《春與秋的故事：郁達(dá)夫愛情志》講述了一代文豪郁達(dá)夫為文學(xué)和愛情而漂泊的不凡一生，揭露了諸多不為人知的細(xì)節(jié)：他為愛而生，一生與十多位女性相知相愛，經(jīng)歷三次婚姻，制造出“現(xiàn)代文學(xué)史最著名的情事”之一，最后遠(yuǎn)走南洋為抗日獻(xiàn)身。
作者為我們展示了一個浪漫、真實、敢愛敢恨的郁達(dá)夫，一個與時代抗?fàn)幍拿駠娜恕?br/> 透過郁達(dá)夫，讀者可窺見魯迅、胡適、徐志摩、沈從文、郭沫若等一代民國文人的愛情與命運抉擇。
重拾一段被時代和命運揉碎的傳奇羅曼史。
春來一簾幽夢，秋去一場空，無緣各西東。
山河巨變，歷史洪流席卷一代士人；
負(fù)笈東洋，弱國子民難逃愛恨沉淪；
舉世皆非，晚年生命迸發(fā)最后光火。
作者簡介：
許鳳才，河南淮陽人，現(xiàn)為河南省社會科學(xué)院研究員。少時耕讀鄉(xiāng)間，弱冠之年考入鄭州大學(xué)，三十余年來潛心研究郁達(dá)夫，著有《浪漫才子郁達(dá)夫》《郁達(dá)夫與魯迅》《郁達(dá)夫的婚姻和愛情》《郁達(dá)夫與王映霞》，多次獲獎。其考據(jù)扎實可信，文字細(xì)膩通透，寫作充滿人文情懷。
《春與秋的故事：郁達(dá)夫愛情志》乃其厚積薄發(fā)之作，集多年研究所成，道盡士人、女性與一個時代的命運悲歡。初讀此書，覺得有趣；再讀此書，令人悲傷。
目錄：
第一章、初戀與春愁
二十世紀(jì)初葉的富陽縣城里，和郁達(dá)夫同年輩的女性中，容貌艷麗、氣質(zhì)出眾而為大家所津津樂道的共有三個。其中“蓮仙”和郁達(dá)夫的家住得最近……
第二章、少年東游
就在1913年9月下旬的一個晴朗早晨，郁達(dá)夫帶了幾冊線裝的舊書籍，穿了一身半新不舊的夾服，便跟著長兄郁曼陀先生踏上了赴日求學(xué)的征程。
第三章、士人和他的時代
1920年7月26日，在亂云飛渡、紅霞映滿西天的傍晚，一乘小轎抬著孫荃走進(jìn)郁家的庭院。沒有結(jié)婚儀式，沒有媒人，沒有親朋來賀，連蠟燭花炮也全免，一切都是無聲無息的……
第四章、名士、青樓、家與國
郁達(dá)夫離京時，前往車站送行的人一定很多，但銀弟不顧自己身份的尷尬，仍堅持要親自送他上車，臨別時又忍不住大哭了一場，真是應(yīng)了“童心未泯”那句評語……
第五章、最好的季節(jié)
再度來到京城，郁達(dá)夫的心情是十分復(fù)雜微妙的。既有攜嬌妻風(fēng)光回舊地以炫耀之意，又有尋求往日不再的美夢之懷，而對這一切，王映霞都是茫然不知的……
第六章、槍聲下的紅顏
正當(dāng)郁達(dá)夫陷入苦難的泥潭不能自拔自救時，李筱英就像茫茫黑夜中劃破天際的一顆彗星，降落在了他的眼前。瞬間，他驚醒了，沸騰了，很快迎來創(chuàng)作的又一個春天……
第七章、最后的親人
何麗有與前兩位夫人無任何可比之處。論學(xué)識，沒讀過一天的書；論家庭，無依無靠，孤苦伶仃；論容艷，則是“何麗之有”……第一章、初戀與春愁 二十世紀(jì)初葉的富陽縣城里，和郁達(dá)夫同年輩的女性中，容貌艷麗、氣質(zhì)出眾而為大家所津津樂道的共有三個。其中“蓮仙”和郁達(dá)夫的家住得最近……
第二章、少年東游
就在1913年9月下旬的一個晴朗早晨，郁達(dá)夫帶了幾冊線裝的舊書籍，穿了一身半新不舊的夾服，便跟著長兄郁曼陀先生踏上了赴日求學(xué)的征程。
