佑銘。因此他的作品總是在訴說大眾所關(guān)心的話題。他非常精通各種制造劇場效果的竅門，他的作品都十分注重調(diào)動觀眾的參與熱情，扣動觀眾的心弦。
《一針見血》 （1954）是處女作，對裝腔作勢和虛假的英雄主義進行嘲諷�！痘衩貏 罚�1969年問世，系列�。⿵闹惺兰o游吟詩人的作品中擷取素材，對中世紀傳說加以整理、加工和再創(chuàng)造；形式也借中世紀街頭劇的形態(tài)，無布景、道具，一個演員演獨角戲。劇中對《新約圣經(jīng)》的隨心所欲的解釋，讓意大利的主教們感到窒息。在1968-1970年間18個月的巡回演出中，大約有一千萬人觀看了這出戲，影響空前。
《一個無政府主義者的意外死亡》（1970）
是一部根據(jù)真人真事創(chuàng)作的政治諷刺劇，是他的代表作：一個犯罪嫌疑人被帶到了警察局的辦公室，他這已經(jīng)是第12次進警察局了，但是卻從未被判過刑。因為他自稱自己是個精神病患者，瘋子。他對自己的所作所為不能負責。瘋子喜歡扮演形形色色的人物，達到癡迷的地步，今天他又自稱是上面派來的法官，要來澄清一個案子，那個案子涉及一個無政府主義者的自殺。警官們對他的真實身份心里沒底，想趕他走，但是他總是以新的面目又返回辦公室，經(jīng)過一番表白，再次使人們對他將信將疑。警察們只得配合他，向他提供有關(guān)那個案子的情況。警官們的說法各有不同，前后也有矛盾，這使他們顯得越來越被動。
《喇叭、小號和口哨》（1981）
寫菲亞特集團大老板阿涅利在一次車禍中負重傷，被一名菲亞特的工人搭救，在醫(yī)院里留下了自己的身份證。醫(yī)生根據(jù)上面的照片對老板進行手術(shù)整容，使他同那個工人一模一樣，并由此產(chǎn)生種種戲劇性效果。在劇中，荒誕、幽默、諷刺融于一爐，有著奇特的藝術(shù)效果。
《伊利莎白塔》（1984）
是又一個古劇翻新，劇中的主要人物阿爾內(nèi)基諾是中世紀即興喜劇中的一個重要人物行當。哥爾多尼用他作了《一仆二主》中的仆人，達里奧·福保留了即興喜劇中這個人物粗俗機智的特征，又賦于他現(xiàn)代思想，使他成為平民大眾的代表人物。至今為止，達里奧·福的主要劇作已被翻譯為十幾種文字，在各國上演。
諾貝爾文學(xué)獎極少獎給戲劇家，更少獎給演員，達里奧·福以喜劇演員獲獎，是十分罕見的（在諾貝爾獎授獎史上這是唯一一個）。這說明他的作品有著很高的文學(xué)價值和藝術(shù)價值，也說明他所關(guān)注的問題，足以在不同文化背景下生存的人們當中引起強烈共鳴。中國的戲劇界，劇本創(chuàng)作貧弱已經(jīng)是個積重難返的問題。北京人藝一直在呼吁以重金收購劇本，但是長期以來不但好的劇本如鳳毛麟角，勉強夠上演水平的劇本也難得一見。話劇市場潛力需要好作品的刺激，從而釋放出來。1998年10月，獨立制作人郭富民策劃制作，孟京輝導(dǎo)演，中央實驗話劇院和信都北方公司出品的達里奧·福代表作《一個無政府主義者的意外死亡》將在中國首演。這次演出無疑會在新老觀眾中、在一大批文學(xué)愛好者當中產(chǎn)生震動，它不但對劇院經(jīng)營上的低迷狀態(tài)是個刺激，對中國當代戲劇的發(fā)展也將是個推動。
