她在傳奇愛情中投下自身的影子
★耗費十年搜集資料 張愛玲未刊英文遺作
★道出真實的一千種面相 寫盡愛情的萬轉(zhuǎn)千回
★隨書附贈精美別冊
含畫家何倩彤所繪插圖18幀；張學(xué)專家馮睎乾評析長文；張愛玲遺產(chǎn)繼承人宋以朗與馮睎乾對談文章
本書簡介：
《少帥》是張愛玲以1925年至1930年軍閥混戰(zhàn)時期的北京為背景，以傳奇人物張學(xué)良和趙四小姐為原型寫的一部愛情小說。故事起意于1956年，當(dāng)時張愛玲剛移居美國，希望借英文寫作打進美國市場。極為重視歷史細(xì)節(jié)的張愛玲為此多方搜集資料，1961年10月遠赴臺灣搜集寫作材料，1962年3月回美后又在美國國會圖書館查閱大量參考資料。有了多年的醞釀儲備，她很快動筆寫作，在給朋友的信中說，“三年來我的一切行動都以這小說為中心”，可見重視之甚。
在這部寄托遙深的小說里，張愛玲承繼含蓄蘊藉的古典小說傳統(tǒng)，以一貫擅長的如工筆畫般的細(xì)膩筆觸，講述了在“荒廢、狂鬧、混亂”的大時代里，少帥和周四小姐似真如幻、無望而又亙古如斯的愛情故事。時代的車轟轟地往前開，外面的世界亂糟糟的，但透過四小姐的窗口望過去，他們是僅有的兩個人：她沉浸在這樣的剎那，以為那就是永恒；她身不由己地加入延續(xù)千年的愛情長程，卻發(fā)現(xiàn)自己淹沒在面目模糊的女性隊列中……
作者簡介：
張愛玲（1920-1995），祖籍河北豐潤，生于上海。1943年開始發(fā)表作品，以一系列小說震動文壇，代表作有中篇小說《傾城之戀》《金鎖記》、短篇小說《紅玫瑰與白玫瑰》和散文《燼余錄》等。1955年到美國，創(chuàng)作英文小說多部。1969年以后主要從事古典小說研究，著有紅學(xué)論集《紅樓夢魘》。1995年9月逝于洛杉磯，享年七十四歲。
目錄：
少帥
TheYoungMarshal
小說題材太好了，大時代背景，時代造成的英雄人物，然后有一段始終不渝的愛情故事。
——宋淇
其實在我看來，要去先讀讀《傾城之戀》，兩部小說是有關(guān)聯(lián)的。在《傾城之戀》這個愛情故事里，范柳原和白流蘇其實是沒有前途的，但一場戰(zhàn)爭成全了他們。同樣，少帥與四小姐也是沒有前途的，他們之間可以有一段情，但不可能過一生，結(jié)果因為一場事變，成全了他們。
——宋以朗
《少帥》就是這樣一本深入淺出充滿夾縫文章的書。它每處細(xì)節(jié)都體現(xiàn)著整部小說的主題，仿佛一個碎形(fractal)，一花一宇宙，一字一菩提。在張愛玲筆下，歷史也許只是一場幻影，唯有人的無明愛欲才是永恒。在這層意義上，《少帥》其實已經(jīng)寫完，卻永遠不可能讀完。
——馮睎乾
《少帥》是以愛情故事為主線再現(xiàn)了一個大時代，同時寫法又富于張愛玲特色，四小姐的少女形象也有作者自己的影子。
——鄭遠濤小說題材太好了，大時代背景，時代造成的英雄人物，然后有一段始終不渝的愛情故事。
——宋淇
其實在我看來，要去先讀讀《傾城之戀》，兩部小說是有關(guān)聯(lián)的。在《傾城之戀》這個愛情故事里，范柳原和白流蘇其實是沒有前途的，但一場戰(zhàn)爭成全了他們。同樣，少帥與四小姐也是沒有前途的，他們之間可以有一段情，但不可能過一生，結(jié)果因為一場事變，成全了他們。
——宋以朗
《少帥》就是這樣一本深入淺出充滿夾縫文章的書。它每處細(xì)節(jié)都體現(xiàn)著整部小說的主題，仿佛一個碎形(fractal)，一花一宇宙，一字一菩提。在張愛玲筆下，歷史也許只是一場幻影，唯有人的無明愛欲才是永恒。在這層意義上，《少帥》其實已經(jīng)寫完，卻永遠不可能讀完。
——馮睎乾
《少帥》是以愛情故事為主線再現(xiàn)了一個大時代，同時寫法又富于張愛玲特色，四小姐的少女形象也有作者自己的影子。
——鄭遠濤
這是一部傳奇小說，跟她的《易經(jīng)》《雷峰塔》寫法很像，很細(xì)膩，有很多小糾葛。
——止庵
