上海文藝出版社陳丹燕·外灘三部曲*“上�！钡淖骷谊惖ぱ嗍陼r(shí)間寫就“外灘三部曲”《公家花園的迷宮》《外灘：影像與傳奇》《成為和平飯店》穿越歷史塵�？缭酵鉃┨祀H線陳丹燕與你一起探尋外灘前世今生的傳奇本書簡(jiǎn)介：
《公家花園的迷宮》“華人與狗不得入內(nèi)”的標(biāo)牌是否存在？中國(guó)現(xiàn)代意義上的第一所公園如何誕生？一段撲朔迷離的公案，造就了一座身世傳奇的公園……小說(shuō)講述了公家花園，那個(gè)因“華人與狗不得入內(nèi)”的著名公案而擁有了傳奇身世的公園，從建造迄今150年中的故事。在作者筆下，傳教士，滿清民國(guó)遺少，中英混血兒，上海史專家，外灘市井居民，回滬知青子女……一個(gè)個(gè)與公園有著不解之緣的人物，其個(gè)人命運(yùn)與公園歷史糾纏在一起，互為見證，同時(shí)也成為百年來(lái)上海乃至中國(guó)社會(huì)歷史變遷的一道縮影……全書配圖近50幅，引用了關(guān)于“游園規(guī)則”這一具有標(biāo)志性意義話題的一些珍貴資料，其圖、其注、其引文成為小說(shuō)內(nèi)容的另一種延伸；它們與故事一起，生動(dòng)再現(xiàn)了公家花園的前世今生。1881年4月的一個(gè)上午，顏永京站在外灘公園門前。他像那些充滿溫暖感情的傳教士，很容易激起人心中的愛慕。但他身上還有一種凜冽的道義，像出鞘的刀鋒一樣靜靜閃爍。自從被拒絕入園，他開始在報(bào)上發(fā)表文章，介紹什么是民主社會(huì)；又聯(lián)合洋行買辦和著名華商給工部局寫信，要求向華人開放公園。這不是為了簡(jiǎn)單的平等，這一切，與新生的希望有關(guān)。秋陽(yáng)照耀下的樹叢和小花壇在陽(yáng)光下漸漸松弛下來(lái)。舊日的公園，仿佛已永遠(yuǎn)留在那些粒子粗大的模糊舊照片里。十九世紀(jì)因?yàn)橐粭l沉船而由淤泥堆積成的灘地，如今永遠(yuǎn)與陸地連在了一起�！惖ぱ唷锻鉃河跋衽c傳奇》陳丹燕以“非虛構(gòu)”、“影像”的視角，以海派式綿密、細(xì)膩的文字講述了外灘的前世今生，揭開了外灘這艘內(nèi)蘊(yùn)豐富的歷史巨輪光影斑駁的面紗。在陳丹燕筆下，為逃避中國(guó)內(nèi)戰(zhàn)從外灘乘船離開的外國(guó)僑民，出生于上海、拍攝了1949年外灘的外國(guó)攝影師山姆·塔塔，攜女兒到上海總會(huì)遺址追尋自己童年記憶的母親，號(hào)稱要重新點(diǎn)亮外灘的“外灘三號(hào)聯(lián)合會(huì)”主席李景漢，以及租界時(shí)期連接外灘商業(yè)繁榮的洋涇浜英語(yǔ)，1950年代外灘長(zhǎng)夜一般的寂靜，1966年出現(xiàn)在友誼商店外墻上“全世界勞動(dòng)人民大團(tuán)結(jié)萬(wàn)歲”的巨型宣傳畫，1970、1980年代的外灘戀人墻，1990年代的外灘改造工程……綿密的細(xì)節(jié)鋪陳著那些與外灘有過(guò)特殊經(jīng)驗(yàn)的人與事，使得歷史具有了呼吸和溫度。全書配圖170多幅。影像式表達(dá)與非虛構(gòu)講述聯(lián)袂，生動(dòng)再現(xiàn)了外灘前世今生的傳奇。外灘是上海的公共客廳。這里不再有瑟金特提到的十二種不同的語(yǔ)言襲擊你的耳朵，但仍能同時(shí)聽到不下二十四種來(lái)自全國(guó)各地的方言。人們?cè)趽頂D的堤岸上散步，看船，看房子，看別人。用國(guó)產(chǎn)的海鷗照相機(jī)照相，“笑呀”，人們彼此提醒著，鄭重其事地對(duì)照相機(jī)露出微笑……他們的影像大多出現(xiàn)在底片中央，左邊一半是外灘大樓，而另一半，是黃浦江和船�！惖ぱ唷冻蔀楹推斤埖辍啡珪砸粭澖ㄖ䴙橹骶�，講述了和平飯店這一富有象征意義、遍布?xì)v史遺痕的上海紀(jì)念碑式建筑的前世今生。作者以非虛構(gòu)小說(shuō)的方式介入歷史，以細(xì)節(jié)和史實(shí)為經(jīng)緯，交織人物與故事，構(gòu)成一部亦真亦幻的建筑生命史。成為“和平飯店”，成為上海的歷史見證——陳丹燕為我們展現(xiàn)了一座建筑在時(shí)光穿梭中往復(fù)飄蕩的風(fēng)景，和一座城市在風(fēng)云激蕩中緘默卻不息的記憶……沒有一座紀(jì)念碑，能比和平飯店更勝任來(lái)做上海的紀(jì)念碑。不論那過(guò)往是如何在外灘堤岸上被移花接木，紀(jì)念碑是如何隨著世事跌下與豎起，它總是面江而立，呈一個(gè)巨大的A字，好像一條載著無(wú)限往事顛簸前行的大船�！惖ぱ�
