★這世上沒有不可思議的事，只存在可能存在之物，只發(fā)生可能發(fā)生之事�！锴Ш羧f(wàn)喚出來的“絕版經(jīng)典”★京極夏彥系列作品隆重登場(chǎng)！★離奇詭譎的新本格推理，合情合理的怪奇小說。兼具不可思議謎團(tuán)和怪奇?zhèn)髡f的經(jīng)典，糅合名實(shí)辯證與測(cè)不準(zhǔn)定理，既詭異又理性，華麗而滔滔不絕的辯證，書寫風(fēng)格具壓倒魅力。
本書簡(jiǎn)介：
《姑獲鳥之夏》圍繞了一個(gè)看似離奇的故事：丈夫在密室中離奇失蹤。座右銘是“世界上沒有不可思議的事”的京極堂與朋友關(guān)口開始探查這個(gè)事件。其間涉及到各種復(fù)雜的推理，而當(dāng)進(jìn)行到結(jié)局處，真相終于明了，原來在京極堂解釋“姑獲鳥”這一神話故事的社會(huì)觀念變遷時(shí)，就已經(jīng)揭示了謎底的本質(zhì)。婦產(chǎn)科醫(yī)院久遠(yuǎn)寺家族的女兒懷胎20個(gè)月始終無(wú)法生產(chǎn)。更詭異的是，她的丈大在一年半前居然在宛如密室的房間里，如煙一般地消失得無(wú)影無(wú)蹤了……密室失蹤與久孕不育，其實(shí)是層詭譎神秘的外殼，其中包裹的，則是一個(gè)憂傷無(wú)奈的故事。
作者簡(jiǎn)介：
京極夏彥——別人難以模仿、難以企及的作品，對(duì)他來說只是興趣。1963年3月26日出生于北海道小樽。1994年：在工作之余寫下處女作《姑獲鳥之夏》，為推理文壇帶來極大的沖擊。1996年：出版百鬼夜行系列之二《魍魎之匣》，就拿下第四十九屆日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)，之后陸續(xù)推出《狂骨之夢(mèng)》《鐵鼠之檻》等十余部系列作品。1997年：時(shí)代小說《嗤笑伊右衛(wèi)門》獲第二十五屆泉鏡花文學(xué)獎(jiǎng)。2003年：時(shí)代小說《偷窺者小平次》獲第十六屆山本周五郎獎(jiǎng)；怪奇時(shí)代小說《后巷說百物語(yǔ)》獲第一百三十屆直木獎(jiǎng)。2011年：怪奇時(shí)代小說《西巷說百物語(yǔ)》獲第二十四屆柴田煉三郎獎(jiǎng)。
目錄：
總導(dǎo)讀/凌徹獨(dú)立揭起妖怪推理大旗的當(dāng)代名家——京極夏彥 始獲鳥之夏 參考文獻(xiàn) 解說一/曲辰人心，才是妖怪真正的名字 解說二/臥斧姑獲鳥在夏日里，唱著陰森的戲碼前言總導(dǎo)讀/凌徹
獨(dú)立揭起妖怪推理大旗的當(dāng)代名家——京極夏彥
日本推理文壇傳奇
在一九九。年代的日本推理界，京極夏彥的出現(xiàn)，為推理文壇帶來了相當(dāng)大的沖擊。
書中大量且廣泛的知識(shí)、怪異事件的詭譎真相、小說的巨篇與執(zhí)筆的快速，這些特色都讓他一出道就受到眾人的激賞，至今不墜。
此外，京極夏彥對(duì)妖怪文化的造詣之深，也讓他不同于一般的推理作家。除了小說以日本古來的妖怪為名，故事中不時(shí)出現(xiàn)的妖怪知識(shí)，也說明了他對(duì)于妖怪的熱愛。
身為日本現(xiàn)代最重要的妖怪繪師水木茂的熱烈支持者，更自稱為水木茂的弟子，京極夏彥在妖怪的領(lǐng)域也具有無(wú)比的影響力。京極夏彥對(duì)于妖怪文化的大力推廣，也絕對(duì)是總導(dǎo)讀/凌徹獨(dú)立揭起妖怪推理大旗的當(dāng)代名家——京極夏彥 日本推理文壇傳奇 在一九九。年代的日本推理界，京極夏彥的出現(xiàn)，為推理文壇帶來了相當(dāng)大的沖擊。書中大量且廣泛的知識(shí)、怪異事件的詭譎真相、小說的巨篇與執(zhí)筆的快速，這些特色都讓他一出道就受到眾人的激賞，至今不墜。