《杜拉斯百年誕辰作品系列：廣島之戀》是杜拉斯為同名電影的拍攝而創(chuàng)作的電影腳本，是她最著名的代表作之一，講述在日本拍戲的法國女演員與日本建筑師的異國戀情，穿插遭遇原子彈的廣島和二戰(zhàn)時(shí)期女演員少女時(shí)代在法國小城納韋爾與德國士兵的愛情悲劇。
作者簡介：
瑪格麗特·杜拉斯（1914—1996），法國小說家、劇作家、電影導(dǎo)演，本名瑪格麗特·多納迪厄，出生于印度支那，十八歲后回法國定居。她以電影《廣島之戀》（1959年）和《印度之歌》（1975年）贏得國際聲譽(yù)，以小說《情人》（1984年）獲得當(dāng)年龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)。
目錄：
劇情
前言
第一部
第二部
第三部
第四部
第五部
附錄
靜夜闡釋
內(nèi)韋爾
日本人的肖像
法國女人的肖像影片開始時(shí)，比基尼核試驗(yàn)基地上臭名昭著的“蘑菇”云在翻滾升騰。
應(yīng)該讓觀眾既有初次看到，又有再度看到這股“蘑菇”云的感覺。
“蘑菇”云應(yīng)該非常雄渾、碩大，成長得十分緩慢并由喬萬尼·菲斯哥的樂曲的開頭幾個(gè)節(jié)拍伴奏，烘托出它的翻滾升騰。
隨著這股“蘑菇”云在銀幕上升騰而起，煙云下面〕，漸漸呈現(xiàn)出兩個(gè)赤露的肩膀。
觀眾只看見這兩個(gè)肩膀，是被齊頭齊腰截去的部分軀體。
這兩個(gè)肩膀緊緊摟著，上面沾滿了灰燼、雨水、露珠或汗水，任人隨意想象。
關(guān)鍵在于讓人感到這露水或汗水是由〔比基尼核試驗(yàn)基地上的〕“蘑菇”云在斗騰飄逝的過程中灑下的。
這一畫面勢必造成一種非常強(qiáng)烈、非常矛盾的感覺，既感到清新，又陡生欲念。
兩個(gè)緊摟的肩膀膚色各異，一深一淺。
菲斯哥的音樂伴隨著這一幾乎令人反感的緊摟動(dòng)作。
兩只不同的手的差異應(yīng)該十分明顯。
菲斯哥的音樂由強(qiáng)到弱，漸漸隱去，一只〔經(jīng)特寫鏡頭而顯得很大的〕女人的手放在黃皮膚肩膀上，不再動(dòng)彈，所謂“放”只是一種說法而已，“抓”似乎更確切些。
一個(gè)沉濁而又平靜的男人的嗓音誦讀般地響起：他你在廣島什么也不曾看見。一無所見。
這句話可以隨意運(yùn)用。
一個(gè)十分沙啞，也很沉濁的女人的嗓音，似背誦那樣沒有抑揚(yáng)頓挫地回答：她她我都看見了。毫無遺漏。
菲斯哥的音樂重又響起，此時(shí)，女人白皙的手正好又在肩膀上捏緊，松開，愛撫著，并在這黃色肩膀上留下了幾個(gè)指甲印。
仿佛這指甲的印痕能暗示出，它是對(duì)“不，你在廣島什么也不曾看見”這句話的一種懲罰。
然后，女人的聲音重又響起，這聲音依然平靜，毫無生氣，像背誦似的：她我連醫(yī)院也看到了。對(duì)此，我確信無疑。廣島有醫(yī)院。我怎么能對(duì)此避而不見呢？醫(yī)院、走廊、樓梯、病人，在攝影機(jī)無情的拍攝下逐一展現(xiàn)在畫面上。（觀眾在銀幕上始終看不到正在觀看這一切的她。）現(xiàn)在鏡頭又回到那只在黃色肩膀上不停地抓掐的手。
他你在廣島并沒有看到過醫(yī)院。你在廣島什么也不曾看見。
然后女人的聲音變得更加客觀。（含義深?yuàn)W地）強(qiáng)調(diào)每一個(gè)字。
此時(shí)，博物館的畫面一一展現(xiàn)。光線刺眼而令人討厭，同打在醫(yī)院上的燈光一樣。
資料解說牌接連閃出。
原子彈轟炸的種種物證。
支離破碎的各式模型。
一根根扭曲的鋼筋。
一張張蠟制的被燒焦的人皮，一堆堆烤糊的頭發(fā)。
等等。
她我曾四次去博物館……他廣島的哪個(gè)博物館？她在廣島，我曾四次去博物館。我看見一些人在那里徘徊。因?yàn)闆]有別的東西，人們?nèi)粲兴嫉卦谝环掌鸵患䦶?fù)制品之間徘徊；因?yàn)闆]有別的東西，只能在一幅幅照片、一幅幅照片和一件件復(fù)制品之間徘徊；因?yàn)闆]有別的東西，只能在解說牌之間徘徊。
在廣島，我曾四次去博物館。
