這看起來像不可思議的傳奇，其實是個真實的故事�！ ∫幌仪僦挥幸桓遥m然構(gòu)造極其簡單，卻能彈奏出千變?nèi)f化的音律。由于學(xué)習這門古老琴藝需要傾盡一生心血磨練，到了明治時期，掌握它的琴師已經(jīng)屈指可數(shù)，而繼承一弦琴宗師唯一真?zhèn)鞯�，僅有苗一人。一弦琴的命運，差點就此永遠畫上休止符，直到另一名女子蘭子也與琴結(jié)下難舍緣分�！ � 苗與蘭子這兩位有著復(fù)雜感情糾葛的師徒，在那個動蕩而壓抑的年代，憑借著令人戰(zhàn)栗的韌性與執(zhí)著，把彼此不同的靈魂彈入琴中，并最終將一弦琴的文化寫進歷史�！ ”蛔u為日本最具時代靈魂的小說家──宮尾登美子，深深為一弦琴的傳承觸動，經(jīng)過多年的資料搜集與采訪，耗時17年，5度重寫，親手撕毀1000多張稿紙，終于寫下了《一弦琴》這部橫跨三代女性的感人小說，為讀者呈現(xiàn)出日本女子獨有的精神與美感。
作者簡介：
宮尾登美子（1926~）
太宰治獎、直木獎、吉川英治獎多項日本重要文學(xué)獎得主，她的人生及她的作品，在日本已成為傳奇。
宮尾登美子于1926年生于四國地方的土佐（現(xiàn)高知縣），母親原本是一名藝妓，生下她之后不久就離開了她，父親經(jīng)營藝妓仲介所，雖然是領(lǐng)有政府執(zhí)照的仲介所，但說穿了也就是將貧苦人家的女兒引介至花街柳巷營生的不光彩的行業(yè)。宮尾生長在這樣的環(huán)境里，心里的感受錯綜復(fù)雜可想而知。
為了離家，她18歲就結(jié)婚，隨著夫婿遠赴中國東北，生活貧困。二戰(zhàn)結(jié)束后好不容易回到日本，卻又發(fā)現(xiàn)自己得了當時視為絕癥的肺結(jié)核，在調(diào)養(yǎng)身體之時，她被谷崎潤一郎的作品《細雪》所感動，開始執(zhí)筆寫作，當年她21歲。
1973年，她以自己的父母為藍本，描寫夫婦之間緣起緣滅的小說《棹》，獲得當年的“太宰治賞”，自此仿佛開了竅般，每隔幾年都有膾炙人口的重要作品問世，在這一刻之宮尾登美子（1926~）太宰治獎、直木獎、吉川英治獎多項日本重要文學(xué)獎得主，她的人生及她的作品，在日本已成為傳奇。宮尾登美子于1926年生于四國地方的土佐（現(xiàn)高知縣），母親原本是一名藝妓，生下她之后不久就離開了她，父親經(jīng)營藝妓仲介所，雖然是領(lǐng)有政府執(zhí)照的仲介所，但說穿了也就是將貧苦人家的女兒引介至花街柳巷營生的不光彩的行業(yè)。宮尾生長在這樣的環(huán)境里，心里的感受錯綜復(fù)雜可想而知。為了離家，她18歲就結(jié)婚，隨著夫婿遠赴中國東北，生活貧困。二戰(zhàn)結(jié)束后好不容易回到日本，卻又發(fā)現(xiàn)自己得了當時視為絕癥的肺結(jié)核，在調(diào)養(yǎng)身體之時，她被谷崎潤一郎的作品《細雪》所感動，開始執(zhí)筆寫作，當年她21歲。1973年，她以自己的父母為藍本，描寫夫婦之間緣起緣滅的小說《棹》，獲得當年的“太宰治賞”，自此仿佛開了竅般，每隔幾年都有膾炙人口的重要作品問世，在這一刻之前，她已筆耕二十六年。她的作品不僅有自己的“身世記憶”，還有日本的“時代記憶”。除了《棹》之外，還有得到直木賞的重要作品《一弦琴》，一部以土佐地方的傳統(tǒng)技藝一弦琴的傳承為故事主軸，橫跨三代家族女性的感人小說。她的作品幾乎每部都被改編為電視劇或電影，除了《天璋院篤姬》之外，《平家物語》亦被改編為2005年的NHK大河劇《義經(jīng)》，由瀧澤秀明主演。她寫的小說故事情節(jié)細膩深刻，人物栩栩如生，對人情世故、人性矛盾處更是體貼入微，無論是歷史考證或技藝的細節(jié)都有憑有據(jù)，刻畫至深，今年已88歲仍創(chuàng)作不輟的她，被譽為是最具時代靈魂的日本作家。
目錄：