此外，京極夏彥對(duì)妖怪文化的造詣之深，也讓他不同于一般的推理作家。除了小說以日本古來的妖怪為名，故事中不時(shí)出現(xiàn)的妖怪知識(shí)，也說明了他對(duì)于妖怪的熱愛。身為日本現(xiàn)代最重要的妖怪繪師水木茂的熱烈支持者，更自稱為水木茂的弟子，京極夏彥在妖怪的領(lǐng)域也具有無(wú)比的影響力。京極夏彥對(duì)于妖怪文化的大力推廣，也絕對(duì)是造成日本近年來妖怪熱潮的重要因素之一。而這一切，或許都是京極夏彥當(dāng)初在撰寫出道作《姑獲鳥之夏》時(shí)，所始料未及的吧。畢竟他以小說家之姿踏入推理界，進(jìn)而在妖怪與推理的領(lǐng)域都占有一席之地，其實(shí)可說是無(wú)心插柳的結(jié)果。他出道的過程，早已成為讀者之問津津樂道的傳奇故事了。京極夏彥是平面設(shè)計(jì)出身，就讀設(shè)計(jì)學(xué)校，并曾在設(shè)計(jì)公司與廣告代理店就職，之后與友人合開工作室。但由于遇上泡沫經(jīng)濟(jì)崩壞，工作量大減，為了打發(fā)時(shí)間，他寫下了《姑獲鳥之夏》這本小說，內(nèi)容則是來自于十年前原本打算畫成漫畫的故事。而在《姑獲鳥之夏》之前，他不但沒寫過小說，甚至連“寫小說”這樣的念頭都不曾有過�！豆毛@鳥之夏》完成后，因?yàn)槠^像是江戶川亂步獎(jiǎng)與橫溝正史獎(jiǎng)這些新人獎(jiǎng)的限制，所以他開始刪減篇幅，但隨后便放棄修改而沒有投稿。之后他決定直接與出版社聯(lián)絡(luò)，詢問是否愿意閱讀小說原稿。會(huì)撥電話給講談社其實(shí)也是巧合，他當(dāng)時(shí)只是翻閱手邊的小說（據(jù)說是竹本健治的《匣中的失樂》），查詢版權(quán)頁(yè)的電話，之后便撥給出版這本小說的講談社。盡管當(dāng)時(shí)正值黃金周（日本五月初法定的長(zhǎng)假），出版社可能沒有人在，但他仍然試著撥了電話。沒想到在連續(xù)假期中，講談社里正好有編輯在。編輯得知京極夏彥有小說原稿，盡管是新人，但仍請(qǐng)他寄到出版社來。京極夏彥原本以為千頁(yè)稿紙的小說，編輯會(huì)花上許多時(shí)間閱讀，之后還有評(píng)估的過程，得到回音應(yīng)該會(huì)是半年之后的事，于是小說寄出之后便不再理會(huì)。結(jié)果回應(yīng)來得出乎意料的快，在原稿寄出后的第三天，講談社編輯便回電，希望能夠出版這本小說。推理史上的不朽名著《姑獲鳥之夏》，就這樣在一九九四年出版了。京極夏彥的作家生涯，也就此展開。 相較于過去以得獎(jiǎng)為出道契機(jī)的推理作家，京極夏彥并沒有得獎(jiǎng)光環(huán)的加持，只是憑借著小說的杰出表現(xiàn)才有出道的機(jī)會(huì)。但他的才能不但受到讀者的支持，推理文壇也很快給予肯定的回應(yīng)。一九九五年的《魍魎之匣》才只是他的第二部小說，就能夠在翌年拿下第四十九屆日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)。一出道就聚集了眾人的目光，第二部作品更拿下重要的獎(jiǎng)項(xiàng)，京極夏彥的實(shí)力，由此展露無(wú)疑。而他初出道時(shí)奇快無(wú)比的寫作速度，則是除了小說內(nèi)容外更令人瞠目結(jié)舌的特點(diǎn)�！豆毛@鳥之夏》出版于一九九四年，接下來是一九九五年的《魍魎之匣》與《狂骨之夢(mèng)》，一九九六年的《鐵鼠之檻》與《絡(luò)新婦之理》。