我瞧見了游人。我自己也思緒萬千地觀看了鋼筋。經(jīng)戰(zhàn)火焚燒的鋼筋。被炸斷了的鋼筋，變得像肉體那樣不堪一擊的鋼筋。我見到了成束的胞膜：誰會(huì)往這方面想昵？那是一張張飄飄蕩蕩、殘存的人皮，還帶著清晰的蒙難的痕跡。我看見了一些石塊。被烈火燒焦的石塊。被炸裂的石塊。還有一些不知是誰的一縷縷發(fā)絲，那是廣島的婦女們清晨醒來時(shí)發(fā)現(xiàn)已全部掉落下來的頭發(fā)。
我在和平廣場感到酷熱難當(dāng)。和平廣場上熱得足有一萬度。這我知道。這就是和平廣場上太陽的溫度。對(duì)此，怎能一無所知呢？……至于草兒，那就不消說了……他你在廣島什么也不曾看見，一無所見。
博物館的畫面始終在一一展現(xiàn)。
然后，鏡頭從一幅被燒焦了的頭蓋骨照片閃到和平廣場（廣場與這個(gè)頭蓋骨的畫面重疊）。
博物館的展品連同被燒焦的人物模型。
一組有關(guān)（回顧）廣島的日本影片的鏡頭。
蓬頭散發(fā)的男人。
一名婦女從混亂中沖出，等等。
她復(fù)制品做得盡可能逼真。
影片拍攝得盡可能逼真。
那幻景，顯而易見的，是那樣逼真，以至游客都潸然淚下。
人們依然會(huì)滿不在乎，然而，面對(duì)此情此景，一個(gè)游客除了哭泣，還能做什么呢？她〔……僅僅是哭泣而已，以便忍受所見所聞中的這番慘景。還有，傷心夠了走出博物館，卻還不至于喪失理智�！乘灿慰驮谀抢锺v足沉思。我們想必可以說，凡能發(fā)人深思的種種機(jī)會(huì)總是精心炮制的，這么說并無絲毫諷刺的意思。然而，那些紀(jì)念性建筑，盡管人們有時(shí)會(huì)對(duì)它們一笑了之，卻是這些機(jī)會(huì)的最好借口……〕她〔在這些發(fā)人深思的機(jī)會(huì)……通常，用這種豪華的排場把發(fā)人深思的機(jī)會(huì)提供給你們時(shí)，你們倒反而什么也不想了……這是千真萬確的。盡管如此，假設(shè)別人正在沉思默想的這一景象還是挺鼓舞人的�！乘沂冀K在為廣島的命運(yùn)而哭泣。始終在哭泣。
銀幕上映出一張根據(jù)一幅照片拍攝而成的廣島全景。這幅照片系廣島經(jīng)過原子彈浩劫后所攝，那是一片不同于地球上其他沙漠的“新型荒漠”。
他不。
你竟會(huì)為此而傷心流淚？閃現(xiàn)出和平廣場的畫面。在奪目的陽光下，廣場上空空蕩蕩，這炎日使人回想起炫目的原子彈火球。
然而，在這片空寂處，再一次響起了男人的聲音。
有人（在午后一點(diǎn)鐘？）在這空空蕩蕩的廣場上游蕩。
一九四五年八月六日以后攝制的新聞?dòng)涗浧M(jìn)入畫面。
螞蟻、蚯蚓紛紛鉆出地面。
繼續(xù)交替映出兩個(gè)肩膀的畫面。女人的聲音重又響起，這聲音變得驚慌失常，與此同時(shí)，一幅幅畫面也變得凌亂、快速，異常瘋狂。
她我看了新聞?dòng)涗浧?br/> 第二天，這是史料記載，并非我胡編亂造，從第二天起，一些有名有目的動(dòng)物重又從地底下和灰燼深處鉆了出來。
一些狗被照了相。
從此要流芳百世了。
我都看到了。
我看了新聞?dòng)涗浧?br/> 我看過這些影片。
第一天的影片。
第二天的影片。
第三天的影片。
他（打斷她的話）你什么也沒有看見。一無所見。
一條斷肢殘?bào)w的狗。
人群、兒童。
傷口。
被燒得哇哇叫的兒童。
她……還有第十五天的影片。
廣島重又遍地鮮花。到處是矢車菊和菖蘭，還有牽�；ê腿�，這些花以花卉中迄今未見的非凡活力從灰燼中復(fù)活。
她我絲毫沒有胡編亂造。
他這一切，全是你胡編亂造。
她絲毫沒有。
如同這種在愛情中的幻覺，這種使人永遠(yuǎn)不會(huì)忘懷的幻覺還存在那樣，在廣島面前，我同樣也產(chǎn)生了我將永遠(yuǎn)忘懷不了的幻覺。
如同在愛情中那樣。
外科手術(shù)鉗接近一只眼睛，要把它挖出來。
新聞?dòng)涗浧诶^續(xù)播放。
她我也見到了廣島的一些死里逃生的人和當(dāng)時(shí)還在娘胎里的嬰兒。
一個(gè)俊美的男孩朝我們轉(zhuǎn)過臉來。我們看到的卻是個(gè)獨(dú)眼童。
一個(gè)皮膚燒傷的少女在對(duì)鏡自憐。
另一個(gè)雙手扭曲的盲女在彈奏齊特拉琴。
一位婦女在奄奄一息的兒女們身旁祈禱。
一個(gè)男人因若干年來無法入睡而備感痛苦。（別人每周一次，領(lǐng)他的孩子來探望他。）
……
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