第一部獨弦琴韻，不解情緣/1第二部千回萬轉(zhuǎn)，再續(xù)前緣/93第三部亦師亦徒，亦敵亦仇/125第四部高山仰止，匠人之魂/237后記/299后記寫在<新裝版>發(fā)行時/301曲終，云游四海的龜岡畫師摘下指尖的蘆管時，剛才一直用手背將眼角的淚水抹到膝頭的五歲的苗，終于按捺不住，抽泣著沖到祖母身邊，低頭懇求道：“祖母，快快賞賜師父！”那一幕，苗至今歷歷在目。聽到這話，在場者忍俊不禁。父親克巳素來嚴厲，不許她在人前掉淚，更不許她說話中斷句尾，但那日的父親并沒有責備她，只說：“苗定是誤會了。龜岡師父并非游僧，何來賞賜，還不快跟師父道歉！”苗還清楚地記得，父親的語氣并不可怕。但之后的記憶卻跟斷了線的風箏似的，沒了蹤影。五歲時的記憶以片段居多。有異常鮮明的，也有許多忘得精光的部分。不過她還記得，自打那夜起，她便開始翹首期待著龜岡師父的再次到來。師父總在秋天來訪，而苗總會拽著祖母袖的衣角打聽師父的來期。祖母則用各種回答搪塞過去�！班拧仍鹤永锏氖磷邮炝司蜁䜩砹税伞薄暗却笱隳巷w了就會來了吧……”“等屋頂?shù)耐咂嫌幸孤读艘欢〞䜩怼泵缬浽谛睦铮屑氂^察，發(fā)現(xiàn)最接近的答案便是，屋頂開始反光時。龜岡師父總會將畫具與衣裳分成兩個小包袱，一前一后背著，另一個肩膀上則背著輕輕的小琴袋。苗也不知道他是如何云游四海的，但每次他都會在澤村家過中秋節(jié)。隨著苗逐年成長，記憶中的情景也愈發(fā)清晰。澤村家人欣賞琴聲時，總會將屋里的燭火都熄滅。月光斜射入座敷，清透的琴音令人如癡如醉。抬眼一瞧，庭中樹木后蠶室的黑色瓦片正沐浴著月光，像一片藍色的甘露，閃著冰涼通透的光亮。那光景深深烙在了苗的眼底。月光有時還會停留在龜岡師父的右手指上，隨著指尖游動。因此在苗的腦海中，月光與龜岡、琴聲與沾著露水的瓦片總是息息相關(guān)�！按饲俚穆曇魝鞑贿h，最好聽的當屬初秋時節(jié)�！饼攲f。他一年四季各處奔波，但總會選擇初秋時節(jié)來到澤村家，想必他也瞧出了澤村家的人最愛這把琴吧。他本是畫師，在澤村家安頓下來之后，總會窩在主屋里，白天給房屋的紙門、匾額、掛軸打底稿，用了晚膳之后則擱筆打開琴袋，取出不足四尺的小樂器。苗五歲那年初聞琴聲，不知為何，聽曲時竟淚如泉涌，難以名狀的悲哀涌上心頭。事后她曾無數(shù)次回想，試問自己那股悲哀究竟是什么？當她說出要給賞錢時，眾人還以為她是將琴聲與巡禮者的進香歌搞混了，殊不知苗雖年幼，卻很清楚那是琴聲而非鈴聲，那彈琴之人并非可憐的云游僧人，而是體格魁梧的龜岡師父。那她為何要哭呢？直到苗親手撫琴，琴藝漸長之后，她才意識到，那興許是人世無常與人情冷暖的悲傷。澤村家的家教極嚴，就算是孩童，也不得隨隨便便與客人搭話。但在祖母袖的引薦下，苗終于摸到了龜岡師父的琴。那年她已識得全部假名，大概七歲。苗總是翹首期待龜岡師父的到來，一聽那悲傷動人的琴音。她也想親手彈奏。區(qū)區(qū)孩童自然想不到要勤學(xué)苦練，說白了就是好奇，與玩人偶無異。見別人在吹麥笛，便想一試身手；見別人在打太鼓，便想一展拳腳。不過那琴聲實在催人熱淚，因此苗也清楚那一弦琴絕不是能隨便摸得的玩意。當苗一償夙愿，用雙手捧起龜岡長三尺六寸六分的桐琴時，不禁感嘆�！把�，好生可愛！”見琴身上繃得緊緊的弦，她頓感心中寂靜無聲。龜岡像京城公卿那樣盤起雙腿，將琴水平置于膝頭，左手中指佩戴蘆管，按住琴弦，再用右手食指上的蘆管撥弦。時而悠然，時而輕快，高低自如。琴身上刻有十二音，分別配以芝麻般大的螺鈿裝飾，琴柱與弦軸則以精心打磨過的鹿角制成。苗將琴放在自己的膝頭，卻發(fā)現(xiàn)右手撥弦時，左手甚至夠不到琴弦的最上方，且鹿角蘆管又沉又大，從手指滾落到草席上。好容易摸到了琴，卻連一個普通的音都彈不出。見苗一臉焦急，龜岡爽朗笑道：“小姐莫急。要放大蘆管的洞很容易，要縮小可就難了。既然如此喜愛，我?guī)湍阕鲆粋�尺寸稍小些的吧。”
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