表面上每年兩本的出版速度或許不算驚人，但如果考慮到小說的篇幅與內(nèi)容的艱深，應(yīng)當(dāng)就能了解他的執(zhí)筆速度之快了。除了《姑獲鳥之夏》不滿五百頁(yè)（日文單行本的頁(yè)數(shù)），之后每一本的篇幅都超過五百頁(yè)，后兩本甚至超過八百頁(yè)。如此的快筆，反映出的是他過去蓄積的雄厚知識(shí)與構(gòu)筑故事的才能。 才華洋溢與全方位發(fā)展 雖然京極夏彥在日后的執(zhí)筆速度已不再像初出道時(shí)那么的快速，但他發(fā)展的方向卻更為多元。在小說的領(lǐng)域，京極夏彥筆下有兩大系列作品，分別為京極堂系列與巷說百物語(yǔ)系列，此外還有一些非系列的小說。在小說之外，則包括妖怪研究、妖怪圖的繪畫、漫畫創(chuàng)作、動(dòng)畫的原作腳本與配音、戲劇的客串演出、作品朗讀會(huì)、各種訪談、書籍的裝幀設(shè)計(jì)等，在許多領(lǐng)域都可以見到他的活躍，更讓人驚訝于他多樣的才能。京極夏彥的成功，影響了日后許多的推理作家。講談社由此開始思考新人出道的另一種方式，不需要擠破頭與大多數(shù)無(wú)名作家競(jìng)逐新人獎(jiǎng)項(xiàng)，只要自認(rèn)有實(shí)力，且經(jīng)過編輯部的認(rèn)可，作家就可以出道。一九九六年講談社“梅菲斯特獎(jiǎng)”的出現(xiàn)，也正是將這種想法落實(shí)的結(jié)果。倘若比較同時(shí)期的作家，從一九九四年的京極夏彥開始，出道于一九九五年的西澤保彥，與一九九六年的森博嗣，推理小說界在此時(shí)出現(xiàn)了不小的變動(dòng)。當(dāng)許多新本格作家的作品產(chǎn)量開始減少之際，前述的三位作家表現(xiàn)出截然不同的風(fēng)格。他們出書速度快，短短數(shù)年內(nèi)便累積了許多作品，而且又不會(huì)因?yàn)樽髌返牧慨a(chǎn)而降低水準(zhǔn)，反而都能維持著一定的口碑。此外，更吸引了許多過去不讀推理小說的讀者，將讀者層拓展得更為寬廣。京極堂系列京極夏彥的主要作品，是以《姑獲鳥之夏》為首的京極堂系列。到二Oo七年為止，這個(gè)系列總共出版了八部長(zhǎng)篇與四本中短篇集，是京極夏彥創(chuàng)作生涯的主軸，也仍在持續(xù)執(zhí)筆中。由于京極堂系列是他從出道開始就傾力發(fā)展的作品，配合上寫作前幾部作品時(shí)的快筆，因此作品數(shù)很快地累積，而其精彩的內(nèi)容，也使得京極夏彥建立起妖怪推理的名聲。京極夏彥的作品特色，首推他將妖怪與推理的結(jié)合。或許也可以這么說，他是在寫作妖怪小說時(shí)，采用了推理小說的形式，而這正表現(xiàn)在京極堂系列上。京極堂系列的核心在于“驅(qū)除附身妖怪”，原文為“憑物落”。所謂的“憑物”，指的是附身在人身上的靈。在民俗社會(huì)中，人們的異常行為與現(xiàn)象，常會(huì)被認(rèn)為是惡靈憑附在人身上的關(guān)系。因?yàn)橛袗红`的附身，才使人們變得異常，因此，要使其恢復(fù)正常，就必須由祈禱師來驅(qū)除惡靈。京極堂系列的概念類似于此。每個(gè)人都有著不同的心靈與想法，有些人的心中可能因?yàn)樽约旱某錾砘蛞娐劧嬖谥鴲阂�。扭曲人心的惡意憑附在人們身上，導(dǎo)致他們犯下罪行或是招致怪異舉止，真相也從而隱藏在不可思議的表象中。京極夏彥讓憑附的惡靈以妖怪的形象具體化，結(jié)果正如同妖怪的出現(xiàn)使得事件變得不可思議。陰陽(yáng)師中禪寺秋彥藉由豐富的知識(shí)與無(wú)礙的辯才，解開事件的謎團(tuán)，讓真相水落石出。由于不可思議的怪事可以合理解釋，也就形同異常狀態(tài)已經(jīng)回復(fù)正常。