《樂在工作(與宮崎駿高畑勛在吉卜力的現(xiàn)場(chǎng))》內(nèi)容簡(jiǎn)介：鈴木敏夫，這位曾參與制作幾乎所有宮崎駿電影的知名動(dòng)畫制作人，是如何踏入動(dòng)畫這一行？又是如何成為宮崎駿、吉卜力工作室不可或缺的得力伙伴？《樂在工作(與宮崎駿高畑勛在吉卜力的現(xiàn)場(chǎng))》由鈴木敏夫親述他進(jìn)入日本德間書店后，因?yàn)樨?fù)責(zé)《Animage》動(dòng)畫雜志創(chuàng)刊的編輯工作而得以認(rèn)識(shí)宮崎駿、高畑勛等動(dòng)漫畫家，進(jìn)而參與動(dòng)畫電影制作的過程。書中詳細(xì)敘述他與宮崎駿、高畑勛之間的各種互動(dòng)，以及宮崎駿偉大作品背后所發(fā)生的故事。借此除了可以知道吉卜力工作室制作動(dòng)畫時(shí)的狀況，更可一窺宮崎駿不為人知的一面，并進(jìn)一步了解動(dòng)畫大師的創(chuàng)作想法。作者簡(jiǎn)介鈴木敏夫，極其成功的制作人、漫畫家。1948年生，早期于德間書店的《Animage》上擔(dān)任總編，期間出席了《風(fēng)之谷》的首映。1989年加入吉卜力，擔(dān)任過《魔女宅急便》、《幽靈公主》、《千與千尋》等數(shù)部宮崎駿的制作人�，F(xiàn)在是吉卜力執(zhí)行董事。
目錄：
序——那些潛伏的記憶一“工作上公私不分／拜托的話就全權(quán)拜托”——“動(dòng)漫影像》創(chuàng)刊時(shí)期二“既然認(rèn)識(shí)了，就希望能夠?qū)W到他們的素養(yǎng)”——我與高畑勛及宮崎駿的相識(shí)三“最重要的是成為導(dǎo)演的伙伴”——由《風(fēng)之谷》發(fā)端的吉卜力工作室四“方圓三米以內(nèi)到處是故事題材”——宮崎駿的電影創(chuàng)作方法五“動(dòng)畫制作就是大家一起從斜坡上往下滑”——高畑勛的理論與實(shí)踐六“人就是背負(fù)著沉重的行囊向前走的”——德間康快的生存之道七“小公司才能制作出好作品”——“小工廠”吉卜力引用文獻(xiàn)一覽表鈴木敏夫履歷后記——誕生于閑聊中的作品用了一個(gè)半小時(shí)來拒絕我是在制作《動(dòng)漫影像》的創(chuàng)刊號(hào)忙得昏天暗地時(shí)認(rèn)識(shí)高畑勛和宮崎駿這兩位導(dǎo)演的。從相識(shí)到《風(fēng)之谷》制作完成的這段經(jīng)歷，我在很多場(chǎng)合都已談?wù)撨^了，但那畢竟是我的原點(diǎn)，所以我還是想從我們第一次打交道開始說起。
作為《動(dòng)漫影像》的負(fù)責(zé)人，我需要在很短的時(shí)間里把這本雜志出版出來，時(shí)間非常緊張。雜志總頁數(shù)要求是118頁，當(dāng)我在考慮如何把頁數(shù)填滿時(shí)，我想到如果刊登以前的名作的話，總應(yīng)該可以做滿8頁。當(dāng)時(shí)我的動(dòng)機(jī)不太單純。
我向我的高中女補(bǔ)課老師學(xué)習(xí)有關(guān)動(dòng)漫的知識(shí)時(shí)，聽她說起《太陽王子霍爾斯的大冒險(xiǎn)》（1968年放映，以下簡(jiǎn)稱《太陽王子》）是非常棒的作品。于是我就給這部作品的導(dǎo)演高畑勛打了個(gè)電話，然后我就被深深地打擊了。當(dāng)時(shí)，如果沒記錯(cuò)的話，高畑先生正在協(xié)助宮崎先生制作《未來少年柯南》（1978年放映）。我打電話過去的時(shí)候，他倆正在工作室里一起工作。
