神奇的天才巨匠達·芬奇
列奧納多·達·芬奇，是意大利“文藝復興三杰”之一，也是整個歐洲文藝復興時期最完美的代表。他是一位思想深邃、學識淵博、多才多藝的畫家、寓言家、雕塑家、發(fā)明家、哲學家、音樂家、醫(yī)學家、生物學家、地理學家、建筑工程師和軍事工程師。他是一位全能型天才，他一方面熱衷于藝術創(chuàng)作和理論研究，研究如何用線條與立體造型去表現(xiàn)形體的各個部分；另一方面，他也同時研究自然科學，他廣泛地研究與繪畫有關的光學、數(shù)學、地質學、生物學等多種學科。他的藝術實踐和科學探索精神對后代產(chǎn)生了重大而深遠的影響。
童年時的達·芬奇聰明伶俐，勤奮好學，興趣廣泛。他歌喉不錯，很早就學會彈七弦琴和吹奏長笛。他的即興演唱，不論歌詞還是曲調(diào)，都讓人驚嘆。他尤其喜愛繪畫，常為鄰里們作畫，有“繪畫神童”的美稱。達‘芬奇14歲時，父親皮耶羅受一個貴族的委托，要畫一幅盾面畫作為他們家族的標志，他就想讓小達·芬奇試試，看看兒子到底能畫到什么程度。小達·芬奇憑借自己豐富的想象力，用了一個月的時間，畫成了一個嚇人的妖怪美杜莎。這幅作品完成后，小達·芬奇請父親來到他的房間。他把窗戶遮了一半，將畫架豎在光線恰好落在妖怪身上的地方。父親剛走進房間時，一眼就看到了這個面目猙獰的妖怪，嚇得大叫起來。小達·芬奇則笑著對父親說：“你把畫拿去吧，這就是它該產(chǎn)生的效果。”
達·芬奇的父親確信兒子有繪畫天賦，便將14歲的小達·芬奇送往佛羅倫薩深造，在20歲時，達·芬奇已有很高的藝術造詣，他用畫筆和雕刻刀來表現(xiàn)大自然和現(xiàn)實生活的真、善、美，熱情歌頌人生的幸福和大自然的美妙。達·芬奇并不滿足他的這些才干，他要掌握人類思想的各個領域。他眼光獨到，做事干練，具有藝術的天分。有一次，他在山里迷了路，走到了一個漆黑的山洞前。他在后來回憶這段經(jīng)歷時說：“我突然產(chǎn)生了兩種情緒————害怕和渴望：對漆黑的洞穴感到害怕，又想看看其中是否會有什么怪異的東西。”他一生都被這兩種情緒所羈絆————對生活的不可知性或無力探知的神秘感到害怕，而又想把這個神秘的不可知性加以揭露，加以研究，解釋其含義，描繪其壯觀。
達·芬奇的天賦并不止在繪畫方面，他是一個興趣極為廣泛的人。15世紀，他最早開始了物體之間的摩擦學理論的研究。他發(fā)現(xiàn)了慣性原理，后來為伽利略的實驗所證明。達·芬奇在生理解剖學上也取得了巨大的成就，他從解剖學人手，研究了人體各部分的構造。他最先采用蠟來表現(xiàn)人腦的內(nèi)部結構，也是設想用玻璃和陶瓷制作心臟和眼睛的第一人。他發(fā)現(xiàn)『J血液的功能，認為血液對人體起著新陳代謝的作用，他指出血液不斷地循環(huán)，把養(yǎng)料帶到身體需要的各個部分，再把體內(nèi)的廢物帶走。達-芬奇研究過心臟，他發(fā)現(xiàn)心臟有四個腔，并畫出了心臟瓣膜。他認為老年人死因之一是動脈硬化，而產(chǎn)生動脈硬化的原因是缺乏運動。后來，英國科學家哈維證實和發(fā)展了達·芬奇這些生理解剖學的成就。
達·芬奇還點燃了現(xiàn)代汽車發(fā)明靈感之火。達·芬奇長達l萬多頁的手稿(現(xiàn)存約6000多頁)，至今仍在影響科學研究，被稱為一部“15世紀科學技術真正的百科全書”。在建筑方面，由他經(jīng)手建造的一些水庫、水閘、攔水壩為農(nóng)田灌溉提供了便利，推動了農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的發(fā)展，有些水利設施至今仍在發(fā)揮作用。
