《安東尼奧尼與中國》以安東尼奧尼所拍攝紀錄片《中國》為線索，記錄了大師拍攝紀錄片《中國》鮮為人知的幕后故事，生動展示了大師的生平藝術(shù)成就，以及他與中國結(jié)下的不解之緣。
作者簡介：
侯宇靖，大學(xué)中文系畢業(yè)后，1995年赴意大利留學(xué)。
主要文學(xué)作品：《安東尼奧尼與中國》《馬可波羅的攝影機》《從羅馬到北京：電影般的人生路》《中國已近：意大利影人看中國》等。
劉海平，北京電影學(xué)院攝影系畢業(yè)，2004年開始意大利主題紀錄片的拍攝，已完成大型紀錄片《原真中國-——意大利光影大師半個世紀的中國情結(jié)》：《安東尼奧尼與中國》《李查尼與中國長城》《蒙塔多與馬可·波羅》《貝爾托魯奇與末代皇帝》《托納多雷與重聚》。
目錄：
安東尼奧尼
安東尼奧尼談電影
安東尼奧尼談自己的影片
演員編劇談安東尼奧尼
安東尼奧尼拍攝《中國》
《中國》1972的見證人
街道上的“中國人”更為中國
中國之行是我們的蜜月旅行
我們是1972年中國的見證人
中國人是我美好的回憶
一切之上我尊重
回頭一瞥紀錄片
我們很想念安東尼奧尼先生
他們從窗戶跨進跨出
我們與安東尼奧尼一起的時光安東尼奧尼
安東尼奧尼談電影
安東尼奧尼談自己的影片
演員編劇談安東尼奧尼
安東尼奧尼拍攝《中國》
《中國》1972的見證人
街道上的“中國人”更為中國
中國之行是我們的蜜月旅行我們是1972年中國的見證人
中國人是我美好的回憶
一切之上我尊重
回頭一瞥紀錄片
我們很想念安東尼奧尼先生
他們從窗戶跨進跨出
我們與安東尼奧尼一起的時光
兩個年輕人的兩個夢
安東尼奧尼與中國
安東尼奧尼與中國
觸摸大師的手
“和米開朗基羅一起”
一片冰心在玉壺
夢回中國
雙子倒塌
感懷生命
掬一把泥土去費拉拉
祭拜大師
儀式般地掃墓
又見恩麗卡
《中國》旁白
后記安東尼奧尼與中國
米開朗基羅·安東尼奧尼(MichelangeloAntonioni),著名的意大利導(dǎo)演、攝影師兼制片人,世界級電影大師。他的主要影片有《女朋友》《奇遇》《夜》《蝕》《紅色沙漠》《放大》……
“我生來就桀驁不馴。”如果這個嬰兒會說話,他肯定說的是這句。因為他的坐姿和手勢告訴了我們。
這種高貴的孤僻是骨子里的,隨和就寫在臉上。所以他的少年、青年時代不乏好朋友。
年輕的米開朗基羅清秀挺拔,吸引男伴的同時也吸引了很多女孩子圍繞著他。
“鏡子的碎片折射著的臉,像我的繪畫,是重新被組裝的人的世界。”
逃亡,用靈魂去逃亡,不在乎是否身形還沒有離去。
安東尼奧尼不是法斯賓德,他沒有那么偏激,他只是嚴謹。
“我在街頭,這個城市已經(jīng)進入到我的血液�！�
壯年的他是現(xiàn)實中的男人,用他的力量與世界進行著抗衡。年老的他有如一個神話。
他害怕失去力量,但命運卻讓他變得羸弱。但他終究是個強者,也是個幸運者。如果早逝的話,才華就會被雨打風(fēng)吹去。
“我凝視著你,你凝視著我。我的靈魂似乎被你看穿。我渴望你的嚴厲,你的審慎,你的力量,這些我具備嗎？是的,我是擁有的。這會讓我心安�！币呀�(jīng)失語的米開朗基羅凝視著雕像,他與雕像進行著這樣的交流。
米開朗基羅·安東尼奧尼（MichelangeloAntonioni）,著名的意大利電影導(dǎo)演、攝影師兼制片人,世界級電影大師。
1912年9月29日,安東尼奧尼出生于費拉拉一個富足的家庭,并于1935年畢業(yè)于博洛尼亞大學(xué)的經(jīng)貿(mào)專業(yè)。
1939年,他來到羅馬的電影學(xué)院學(xué)習(xí)導(dǎo)演理論與實踐,1940年擔(dān)任羅馬權(quán)威電影雜志《電影》編輯,不久因為政治運動遭到解職,后曾擔(dān)任法國導(dǎo)演馬塞爾·卡內(nèi)爾的助手,也為羅塞里尼和費里尼寫過劇本。
安東尼奧尼在他三十一歲時開始創(chuàng)作第一部短片《波河上的人們》（1943年）。
他的主要影片有《女朋友》《奇遇》《夜》《蝕》《紅色沙漠》《放大》……
1972年,作為關(guān)注學(xué)生運動的一名左翼意共導(dǎo)演,安東尼奧尼來到正處于“文化大革命”期間的中國,拍攝了大型紀錄片《中國》,曾在我國引起軒然大波。