我在電話里剛開口說想會(huì)一會(huì)高畑先生，結(jié)果他就開始滔滔不絕地陳述不能同我見面的理由，而且竟然用了一個(gè)小時(shí)！當(dāng)時(shí)我非常震驚。
他說的內(nèi)容我現(xiàn)在已經(jīng)想不起來了，大意是說他不會(huì)協(xié)助想借著《宇宙戰(zhàn)艦大和號(hào)》大熱之勢(shì)來炒作的雜志工作，因?yàn)樵谶@樣的雜志上刊登他的作品會(huì)讓別人有誤解。我現(xiàn)在非常后悔沒能記住他當(dāng)時(shí)所列舉出來的各種理由。
總之，我對(duì)于他能用一個(gè)小時(shí)來列舉理由拒絕別人的事感到震驚不已。當(dāng)我想著“這也沒辦法，只能放棄了”時(shí)，高畑先生又說道：“我不能接受你的訪問，但是和我一同創(chuàng)作《太陽王子》的宮崎駿先生就坐在我身邊，他可能有不同的意見。
所以如果你不介意的話，我讓他來聽電話吧。”自己斷然拒絕，卻還能把旁邊的人介紹給我，這與其說是讓我感到親切，不如說是令我再次感到震驚。
實(shí)際上，當(dāng)時(shí)我還是第一次聽說宮崎駿這個(gè)名字。想必剛才宮崎先生一直都在聽著高畑先生講電話，他一接過電話就對(duì)我說：“我剛才已經(jīng)聽到大概意思了，我說下我的決定吧�！蔽抑荒芑卮稹昂谩��！皩�(duì)于《太陽王子》，我有許多的話要說。
所以你要給我16頁的版面�！北緛砦蚁氚萃懈弋x先生的只是8頁中的一部分的評(píng)論而已，結(jié)果宮崎先生竟然說要16頁的版面。我心想我這是碰到什么人了�。『髞砦也胖�，《太陽王子》是他們?cè)跂|映動(dòng)畫公司從事勞動(dòng)運(yùn)動(dòng)和工人運(yùn)動(dòng)時(shí)創(chuàng)作的作品，融入了他們太多的心血。
這部動(dòng)漫不僅在日本長(zhǎng)篇?jiǎng)勇髌分姓加兄匾牡匚�，而且也是他們青春理想的載體。因此，宮崎先生才會(huì)主張要談這部作品的創(chuàng)作的話，至少要16頁的版面才行。我也是到后來才知道，宮崎先生非常擅長(zhǎng)估計(jì)具體數(shù)字。
最后結(jié)果是，高畑先生用一個(gè)小時(shí)，宮崎先生用半個(gè)小時(shí)，共計(jì)一個(gè)半小時(shí)把我打發(fā)了，我最終只能放棄。實(shí)際上因?yàn)殡s志的出刊時(shí)間近在咫尺，我也實(shí)在沒有時(shí)間和他們磨，只好禮貌地說：“非常不好意思，因?yàn)榘婷嬖�，恐怕只能作罷了�！钡�，也因?yàn)檫@次的交手，讓我對(duì)他們的印象很深，附帶著也對(duì)還沒看過的《太陽王子》這部動(dòng)漫感興趣起來。但當(dāng)時(shí)還沒有錄影帶什么的，雖說電影院里有名作欣賞這個(gè)欄目，會(huì)不定期放些以前的名作，但是也不知道什么時(shí)候才會(huì)放到這一部。不過創(chuàng)刊號(hào)完成后不久，當(dāng)時(shí)流行的位于池袋的文藝電影通宵場(chǎng)有放映《太陽王子》。于是我就半夜跑去看了，并且被深深地震撼了。