《少帥》可說是至今最把張學(xué)良當(dāng)平凡人寫，也是最不同于過去張愛玲作品的小說。
——符立中
張愛玲是今日中國最優(yōu)秀、最重要的作家之一，凡是中國人都應(yīng)當(dāng)閱讀張愛玲的作品。
——夏志清
張愛玲的寫作風(fēng)格獨樹一格，不僅是富麗堂皇，更是充滿了豐富的意象。
——白先勇
她稱得上“活過”“寫過”“愛過”。
——木心
創(chuàng)作者最大的希望，是像張愛玲一樣創(chuàng)造出可以留傳下來的不朽作品。
——侯孝賢
張愛玲以詛咒的方式讓一個世代隨她一起死去.像一個大上海的幽魂，活在許多愛她的人的心中，她是那死去的蝴蝶，仍然一來再來，在每朵花中尋找它自己。仿佛因為她的死，月光都像魂魄了。
——蔣勛與張愛玲同活在一個世上，也是幸運，有她的書讀，這就夠了。
——賈平凹
“張愛玲”三個字，當(dāng)中粉紅駭綠，影響大半世紀(jì)。是一口任由各界人士四方君子盡情來淘的古井，大方得很，又放心得很——再怎么淘，都超越不了。
——李碧華
她有足夠的情感能力去抵達深刻，可她沒有勇敢承受這種能力所獲得的結(jié)果，這結(jié)果太沉重，她是很知道這分量的。于是她便覺攫住自己，束縛在一些生活的可愛的細(xì)節(jié)，拼命去吸吮它的實在之處，以免自己再滑到虛無的邊緣。
——王安憶
她的大多數(shù)讀者恐怕都和我們一樣，或是覺得張應(yīng)該一心一意寫小說。天知道這世界上有多少癡心人在白白地等待她的下一部小說。
——葉兆言
五四以來，以數(shù)量有限的作品，而能贏得讀者持續(xù)支持的中國作家，除魯迅外，只有張愛玲。
——王德威
她的時代感是敏銳的，敏銳得甚至覺得時代會比個人的生命更短促。
——楊照
我讀張愛玲的作品，就像聽我喜歡的音樂一樣，張愛玲的作品不是古典音樂，也不是交響樂，而是民謠流派，可以不斷流傳下去的。
——蘇童許多人是時間愈久，愈被遺忘，張愛玲則是愈來愈被記得。
——南方朔
時間過去，運動過去，再看張愛玲，必須認(rèn)可她的優(yōu)越性。
——李渝
她死得很寂寞，就像她活得很寂寞。但文學(xué)并不拒絕寂寞，是她告訴歷史，20世紀(jì)的中國文學(xué)還存在著不帶多少火焦氣的一角。正是在這一角中，一個遠年的上海風(fēng)韻猶存。
——余秋雨
這個女人好像替我及我們許多女人都活過一遍似的。
——李昂
誰說張愛玲是避世的呢？她難道不是一直藉作品對讀者推心置腹嗎？那么，我們又怎么能說斯人已逝？在生活中、在作品中、在文學(xué)史中，我們注定還會時時遇到她，談到她——張愛玲。
——艾曉明
女人大都不珍惜自己的才華，以男人的喜好為喜好，以男人的價值為價值，張愛玲是一個難得的例外，她頑強地活在她自己的世界里，處處有她的“此在”。
——劉川鄂
迷張愛玲的人，大多是貼身的迷、貼心的迷。
——蔡康永世界上有華人華文的地方，就有人談?wù)搹垚哿帷?br/> ——陳克華
府里設(shè)宴，女孩子全都走出洋臺看街景。街上有個男人把一只紙折的同心方勝兒擲了上來。她們拾起來拆開讀道：
“小姐，明日此時等我。”
一群人蜂擁著跑回屋里。她們是最早的不纏足的一代，盡管穿著緞鞋，新式的“大腳”還是令她們看起來粗野嘈鬧。
“肯定是給你的。”她們把紙條傳來傳去。
“瞎說，怕是給你的吧�！�
“這么多人，怎么偏偏就我了？”
“誰叫你這么漂亮？”
“我漂亮？是你自己吧。我壓根兒沒看見是怎樣的一個人�！�
“誰又看見了？大家跑起來我還不知是為什么�！�
周四小姐年紀(jì)太小，無須替自己分辯，只笑嘻嘻的，前劉海黑鴉鴉遮住上半張臉。她們留下來過夜。次日那鐘點，女孩子們都說：
“去看看那人來了沒有�！�
她們躲在一個窗戶后面張望，撅著臀部，圓鼓鼓的仿佛要脹破提花綢袴，粗辮子順著乳溝垂下來。年紀(jì)小的打兩根辮子，不過多數(shù)人是十八九歲，已經(jīng)定了親等過門。她們對這事這樣興沖沖的，可見從來沒愛過。那種癡癡守望一個下午的情態(tài)，令四小姐有點替她們難為情。那男人始終沒來。
|