1985年,疾病侵襲了他的身體。從那個時候起,盡管他無法動彈,但以他的活力、他的愛以及與他的妻子恩麗卡的合作,他仍繼續(xù)履行著他的人生信條——“拍電影對我就是生存”。
1994年,在疾病奪走了他說話的能力,并迫使他生活在輪椅之上的十年后,與極其崇敬他的維姆·文德斯合作,他又回到了故事長片,導(dǎo)演了《云上的日子》。
1995年,在電影誕辰一百周年之際,安東尼奧尼被授予奧斯卡終身成就獎。
2004年,九十二歲高齡的安東尼奧尼與斯蒂文·索德伯格、王家衛(wèi)聯(lián)合導(dǎo)演了作品《愛神》。
2007年7月30日,日安東尼奧尼去世。
得獎記錄:1955年第二十屆威尼斯電影節(jié)最佳影片銀獅獎《女朋友》
1960年第十三屆戛納電影節(jié)評委會特別獎《奇遇》
1961年第十一屆柏林電影節(jié)最佳影片金熊獎《夜》
1962年第十五屆戛納電影節(jié)評委會特別獎《蝕》
1964年第二十九屆威尼斯電影節(jié)最佳影片金獅獎《紅色沙漠》
1967年第二十屆戛納電影節(jié)最佳影片金棕櫚獎《放大》
安東尼奧尼談電影
“我認為電影并不總是娛樂,我們不能宣稱電影只是娛樂而已。電影能夠成為敘事,為什么不能呢？誰說不可以呢？一位作家的工作,可以擴展到詳細分析某些人物的心理狀態(tài),給予他們性格,電影工作者也可以做同樣的事情。我反對這么做,我厭倦傳統(tǒng)電影和大部分商業(yè)電影的技巧,我認為這些技巧是錯誤的。我認為生命運動具有不同的節(jié)奏,在不同的時刻有不同的節(jié)奏,有時急促有時靜止。為什么要避免出現(xiàn)靜止的瞬間,而只關(guān)注動態(tài)的時刻？如果一部電影是用來考慮現(xiàn)實的,無論我們自身的現(xiàn)狀或我們生存的現(xiàn)狀,都必須考慮現(xiàn)實的節(jié)奏。不然我們就會遠離現(xiàn)實,而制作出一些錯誤的東西來�！�
《失敗者》拍攝現(xiàn)場
安東尼奧尼談自己的影片
《波河上的人們》1943—1947年
《波河上的人們》劇照
“之前的紀錄片從不關(guān)注普通的人,而法西斯主義更是完全禁止這一點。我的片子關(guān)注那些航行在波河上的人們,總之是那些生活在波河入口處的人,這些地方經(jīng)常受到海潮的侵襲。這是法西斯禁止的題材,事實上我從事的題材,本身就有重要的意義。它預(yù)示著意大利新現(xiàn)實主義運動的到來。恕我狂言,對于另一方電影制作者來說,我們的新現(xiàn)實主義是非常明顯的。攝影機對準世界的另一方面,關(guān)注另一些社會問題。我并沒有發(fā)現(xiàn)什么問題,這些問題就在我們身邊�！�
《波河上的人們》拍攝現(xiàn)場
《城市清潔工》1948年
《城市清潔工》劇照
《愛情故事》1950年
“那時我已經(jīng)需要領(lǐng)會角色,甚至是他們最簡單的動作手勢。所有的臺詞都窮盡之后,當(dāng)所有人的思想中沒有東西剩下時�！�
《愛情故事》劇照
《愛情故事》拍攝現(xiàn)場
《失敗者》1952年
《失敗者》劇照
“我是第一場審判的目標,我不得不做這部片子。因為在《愛情故事》后,我得到幾部影片的拍攝機會。他們通常屬于《兩打鮮紅的玫瑰》那一類,有點像《白色電話機》。在我看來這類電影是針對中產(chǎn)階級的,它們并不吸引我,所以我拒絕了。那部片子在某些地方已經(jīng)實現(xiàn)了,在三個國家里拍攝。意大利新法西斯主義階段,很讓我感興趣。因為我找到了我喜歡的故事,那是一個關(guān)于男孩的故事。他以自殺來告訴大家,他被他的政敵殺害了。從某一方面來說,這一階段對我有極強的吸引力。審查制度不允許我拍這個片子,所以我選擇另一個男孩,一個香煙走私犯。我不知如何評價那段日子我對電影的態(tài)度。我對人感興趣,我對某些故事感興趣。因為這些故事以獨特的方式展開,很明顯這些文本在某些方面承擔(dān)了一個重要的象征性角色,個人與他活動的環(huán)境之間的關(guān)系,差不多有一個必然的結(jié)果�！�
《失敗者》拍攝現(xiàn)場
《女朋友》1955年
《女朋友》劇照
《女朋友》拍攝現(xiàn)場
《喊叫》1957年
《喊叫》劇照