既然如此，那么造成怪異現(xiàn)象的妖怪，自然也就在真相解明的同時(shí)被陰陽(yáng)師所驅(qū)除。這樣的過程，正符合推理小說中“謎與解謎”的形式。京極夏彥曾在訪談中提及，推理小說被稱為是“秩序回復(fù)”的故事，而他想寫的也是這種秩序回復(fù)的故事。在這樣的概念下，妖怪與推理，這兩項(xiàng)看似沒有任何關(guān)聯(lián)的類型，在京極夏彥的筆下精彩的結(jié)合，也成為他最大的特色。 而京極堂以豐富的知識(shí)驅(qū)除妖怪及解釋真相，也讓京極夏彥的小說里總是滿載著大量的資訊�！豆毛@鳥之夏》中，京極堂所言“這世上沒有不有趣的書，不管什么書都有趣”，事實(shí)上也正是京極夏彥本人的想法。對(duì)于書的愛好，讓他的閱讀量相當(dāng)可觀，因而得以累積豐富的知識(shí)，也隨處表現(xiàn)在故事之中。另一個(gè)特點(diǎn)，則在于人物的形塑。身兼古書店“京極堂”的店主、神社武藏晴明社的神主、以及陰陽(yáng)師這三重身份的中禪寺秋彥，擔(dān)負(fù)起驅(qū)除妖怪與解釋謎團(tuán)的重任。玫瑰十字偵探社的偵探板木津禮二郎，可以看見別人的記憶。此外包括刑警木場(chǎng)修太郎，小說家關(guān)口巽，“稀譚月報(bào)”的記者同時(shí)也是京極堂妹妹的中禪寺敦子等，小說中的人物有著各自獨(dú)特的個(gè)性，不但得到讀者的支持，更成為許多人閱讀故事時(shí)的關(guān)注對(duì)象。 巷說百物語(yǔ)系列 京極夏彥的另一個(gè)系列作品是《巷說百物語(yǔ)》，這個(gè)系列開始發(fā)表于一九九七年，一九九九年出版第一本，到二oo七年為止共出了四本。本系列的第三本《后巷說百物語(yǔ)》更讓京極夏彥拿下了第一三0屆直木獎(jiǎng)，成為他作家生涯的重要里程碑。此外，有兩本小說與此系列相關(guān)，那就是《嗤笑伊右衛(wèi)門》與《偷窺狂小平次》。這兩本其實(shí)是京極夏彥改寫日本家喻戶曉的怪談，使其呈現(xiàn)新貌的作品。但由于人物的重疊，其實(shí)也等同于巷說系列的外傳作品。而在京極夏彥的得獎(jiǎng)史上，這兩部作品同時(shí)都有得獎(jiǎng)的表現(xiàn)，《嗤笑伊右衛(wèi)門》拿下第二十五屆泉鏡花文學(xué)獎(jiǎng)，《偷窺者小平次》則是獲得第十六屆山本周五郎獎(jiǎng)。 開創(chuàng)推理小說新紀(jì)元 京極夏彥的過人才華，發(fā)揮在許多的領(lǐng)域上，也讓他有著非凡的成就。過去臺(tái)灣曾經(jīng)出版過京極夏彥的數(shù)本小說，讀者們也已經(jīng)對(duì)他有著一些認(rèn)識(shí)�？上У氖牵^去都未曾以作品集的形態(tài)來全面地引薦與介紹，因而對(duì)讀者而言，期待度極高的京極夏彥作品’也始終都是傳說中的名作，無(wú)緣一見。如今，京極夏彥的小說再度引進(jìn)臺(tái)灣，而且是他筆下最主軸的京極堂系列作品全集，讀者們可以從完整的小說集中一睹這位作家的驚人實(shí)力。足以在日本推理史上留名的京極堂系列，其精彩的故事必然會(huì)讓人留下深刻的印象。妖怪推理的代名詞，開創(chuàng)妖怪小說與推理小說新紀(jì)元的當(dāng)代知名小說家京極夏彥，現(xiàn)在，就在眼前。位于這條不太陡的無(wú)窮盡漫長(zhǎng)坡道頂上的，就是我的目的地——京極堂。梅雨時(shí)節(jié)即將過去的夏日陽(yáng)光實(shí)在稱不上清爽宜人。坡道上連樹木之類的遮蔽物也沒有，只見整排淺褐色油土墻連綿不絕。我并不清楚墻壁背后的究竟是民宅還是寺院、療養(yǎng)院之類，搞不好是公園或庭園也說不定。