第三章、士人和他的時代
1920年7月26日，在亂云飛渡、紅霞映滿西天的傍晚，一乘小轎抬著孫荃走進(jìn)郁家的庭院。沒有結(jié)婚儀式，沒有媒人，沒有親朋來賀，連蠟燭花炮也全免，一切都是無聲無息的……
第四章、名士、青樓、家與國
郁達(dá)夫離京時，前往車站送行的人一定很多，但銀弟不顧自己身份的尷尬，仍堅持要親自送他上車，臨別時又忍不住大哭了一場，真是應(yīng)了“童心未泯”那句評語……
第五章、最好的季節(jié)
再度來到京城，郁達(dá)夫的心情是十分復(fù)雜微妙的。既有攜嬌妻風(fēng)光回舊地以炫耀之意，又有尋求往日不再的美夢之懷，而對這一切，王映霞都是茫然不知的……
第六章、槍聲下的紅顏
正當(dāng)郁達(dá)夫陷入苦難的泥潭不能自拔自救時，李筱英就像茫茫黑夜中劃破天際的一顆彗星，降落在了他的眼前。瞬間，他驚醒了，沸騰了，很快迎來創(chuàng)作的又一個春天……
第七章、最后的親人
何麗有與前兩位夫人無任何可比之處。論學(xué)識，沒讀過一天的書；論家庭，無依無靠，孤苦伶仃；論容艷，則是“何麗之有”……
主要參考書目
關(guān)于她，她們，不再說別的。一種東西一旦不能被忘記，也就再不會被我提起。——郁達(dá)夫郁達(dá)夫有一顆努力向善和上進(jìn)的靈魂，但必須有愛情與友情作為他生命的支持力，統(tǒng)以撫煦和鼓勵�！跞问暹_(dá)夫無疑的是時代的悲劇的主角。他熱愛他的從前的妻，而他的妻背叛他。他愛朋友而朋友出賣他、誣蔑他。他愛同胞，而許多人不理解他。他象耶穌一樣地愛敵人，原諒敵人，他終于遭了敵人的毒手�！�12歲
西方著名的精神分析學(xué)家弗洛伊德認(rèn)為，人們早在兒童時期就已開始對異性產(chǎn)生好奇和向往心理，伴隨著年齡的逐漸增長，這種對異性所產(chǎn)生的“好奇和向往心理”，也就越發(fā)顯得強烈，緊接著便經(jīng)常會出現(xiàn)一些朦朧的、自覺或不自覺的性意識的沖動。
少年時代，關(guān)于引誘郁達(dá)夫情竇初開的社會生活和周圍環(huán)境，及其性心理發(fā)展變化的軌跡，他在自傳《水樣的春愁》中有過詳盡的描述。他說，剛?cè)敫魂柨h立高等小學(xué)堂讀書時，一班之中，數(shù)他的年齡最小，也就是十一二歲吧，“所以自修室里，當(dāng)監(jiān)課的先生走后，同學(xué)們在密語著哄笑著關(guān)于男女的問題”時，簡直一點兒也感覺不到有什么興趣可言。然而，隨著時間的推移和對周圍是是非非的耳濡目染，其情感和心理也漸漸地開始發(fā)生質(zhì)的變化。首先挑逗起他“性趣”的是他的一位同桌。
論年齡，這位同桌雖然只比他大了一歲，但社會閱歷及和女性交往的經(jīng)驗卻比他豐富得多，又因“他家里有幾位相貌長得和他一樣美的姊妹，并且住得也和學(xué)堂很近很近”的緣故，他在學(xué)堂里，就是被同學(xué)們糾纏得最厲害的一個，禮拜天或節(jié)假日時，他的家里也就成了同學(xué)們聚集和玩耍的好去處。那位熱情好客的同桌原也很懇切地幾次邀請郁達(dá)夫上他家里去玩；但因郁達(dá)夫自慚形穢，終于把自己的向往之心壓住，曾經(jīng)有好幾次想下決心跟了他上他家去，可是到了門口，卻又同罪犯似的逃逸了。
