《石板宅日思錄》為凸凹近幾年的日記集�！妒逭账间洝房芍^不事雕琢、不求周正的文學(xué)札記。
是讀書的筆記，是自由的思考，是情感的發(fā)泄，是趣味的呈現(xiàn)。是頓悟的捕捉，是心象的袒露�？梢宰詩�，也可以示人，思想含量、情感溫度、人文品質(zhì)都是在的。
作者簡介：
凸凹，本名史長義，著名散文家、小說家和文藝批評家。1963年4月17日生．北京房山佛子莊人。系中國作家協(xié)會會員、北京文聯(lián)理事、北京作家協(xié)會理事、房山區(qū)文聯(lián)主席。已出版著作近30部，共550余萬字。近60篇作品被收入各種文學(xué)年鑒、選本和大中學(xué)教材，作品獲省級以上文學(xué)獎30余項，其中，長篇小說《大貓》獲第二屆老舍文學(xué)獎長篇小說提名獎，《玄武》獲北京市建國六十周年文藝評選長篇小說頭獎和茅盾文學(xué)獎提名獎；散文集《以經(jīng)典的名義》獲第五屆冰心散文獎，散文《山石殤》獲第六屆老舍散文獎，散文《感覺汪曾祺》獲第二屆汪曾祺文學(xué)獎金獎，《呃，有—個女孩》獲第三屆全國青年文學(xué)獎，《布鞋》獲《中國作家》優(yōu)秀散文獎，《四爺》、《最后的凝視》分獲第三屆、第二十屆全國報紙副刊文藝作品金獎；文學(xué)評論《二十世紀中國散文的文化精神》、《門外劇譚》獲北京市文藝評論優(yōu)秀獎。獲北京市“德藝雙馨”文藝家稱號。2013年獲全國文聯(lián)先進個人稱號。
目錄：
2006年4月2012年11月2012年12月2013年2月2013年3月2013年4月2013年5月2013年6月2013年7月 2006年4月4月1日(星期六)，天陰天陰，北風(fēng)尖冷，不宜出戶，便翻檢舊箋。
翻到日本中國民俗學(xué)者三谷孝的一封來函，被精美的信封吸引，便展讀。
來函的日期是1995年10月16日，距今十年有余，然三谷孝的音容還是蹁然浮現(xiàn)——窄臉，細眼，長發(fā)，白面，漢語流利，禮數(shù)周全。那時，我在區(qū)政協(xié)文史辦主持《房山文史選輯》的編務(wù)，被人誤以為對京西民俗有研究，三谷孝一行于是年仲夏來華考察時，我便被北京市有關(guān)部門指定為接待專家之一。座談時，我夸夸其談，三谷孝認真地記錄，有謙恭相。之后，他向我提問，態(tài)度依舊謙恭，但問題提得有些冷僻，我有些難以應(yīng)付，語詞含混，冷汗暗沁。始覺得，謙恭之下，必有機鋒，不可小覷。他似有所察，點到為止，微笑著謝過，不再追問。雖未漏敗象，但內(nèi)心慚愧，既愧己，又怨人——怨他太熟悉中國民情，問得過于“內(nèi)行”。在《而已集》里，魯迅有一篇《小雜感》，云：“與名流學(xué)者談，對于他之所講，當(dāng)裝作偶有不懂之處。太不懂被看輕，太懂了被厭惡。偶有不懂之處，彼此最為合宜�！币源撕庵�，我犯了雙重的忌諱——自己本是外行，卻裝得“太懂”；人家本是素有研究的學(xué)者，卻僅僅被看作是“外國人”。
沒想到，三個月之后，他給我寫了一封致謝函，感謝我對他研究的幫助。信中還有一句感慨：中國農(nóng)村進步的樣相，令人敬佩。我對他所用的“樣相”一詞，頗感興趣，覺得別致、生動，既有現(xiàn)場感，又有想象的空間。比之“面貌”、“狀況”、“情景”，更具漢語的韻味和魅力。后來，我寫作時，在多處使用了這個詞，并得意于它給文句所附加的“厚味”。但不幸的是，在發(fā)表時編輯們都給改成了像“面貌”、“狀況”、“情景”等通常的用法，讓我哭笑不得。
但我是固執(zhí)的，在編自己的文集時又都改了過來。別人剝奪你的興趣是沒辦法的事，但“私下里”的自我滿足，也是很有意思的。
4月2日補記：南方作家盛可以也有同好，她喜用“樣貌”，與“樣相”類之。
4月2日(星期日)，依舊陰上月的最后一天寫了一篇散文，題為《細香》，上午作了半日的修改。改后復(fù)讀，頗自得。覺得自已的文章是人生的體驗、獨立的思考和書香的涵養(yǎng)三者融會的產(chǎn)物，情感、識見和文采都是有的，在所謂的“新散文”的沖擊面前，是無須自慚的。
孫犁發(fā)表文章歷來不挑剔報刊，只要是能夠迅速發(fā)表，就很知足了。他的寫作同化著生活的充實和生命的快樂，而與身外的名利無關(guān)�！度嗣裎膶W(xué)》向他約稿，他寄了一篇短文過去。但聽說三四個月后才能刊出，便又急切地要了回來，放在《天津日報》文藝周刊上發(fā)表了。他說：本來就是一篇短文，只是為了享受一下發(fā)表的快樂，經(jīng)歷數(shù)月的等待之后，即便是名刊發(fā)表，也沒有絲毫的快感了，不值得。所以，他晚年的作品大部分都是在《天津日報》上發(fā)表(還有《羊城晚報》、《今晚報》)。但是，這并沒妨礙文章的影響，依然是膾炙人口，在時間深處發(fā)出耀眼的光芒。
受孫犁的影響，我也是不在意發(fā)表的報刊的�！都毾恪犯亩ê�，我毫不猶豫地從網(wǎng)上發(fā)給了《中華讀書報》的舒晉瑜。因為舒晉瑜對我的文字有很深的理解，始終抱著欣賞的態(tài)度，給她的文章，一般都能迅速發(fā)表。這激發(fā)了我的寫作熱情，好像筆底之下有寫不完的東西(從元旦到現(xiàn)在，僅三月余，居然寫出了十五六篇作品)。文章發(fā)表之后，居然有大部分被一些有名的選刊選載，這雖然不值得炫耀，但能得出一個有益的啟示：“密集”的寫作，不一定就影響文章的質(zhì)量。
我因此得出了一個結(jié)論：魯迅之所以每年都寫出偌大數(shù)量的雜感，與有固定的發(fā)表園地有關(guān)。
便生出一個幼稚的想法：為了促進文藝生產(chǎn)力，國家應(yīng)該允許辦同仁刊物。鄭淵潔有錢，辦了一個只發(fā)自己作品的《童話大王》，我什么時候有錢呢？什么時候也辦一個自己的《語絲》雜志呢？P1-3
|