達·芬奇晚年被法蘭西國王弗朗索瓦一世邀入法國，弗朗索瓦一世給予了他至高規(guī)格的接待，將其安置于昂布瓦斯城堡中的克魯克斯莊園，并時不時地去向他請教。1519年5月2日，年事已高的達·芬奇因病逝世，據(jù)說他是在弗朗索瓦一世懷中咽下了最后一口氣。
點評
“達-芬奇的死，對每一個人都是損失，造物主無力再造出一個像他這樣的天才了�！边_·芬奇是一位偉大的藝術和科學大師，一個不朽的天才巨匠！
人體健美師米開朗琪羅
米開朗琪羅，生于意大利佛羅倫斯加柏里斯鎮(zhèn)，雕塑家、建筑師、畫家和詩人。他與列奧納多·達·芬奇和拉斐爾并稱“文藝復興三杰”。他在藝術創(chuàng)作中傾注著自己的思想，同時也在尋找著自己的理想，并創(chuàng)造了一系列如巨人般體格雄偉、堅強勇猛的英雄形象，雕像《大衛(wèi)》就是這種思想最杰出的代表。
大衛(wèi)是《圣經(jīng)》中的少年英雄，曾經(jīng)殺死侵略猶太人的非利士巨人哥利亞，保衛(wèi)了祖國的城市和人民。米開朗琪羅創(chuàng)作作品時，沒有沿用前人表現(xiàn)大衛(wèi)戰(zhàn)勝敵人后將敵人頭顱踩在腳下的場景，而是選擇了大衛(wèi)迎接戰(zhàn)斗時的狀態(tài)。在這件作品中，大衛(wèi)以一個肌肉發(fā)達、體格勻稱的青年壯士形象示人。大衛(wèi)的站姿充滿自信，英姿颯爽，他左手拿石塊，右手下垂，頭向左側轉動著，面容英俊，炯炯有神的雙眼凝視著遠方，仿佛正在地平線的遠處搜索著敵人，隨時準備投入一場新的戰(zhàn)斗。雕像是用整塊的石料雕刻而成，為使雕像在基座上顯得更加雄偉壯觀，米開朗琪羅有意放大了人物的頭部和兩個胳膊，使得大衛(wèi)在觀眾的視角中顯得愈加挺拔有力，充滿了巨人感。這尊雕像被認為是西方美術史上最值得驕傲的男性人體雕像之一。
米開朗琪羅還有一尊雕像作品非常著名：一個少女膝上懷抱著一個30多歲的男子，少女圣潔美好，她充滿慈愛地懷抱著沒有生命的男子。這女子正是圣母瑪利亞，躺在她懷里的正是她的兒子耶穌基督。米開朗琪羅創(chuàng)作的瑪利亞形象打破了宗教的界限而成為世界公認的母愛的象征。仔細看雕像時，會發(fā)現(xiàn)圣母其實并沒有表情，然而，整部作品的塑造手法卻恰如其分地表達出宗教中“愛”的主題。《圣母像》是米開朗琪羅刻畫得最為細膩和完整的人物形象。在這塊大理石上，米開朗琪羅塑造了他心目中最完美、最溫柔的女性形象；而躺在她懷里死去的耶穌也很俊朗，在這個看似喪失了生命力的耶穌身上，米開朗琪羅對人體的刻畫也很逼真，他垂落在瑪利亞身上的右臂，就連肌肉被擠壓的曲線都刻畫得細致人微。
作品的題材取自《圣經(jīng)》故事中基督耶穌被猶太總督釘死在十字架上之后，圣母瑪麗亞抱著基督的身體痛哭的情景。’雕像中，死去的基督肋下有一道傷痕，臉上沒有任何痛苦的表情，橫躺在圣母瑪麗亞的兩膝之間，右手下垂，頭向后仰，身體如體操運動員一般細長，腰部彎曲，表現(xiàn)出死亡的虛弱和無力；圣母年輕而秀麗，形象溫文爾雅，身著寬大的斗篷和長袍，右手托住基督的身體，左手略向后伸開，表示出無奈的痛苦；頭向下俯視著兒子的身體，陷入深深的悲傷之中；細密的衣褶遮住了她厚實的雙肩，面罩襯托出了她姣美的面容。圣母的表情是靜默而復雜的，不僅傾瀉了無聲的哀痛，也不只是圣母充滿哀思的祈禱，它已經(jīng)大大超出了基督教信仰所飽含的內(nèi)容，這是一種洋溢著人類最偉大最崇高的母愛的感情。
米開朗琪羅將自己的名字第一次刻在了雕像中圣母胸前的衣帶上。作品一經(jīng)展出，立即轟動了整個羅馬城，從此這幅杰作便與作者米開朗琪羅的名字一起，成為了藝術史冊中光輝的一頁。
P2-6
|