郁達(dá)夫的這位同桌，以他的美貌，以他家的財富和他漂亮的姊妹，以他的豪爽和仗義，不但在學(xué)堂里博得了絕大的聲勢，擁有眾多的朋友，就是在富陽城里，也贏得了一般的好譽。而尤其使郁達(dá)夫羨慕的，是他那一種與異性們周旋的才略，當(dāng)時“縣城里的幾位相貌比較艷麗一點的女性，個個是和他要好的，但他也實在真膽大，真會取巧”。
20世紀(jì)初葉的富陽縣城里，和郁達(dá)夫同年輩的女性中，容貌艷麗、氣質(zhì)出眾而為大家所津津樂道的共有三個。一個是在上海開店，“富甲一邑的商人趙某的侄女”，芳名為蓮仙，她和郁達(dá)夫的家住得“最近”。另外兩個也是大戶人家的千金小姐，一個叫紅兒，一個叫倩兒。在交通不便的當(dāng)時，她們卻早已跟了家人或親戚“到杭州上海等地方去跑跑了”。因此，無論是言談舉止，或是裝束打扮，抑或是接人待物諸方面，她們都表現(xiàn)出了一種舒緩從容、文弱嫻靜的風(fēng)度和氣派，同時也初步具備了現(xiàn)代女性所獨有的開放意識和浪漫情調(diào)，與那些終日不出閨閣繡房半步的小姐們是迥然不同的。對青少年，特別是對那些在物質(zhì)世界里自慚形穢，在精神王國里妄自尊大而又唯女性是崇的書生們來說，是別有一番吸引力的。每當(dāng)傍晚人靜的時候，或月朗星稀的中夜，趙蓮仙及另外兩位少女家的門前，老有一個個的黑影在徘徊、游蕩，這其中的絕大部分都是縣立高等小學(xué)堂里的學(xué)生。數(shù)十年后，郁達(dá)夫在《水樣的春愁》中敘述起當(dāng)年的情形還能繪聲繪色。如“每到禮拜一的早晨，沒有上課之先，我老聽見有同學(xué)們在操場上笑說在一道，并且時時還高聲地用著英文作了隱語，如‘我看見她了！’‘我聽見她在讀書’之類”。
在這樣一種環(huán)境的熏陶和影響下，郁達(dá)夫雖然自我感覺“膽量很小，性知識完全沒有，并且也有點兒過分的矜持，以為成日地和女孩子們混在一道，是讀書人的大恥，是沒出息的行為；但到底還是一個亞當(dāng)?shù)暮笠幔眍^的蘋果，怎么也吐它不出、咽它不下，同北方厚雪地下的細(xì)草萌芽一樣，到得冬來，自然也難免得有些望春之意”。用他自己的話說，在當(dāng)時，“偶爾在路上遇見她們中間的無論哪一個，或湊巧在她們門前走過一次的時候，心里也著實有點兒難受”。（郁達(dá)夫《水樣的春愁》）
隨著所謂“望春”之意的進(jìn)一步發(fā)展，一種潛意識的、漫無邊際的對女性的遐想心理也就隱隱約約地產(chǎn)生出來了。而且愈演愈烈，一直延續(xù)到他與趙蓮仙相識之后才算有了真正的歸宿。
若論長相的嬌美、門第的高貴、家庭的富有等方面，趙蓮仙在富陽城里為人們所稱道的三位風(fēng)流女性里面算不上是第一，但就其風(fēng)度和氣質(zhì)而言，她卻是可以奪魁的，也最能引起一班青少年的仰慕和愛憐。她留給郁達(dá)夫的印象是：皮色實在細(xì)白不過，臉形是瓜子臉；更因為她家里有了幾個錢，而又時常上上海她叔父那里去走動的緣故，衣服式樣的新異，自然可以不必說，就是做衣服的材料之類，也都是當(dāng)時未開通的我們所不曾見過的。她們家里，只有一位寡母和一個年輕的女仆，而住的房子卻很大很大。門前是一排柳樹，柳樹下還雜種著些鮮花；對面的一帶紅墻，是學(xué)宮的泮水圍墻，泮池上的大樹，枝葉垂到了墻外，紅綠便映成著一色。當(dāng)濃春將過，首夏初來的春三四月，腳踏著日光下石砌路上的樹影，手捉著撲面飛舞的楊花，到這一條路上去走走，就是沒有什么另外的奢望，也很有點像夢里的游行，更何況樓頭窗里，時常會有那一張少女的粉臉出來向你拋一眼兩眼的低眉斜視呢！