電影是以越戰(zhàn)為背景的。我們那個(gè)時(shí)代是個(gè)政治的時(shí)代，但電影講述的面對(duì)強(qiáng)大的惡勢(shì)力誓死保衛(wèi)村莊的故事明顯把越戰(zhàn)都比了下去。電影中飽含了那個(gè)時(shí)代的先進(jìn)思想和主張。動(dòng)漫竟能表現(xiàn)出這樣的題材，我在深深感動(dòng)的同時(shí)，也愈發(fā)想會(huì)會(huì)這兩位創(chuàng)作者。
只是默默地坐在他身邊我第一次見宮崎先生是在他剛開始創(chuàng)作《俠盜魯邦三世——卡里奧斯特羅之城》（1979年上映，以下簡(jiǎn)稱《卡里奧斯特羅之城》）的時(shí)候。當(dāng)時(shí)是安排了《動(dòng)漫影像》的同事龜山去采訪宮崎先生的，龜山在我的強(qiáng)烈要求下，把我一塊帶上了。豈料宮崎先生見了我們，只一句“我不想接受采訪”，就再也不肯開口了。我們沒有別的辦法，只能在旁邊坐著等，心里期盼著他會(huì)說“你們?cè)谂赃呑K事了”，但沒想到我們?cè)谂赃呉恢弊�，他也一直什么話都沒說。
我們一直坐著，看他一直工作到深夜2點(diǎn)。等他結(jié)束工作后，我們問他明天幾點(diǎn)來，他回答說上午9點(diǎn)。創(chuàng)作《卡里奧斯特羅之城》的4個(gè)月里，他每天都這樣勤奮工作著。
我心想那我也和他保持同樣的作息好了。于是我也每天深夜2點(diǎn)回家，上午9點(diǎn)前往工作室。在工作室的時(shí)候，我就只是安靜地坐在一旁看著他工作。不記得過了多少天，大概是一周之后，他第一次讓我看他畫的鉛筆畫，畫的是電影里汽車追逐的場(chǎng)面。
他問我：“這種場(chǎng)面有個(gè)專門的說法是叫什么來著？”龜山說叫“競(jìng)技賽”，我突然想起來，說道：“有個(gè)詞叫車輪戰(zhàn)�！彼犃苏f道：“對(duì)！原來如此！”說著，他把這個(gè)詞寫在了剛畫好的鉛筆畫上，至今還留著（參見34頁插圖）。因?yàn)檫@個(gè)，他終于開口了。我對(duì)此印象非常深刻。即便到現(xiàn)在他還常說，當(dāng)時(shí)他看到我就會(huì)心想：“那個(gè)古怪的家伙又來了。
”但是，結(jié)果證明我們之間還是有緣的。
O與高畑勛先生的首次見面有機(jī)會(huì)與高畑先生見面是在我與宮崎先生見面一段時(shí)間后。當(dāng)時(shí)高畑先生正在忙著制作新的動(dòng)畫，就是春木悅己的原作《小麻煩千惠》（1981年上映），我聽說后就飛奔去找他。
制作場(chǎng)地就在離高元寺15分鐘步行距離的一個(gè)叫大和陸僑的通信公司里邊。抽空接待我的是高畑先生在東映動(dòng)畫的同事大蟓康生先生。他是個(gè)非常友善的人，他說：“附近有家茶綰，我們?nèi)ツ抢锪谋容^好”，于是就拉著高畑先生從工作室里往外走。但是我們出來后才發(fā)現(xiàn)那附近并沒有茶館，走了很久才找到一家茶館，進(jìn)去坐下，高畑先生劈頭就說：“你是不是打算問些‘你覺得是原著的哪個(gè)地方吸引你把它改編成動(dòng)畫’之類的無聊問題��！”一副吵架的姿態(tài)。我記得我當(dāng)時(shí)聽了這話，血就往頭上涌。
雖然我們當(dāng)時(shí)是初次見面，但我們竟連續(xù)談了3個(gè)多小時(shí)。
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