冷靜一想，墻內(nèi)的占地面積未免也太廣闊了，比較可能的應(yīng)該是庭園吧。這條坡道沒有名字。不，說“或許有但我不知道”才正確。我每個(gè)月前往京極堂一次，不，經(jīng)常到兩三次�？傊詮挠羞@習(xí)慣以來已經(jīng)快要兩年了，我不知走過這條坡道多少次。但奇怪的是，由我家到這條坡道途中的市鎮(zhèn)景觀與林林總總的事物，在我的記憶中總是模糊不清。別說是坡道的名字，就連這一帶的地名住址我也完全不清楚。更別說這片墻壁背后究竟為何，我壓根兒沒有興趣。天色驟然轉(zhuǎn)陰，氣溫倒是沒變。約來到坡道十分之七處，我稍作喘息�？斓狡碌理斏蠒r(shí)，兩旁出現(xiàn)小路，油土墻在此朝左右兩邊拐彎。挾著小路，兩側(cè)是一片竹林與幾戶老房子。再往前走，即可見到零星分布的雜貨店與五金行。若再繼續(xù)前行便進(jìn)入了鄰町的鬧區(qū)。實(shí)住址是隸屬鄰町也說不定。我曾擔(dān)心這里位置太偏僻，沒有客人上門，這么看來或許對(duì)鄰町的居民而言反而很近。京極堂是家舊書店。京極堂的店主是我的老朋友，也不知他是否真有心經(jīng)營(yíng)，店內(nèi)老是擺著一些一看就知道賣不掉的書。如前所述，這家店坐落的位置也實(shí)在稱不上良好。雖然店主自稱�？投啵粍谖屹M(fèi)心，這話是真是假我倒是頗懷疑。據(jù)他所言，京極堂專進(jìn)專業(yè)書、漢籍等這類其他舊書店惟恐避之不及的書籍，同業(yè)者若是不小心收購(gòu)到這類書籍便往這里送，結(jié)果這類書籍反而變得只能在此買到。因此學(xué)者、研究者之輩便成了這里的�？�，當(dāng)中還有人是迢迢遠(yuǎn)路專程跑來這兒購(gòu)買。但這些都只是店主的片面之詞，真相為何則不得而知。依我個(gè)人猜想，他的副業(yè)收入可能還比較穩(wěn)定吧，但他本人對(duì)此不愿表示任何意見。京極堂位于一片稀疏竹林圍繞的蕎麥面店旁，再往前是片小樹林，樹林里有間小小的神社。京極堂的店主原本是那間神社的神主〔注一〕雖然這么說，至今仍然也是。聽說每逢節(jié)慶時(shí)他都會(huì)出來唱誦一兩篇祝辭〔注二〕，不過我倒是從未看過他的神主打扮。我抬頭望了望由店主親筆寫的、不知該說字跡神妙還是拙劣的“京極堂”三個(gè)大字的匾額后，走進(jìn)門戶大開的正門，立刻見到店主一如往常擺著一張如喪考妣的臭臉看著一本以和綴〔注三〕方式裝訂的古書。“唷”我發(fā)出稱不上打招呼的怪聲，坐上柜臺(tái)旁的椅子，同時(shí)掃視椅子旁堆積如山未整理的書籍。當(dāng)然，我是在新進(jìn)的書中尋找珍本。“你這家伙真靜不下來。要打招呼就專心打，要坐就專心坐，要看書就專心看書�？茨氵@樣害我也分心了。”京極堂目不轉(zhuǎn)睛地看著書說。但我完全不在意他的話，繼續(xù)專心瀏覽那些沾滿灰塵的書的封底。“喂，有沒有什么有趣的新貨��？”“沒。”京極堂間不容發(fā)地接著說：“所以我才在看這個(gè)。不過我說你哪……雖說所謂有趣不有趣確實(shí)會(huì)受到個(gè)人標(biāo)準(zhǔn)影響，但大體說來這世上沒有不有趣的書，不管什么書都有趣。所以沒看過的書很有趣，若想從曾看過的書中獲得同等以上的樂趣就得多花一點(diǎn)時(shí)間，就只是如此罷了。這么一來，對(duì)你而言有趣的書就不僅限于那堆未整理的，也可能隱藏在那邊書架上堆放了好幾年生灰塵的書籍里。那邊的書比較好找，快快選一選就買了吧，要我算你便宜一點(diǎn)點(diǎn)也成。”……
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