——郁達(dá)夫《水樣的春愁》
后記：
1947年10月，王任叔在一篇名曰《記郁達(dá)夫》的文章里，有這樣幾句話很發(fā)人深思。
在達(dá)夫只有愛情和友情，是他生命的支持力。達(dá)夫有一顆努力向善和上進(jìn)的靈魂，但必須有愛情與友情統(tǒng)以撫煦和鼓勵。這愛情與友情之在達(dá)夫身上，可以用二句話說盡：“你成也是蕭何，敗也是蕭何！”呵！
縱觀郁達(dá)夫絢麗多彩的一生，的確如王任叔所言，愛情和友情始終是他生活和創(chuàng)作的著力點，靈魂的重要依托。“書塾與學(xué)堂”時代，與趙蓮仙、倩兒等新潮少女熱戀，使他感情激越奔騰，筆走龍蛇，汪洋恣肆，寫下數(shù)百篇天真爛漫、辭藻華美的詩詞歌賦，描摹了20世紀(jì)初葉少男少女追求自由、追求愛情、追求幸福的歷史軌跡。《自述詩十八首》中的“左家嬌女字蓮仙，費我閑情賦百篇”等名句，至今仍膾炙人口，經(jīng)久不衰。
在東洋島國留學(xué)時與“隆兒”、“梅兒”等青春女郎的愛情糾葛，演繹出一幕幕濃郁熱烈的人間悲劇，同時也成就了他那震撼過一代讀者心靈的光輝名篇《沉淪》。
與結(jié)發(fā)妻子孫荃有所愛而不能愛，不愿愛而又不能不愛的婚姻生活，悲哀難抑，大有煉獄之痛的感覺，訴諸文字便是《茫茫夜》《鶯蘿行》等扛鼎之作的橫空出世，在“五四”新文壇上“好像吹來了一股春風(fēng)，立刻吹醒了當(dāng)時的無數(shù)青年的心”。
《秋柳》《街燈》《寒宵》等小說，是他和“海棠”、“銀弟”等社會最底層的弱女子纏綿悱惻故事的藝術(shù)寫真、情感記錄、現(xiàn)代青年“靈肉交哄”的客觀表現(xiàn)。
梅開二度后，是王映霞的溫柔多情和長袖善舞的打理，既慰藉了他那孤獨寂寞的精神世界，又將他推向人生的巔峰。像風(fēng)光旖旎、引人入勝的山水游記《屐痕處處》，清新美麗的小品文《閑書》，抒情詩般的《東梓關(guān)》《遲桂花》《碧浪湖的秋夜》等小說，就是他和王映霞婚后的累累碩果。
投身炎荒的流浪途中，與李筱英的邂逅相遇，再度喚起他青壯年時代的斗爭意志和創(chuàng)作熱情，《離亂雜詩十一首》等，空谷足音，繞梁三日尚不絕于耳。
總之，郁達(dá)夫一生都和女性有著不解之緣，有女人在身邊或得到異性的愛戀時，他熱情洋溢，春風(fēng)滿面，口吐蓮花，筆墨酣暢，許多名篇佳章就是在這種情景下一氣呵成的，字字句句都閃爍著時代的光芒和智慧的火花。如果無女人相伴或沒有獲得異性的溫存時，他馬上便陰郁消沉，心灰意冷，叫苦不迭，借酒消愁，故作“頹廢”狀。
正因如此，郁達(dá)夫的情感世界，一直都是學(xué)術(shù)界長期探尋的秘密，而且興趣越來越濃。不揣冒昧，筆者也嘗試著寫下十?dāng)?shù)篇有關(guān)這方面的文章。試圖還原一個有血有肉、有情有義的郁達(dá)夫，進(jìn)而展示出那個時代的社會面貌、意識形態(tài)、風(fēng)土人情和各色人等的心靈境界，仿佛是一幅舒緩從容的歷史畫卷——人物鮮活，景色清晰，給人以可觀可看，可觸可摸之感。
站在歷史和時代的高度，以能夠收集到的國內(nèi)外史料為依托，用細(xì)膩的散文筆觸，多角度、全方位的彰顯郁達(dá)夫女性世界的點點滴滴，是筆者的努力方向和不懈的追求。
許鳳才
2013年4月26日
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