“我認為這部影片,與我之前的片子風(fēng)格一致。我試圖探索角色的靈魂,無論他們出身中產(chǎn)階級,像《女朋友》,或者像這部片子中的下層階級,我得說我探索的態(tài)度是一致的。我們通常說,一個好故事可以通過寥寥幾個詞語講述。安東尼奧尼如果這樣,那么《喊叫》是最差的電影,我無法用幾個詞來講這個故事。它關(guān)于一個男人,他無法忘懷一個女人。做這份工作與做那份工作的人之間有什么差別？有錢人和沒錢人之間的差別是什么？我堅信工人階級的心理和感情問題,因為缺乏金錢而變得復(fù)雜。因為如果一個男人沒有經(jīng)濟問題,他能在他的時間里,讓自己做喜歡的事情。通過見面,通過跑去見在遠方的人,來解決由感情天性造成的問題。一個工人卻不能這么做,他的生活簡單機械,迫使某些方面占先,他不得不放棄某些他想做的事。而遇到的問題和感受是相同的,我得說他們的本能、感情、沖動、激情,甚至在一個工人身上更強烈。因為他發(fā)現(xiàn)自己被卡在這些實際的限制中了�！�
“我選擇莫妮卡純粹是機會。我的一個助手,一位男青年,非常聰明,很好的工人,叫做吉基·瓦爾茲,提到她,因為她在劇院演輕喜劇,與泰代斯基出演費迪奧的作品,還與伯努奇、瓦列里等合作。我去找她,與她簽下合同,讓她在《喊叫》里作多里安·格雷的替身。我們成為朋友,然后事情有了進展,誕生了一段很好的合作關(guān)系及一系列電影。”
莫妮卡·維蒂
“我之所以選擇莫妮卡·維蒂,是因為沒有任何女演員像她那樣給我靈感；除此之外,她也帶來了好運；此前,我們沒找到理想的女演員。”
《奇遇》1960年
《奇遇》劇照
《奇遇》拍攝現(xiàn)場
《夜》1961年
《夜》劇照
“《夜》這部電影,我已經(jīng)在這上面工作了一年。它是關(guān)于一次聚會的故事,一個中產(chǎn)階級的家庭聚會。在來賓中有這么一對夫婦,他們是故事的主角。在聚會中,事情越來越糟。不過,到凌晨時,一切恢復(fù)平靜。但這對夫婦之間,一些事情發(fā)生了。通過不同的目光,他們看到了對方,也看到了自己。他們發(fā)現(xiàn),只要稍微松懈,感情就會灰飛煙滅。最后他們認識到,必須用極大的努力,才能保持自己的感情。因為一個男人和一個女人之間,可以分享的感情,正是應(yīng)該緊緊抓住的東西,才可以把我們從今日之世界中拯救出來�！�
《夜》拍攝現(xiàn)場
“我想我能夠說,我總是拍同樣的片子。我想我沒有改變,從1950年我拍《愛情故事》開始,到今天,拍攝了《夜》。我一直努力保持特定的方向,不為取悅觀眾。并非不尊重,我也不是知識分子,可能有些人認為我是。我也不是工作在象牙塔中的人。我想電影不應(yīng)該做來取悅觀眾,也不是用來賺錢,或為了獲得大家的推崇和喜愛。我相信電影應(yīng)該制作得越美麗越好。這對我來說是最好的工作方式,并且要真誠。”
《蝕》1962年
《蝕》劇照
“1962年,我去佛羅倫薩觀看并且拍攝日全食。那時突然轉(zhuǎn)冷,那種有別于其他寂靜的感覺,落在地面上的光線有別于其他的光線。然后就是一片黑暗,萬籟俱寂。我能想到的是,在日食期間,感覺也消失了�！�
“《蝕》是我拍的電影中傾注極大熱情并且完成得非常容易的作品。這讓我感到有些害怕。因為我想,我本應(yīng)該考慮得更成熟些,不應(yīng)該在出現(xiàn)問題時,輕率地使用首先想到的解決方法。這或許也有好處,它讓我保持完全的真誠。我能試著概述這個故事,它是關(guān)于一個女孩的故事,在一段戀情破裂之后,認識了另一個年輕男人。她猶豫不決,不知是否應(yīng)該開始另一段愛情故事,發(fā)展另一段關(guān)系。最后,在經(jīng)歷一系列接觸和心理變化之后,因為我的故事都是由內(nèi)向外展開的。在一系列內(nèi)心活動之后,她結(jié)束了這段感情,放棄了這段關(guān)系。這部影片探討我從拍攝《女朋友》以來一直關(guān)心的感情問題。我現(xiàn)在正在籌備另一部片子,它會在9月拍攝�，F(xiàn)在只知道主題,連故事線還沒有出來。我先得從目前從事的主題中解放出來,再投入另一個片子,會是一部有色片�！�
《蝕》拍攝現(xiàn)場
《紅色沙漠》1964年
《紅色沙漠》劇照
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