作者簡(jiǎn)介：
陳丹燕，1982年畢業(yè)于華東師范大學(xué)中文系，多年來(lái)致力于青少年生活、上海城市變遷、旅行文學(xué)的創(chuàng)作。
1980年代以兒童文學(xué)創(chuàng)作步入文壇，1990年代轉(zhuǎn)入成人文學(xué)創(chuàng)作，以非虛構(gòu)紀(jì)實(shí)類作品和其漫游世界的旅行文學(xué)廣受關(guān)注。主要作品有外灘三部曲《外灘：影像與傳奇》《公家花園的迷宮》《成為和平飯店》，上海三部曲《上海的金枝玉葉》《上海的紅顏遺事》《上海的風(fēng)花雪月》，另有《我的旅行哲學(xué)》《北緯78°》《永不拓寬的街道》《咖啡苦不苦》《漫卷西風(fēng)》《心動(dòng)如水》《一個(gè)女孩》《慢船去中國(guó)》《寫給女孩的私人往事》《唯美主義者的舞蹈》等著。
作品在國(guó)內(nèi)外廣受贊譽(yù)，曾獲全國(guó)優(yōu)秀暢銷書獎(jiǎng)，上海書展暢銷書第一名，華東地區(qū)優(yōu)秀文藝圖書一等獎(jiǎng)，聯(lián)合國(guó)教科文組織“提倡寬容”文學(xué)獎(jiǎng)，奧地利國(guó)家青少年圖書獎(jiǎng)金獎(jiǎng)，德國(guó)國(guó)家青少年圖書獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)，及臺(tái)灣《中國(guó)時(shí)報(bào)》《聯(lián)合報(bào)》頒發(fā)的年度優(yōu)秀圖書獎(jiǎng)。作品被譯為英、德、日等多國(guó)文字。
前言“陳丹燕·外灘三部曲”序
從2003年開始寫《外灘：影像與傳奇》第一稿，到2012年寫完《成為和平飯店》最后一稿，我的“外灘三部曲”（《外灘：影像與傳奇》、《公家花園的迷宮》、《成為和平飯店》）寫了十年。
1937年，美國(guó)作家豪塞在他描寫外灘的書里寫道：外灘是上海外置的心臟。而我，則在六十多年后描寫了外灘如何成為新中國(guó)上海無(wú)可爭(zhēng)辯的象征。上海是個(gè)反復(fù)經(jīng)歷滄海桑田劇變的都會(huì)，而外灘，則是這種劇變的紀(jì)念碑。
2014年，我的“外灘三部曲”集合成套，在外灘所在的城市——上海出版印行。時(shí)至今日，我想，自己努力承擔(dān)了對(duì)養(yǎng)育我的城市的作家使命——盡我所能，為這條充滿象征并不斷變化的河灘留下有血肉的歷史細(xì)節(jié)，為它的過(guò)去與現(xiàn)在，更為它的將來(lái)。
作為一個(gè)作家，我在十年來(lái)用文字和照片對(duì)自己居住的城市的探索中，摸索著表達(dá)它層層疊疊故事的寫作方式，寫作手法和詞語(yǔ)庫(kù)。我在努力盡到一個(gè)作家的本分。作為自幼“陳丹燕·外灘三部曲”序從2003年開始寫《外灘：影像與傳奇》第一稿，到2012年寫完《成為和平飯店》最后一稿，我的“外灘三部曲”（《外灘：影像與傳奇》、《公家花園的迷宮》、《成為和平飯店》）寫了十年。1937年，美國(guó)作家豪塞在他描寫外灘的書里寫道：外灘是上海外置的心臟。而我，則在六十多年后描寫了外灘如何成為新中國(guó)上海無(wú)可爭(zhēng)辯的象征。上海是個(gè)反復(fù)經(jīng)歷滄海桑田劇變的都會(huì)，而外灘，則是這種劇變的紀(jì)念碑。2014年，我的“外灘三部曲”集合成套，在外灘所在的城市——上海出版印行。時(shí)至今日，我想，自己努力承擔(dān)了對(duì)養(yǎng)育我的城市的作家使命——盡我所能，為這條充滿象征并不斷變化的河灘留下有血肉的歷史細(xì)節(jié)，為它的過(guò)去與現(xiàn)在，更為它的將來(lái)。作為一個(gè)作家，我在十年來(lái)用文字和照片對(duì)自己居住的城市的探索中，摸索著表達(dá)它層層疊疊故事的寫作方式，寫作手法和詞語(yǔ)庫(kù)。我在努力盡到一個(gè)作家的本分。作為自幼隨父母遷徙而來(lái)的移民，我是在長(zhǎng)年對(duì)上海往事的探究中漸漸認(rèn)同它為家鄉(xiāng)的。外灘三部曲，是我生命中最重要的工作。陳丹燕2014年
|
