明清兩代作為中國封建社會(huì)*后階段的兩個(gè)王朝，呈現(xiàn)出文人畫成為畫壇主流、工藝美術(shù)的文人化和世俗情趣的滲透三大共性時(shí)代特征。清朝歷經(jīng)的早、中、晚三個(gè)階段也使美術(shù)展現(xiàn)出承繼拓展期、繁榮多彩期、古今轉(zhuǎn)型期的不同時(shí)期特色，同時(shí)已具備總結(jié)性、潛變性、深化性、跨越性四大共性時(shí)代特征。明清美術(shù)的發(fā)展演變軌跡和共性時(shí)代特征，也是反映中國由古代封建社會(huì)向近現(xiàn)代社會(huì)轉(zhuǎn)型這一大變革歷史階段總體特征的重要側(cè)面。本書要理論分析的基礎(chǔ)上全面詳盡地介紹了明清時(shí)期美術(shù)的發(fā)展演變和所取得的成績，為了學(xué)習(xí)者，研究者提供了翔實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)馁Y料。
明清兩代作為中國封建社會(huì)*后階段的兩個(gè)王朝，呈現(xiàn)出文人畫成為畫壇主流、工藝美術(shù)的文人化和世俗情趣的滲透三大共性時(shí)代特征。清朝歷經(jīng)的早、中、晚三個(gè)階段也使美術(shù)展現(xiàn)出承繼拓展期、繁榮多彩期、古今轉(zhuǎn)型期的不同時(shí)期特色，同時(shí)已具備總結(jié)性、潛變性、深化性、跨越性四大共性時(shí)代特征。明清美術(shù)的發(fā)展演變軌跡和共性時(shí)代特征，也是反映中國由古代封建社會(huì)向近現(xiàn)代社會(huì)轉(zhuǎn)型這一大變革歷史階段總體特征的重要側(cè)面。本書要理論分析的基礎(chǔ)上全面詳盡地介紹了明清時(shí)期美術(shù)的發(fā)展演變和所取得的成績，為了學(xué)習(xí)者，研究者提供了翔實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)馁Y料。
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