遏云清唱傾城笑，玉面花光互相照
新古典主義插畫師錢妤，
精心遴選沉淀十年絕美之作，
傾心織就58幅神態(tài)各異的古風(fēng)美人畫卷，
以獨(dú)特視角揭秘古風(fēng)美人繪畫全技巧。
本書簡介：
《魅傾城：解密古風(fēng)美人繪畫之道》是一本古風(fēng)插畫集+古風(fēng)插畫繪畫教程的繪畫圖書。本書圍繞沉魚、落雁、閉月、羞花、留仙、驚鴻、遏云、化蝶這8種類型的美人分為8篇，每篇又劃分為2-3個(gè)主題。先展示多幅古風(fēng)美人插畫，以供讀者欣賞。篇末穿插一個(gè)詳細(xì)的案例教程講解，教授讀者古風(fēng)美人插畫的繪畫技法。
本書主題配合古詩詞，將古風(fēng)的唯美意境發(fā)揮得淋漓盡致，使得本書兼具畫集和插畫教程雙重功能。使用將欣賞與技法結(jié)合的獨(dú)特寫作方式，讓你在欣賞精美插畫的同時(shí)，還能學(xué)習(xí)插畫的繪畫技法。同時(shí)，隨書附贈(zèng)大幅海報(bào)，一舉三得。
作者簡介：
錢妤
漫畫家，職業(yè)插畫師，浙江姑娘。從小愛好畫畫，并用上班業(yè)余時(shí)間從事愛好創(chuàng)作，2006年開始全職插畫漫畫工作，2007年創(chuàng)作了單本全彩漫畫《吉祥紋蓮花樓》之《碧窗有鬼殺人》并在法國出版法文版，從業(yè)至今為多部奇幻文學(xué)作品及國內(nèi)雜志創(chuàng)作了封面及插畫。錢妤的插畫作品包括奇幻、武俠、古典等多種創(chuàng)作風(fēng)格，畫風(fēng)唯美細(xì)膩，色彩豐富自然，層次鮮明。其插畫代表作品有《回到明朝當(dāng)王爺》、《紅樓夢》、《后宮如懿傳》、《刺客》、《華胥引》、《七界傳說》、《七界后傳》、《三生三世枕上書》泰語版等。
目錄：
沉魚
落雁
閉月
羞花
留仙
驚鴻
遏云
化蝶
[教程]
春神
血嫁
三朝為后
永夜葵
照日暖荷沉魚
落雁
閉月
羞花
留仙
驚鴻
遏云
化蝶
[教程]
春神
血嫁
三朝為后
永夜葵
照日暖荷
朱弦破
月影夕顏
一葉知秋初識(shí)錢妤時(shí)，我就深深體會(huì)到了“相由心生，畫如其人”這兩個(gè)詞的完美詮釋。錢妤本人就給人一種不食人間煙火的仙子氣質(zhì)，好友之間甚至戲稱她是“天山童姥”。然而她的畫，也更好地體現(xiàn)了這一點(diǎn)，唯美，卻不失飄逸；華麗卻又透著清冷。仿佛是春天里盛開的花，姹紫嫣紅但是自然悅目，不造作，不匠氣。如果說在現(xiàn)下這股炫目濃艷的審美潮流中，有誰能如清泉般純凈脫俗，那便是畫師錢妤的圖了。
――非墨
初看猶如芙蓉出水，細(xì)品茶韻留香。典雅唯美，畫如其人。
――唐卡
錢妤畫的美人很有中國古典韻味，美得令人窒息。唯美而華麗的作品中展現(xiàn)的是她和畫中人一樣的柔美心境。希望她能夠畫出更多讓我們傾心的美人來。
――小小白初識(shí)錢妤時(shí)，我就深深體會(huì)到了“相由心生，畫如其人”這兩個(gè)詞的完美詮釋。錢妤本人就給人一種不食人間煙火的仙子氣質(zhì)，好友之間甚至戲稱她是“天山童姥”。然而她的畫，也更好地體現(xiàn)了這一點(diǎn)，唯美，卻不失飄逸；華麗卻又透著清冷。仿佛是春天里盛開的花，姹紫嫣紅但是自然悅目，不造作，不匠氣。如果說在現(xiàn)下這股炫目濃艷的審美潮流中，有誰能如清泉般純凈脫俗，那便是畫師錢妤的圖了。
――非墨
初看猶如芙蓉出水，細(xì)品茶韻留香。典雅唯美，畫如其人。
――唐卡
錢妤畫的美人很有中國古典韻味，美得令人窒息。唯美而華麗的作品中展現(xiàn)的是她和畫中人一樣的柔美心境。希望她能夠畫出更多讓我們傾心的美人來。
――小小白
秋水共長天一色
[云葭]
第一次接觸錢妤的畫，是那副“人面桃花”美人圖。淡雅而細(xì)致的粉色背景，枝頭芳菲幾許，將春色綻放在女子身后，不知是桃花點(diǎn)綴了美人，還是美人燦爛了桃花。于是我想到了崔護(hù)的詩：去年今日此門中，人面桃花相映紅。
曾購得錢妤的明信片畫冊一本，我獻(xiàn)寶似地拿給朋友看，朋友看了之后，道：作畫之人本身，應(yīng)該也是個(gè)十分美好的女子吧。我深以為然。女孩子中，又有幾個(gè)是不愛美的？正因?yàn)閻勖溃圆粎捚錈┑貙⒆约盒闹械拿篮谜故窘o他人看，無論對(duì)方看到的是畫的本身，還是畫的靈魂。
錢妤擅長畫美人，很多人稱呼她“錢美人”，而我更是直接將她的畫喚作“美人圖”。她筆下的女子，或婉約或靈動(dòng)，或柔美或凌厲，各有千秋，詮釋了不同的美。這大抵就是她將自己的工作室命名為“絕色”的原因吧。以我之手，繪盡世間絕色。
我對(duì)美人最原始的印象一直停留在《詩經(jīng)》時(shí)代的“月初膠兮，皎人僚兮”。
后來，宋玉的“東家之子”又刷新了美人的標(biāo)準(zhǔn)。他說：“東家之子，增之一分則太長，減之一分則太短；著粉則太白，施朱則太赤；眉如翠羽，肌如白雪；腰如束素，齒如含貝；嫣然一笑，惑陽城，迷下蔡�！�
再后來，清代的張潮總結(jié)說：“所謂美人者，以花為貌，以鳥為聲，以月為神，以柳為態(tài)，以玉為骨，以冰雪為膚，以秋水為姿，以詩詞為心，吾無間然矣。”
世間無限丹青手，自然不可能畫出宋玉和漲潮所說的所有美的形態(tài)，但畫卻是比文字更能直接闡述美的方式。古代宮廷選美，可不就是讓畫師將美女入畫，供君王挑選的么？
古今繪畫風(fēng)格的差異是極大的，且不說那些千百年之前的事，就算是處在同一時(shí)代的畫手，其繪畫風(fēng)格也相差甚遠(yuǎn)。而當(dāng)代畫手中，我尤其喜歡錢妤的畫風(fēng)。細(xì)算來，我應(yīng)該是她的忠實(shí)粉絲吧，就連電腦桌面也常常以她的畫作為背景。我迷戀古風(fēng)，恰好錢妤的畫大多是古韻十足的，而這些畫又大多有著同樣古韻的名字：長相思、驪山月、陌上花、挽歌、碾玉、娥眉……
曾有幾次寫古代背景的故事，我厚著臉皮找錢妤要新出爐的美人圖當(dāng)桌面，且美其名曰為寫故事找感覺�？吹枚嗔�，我發(fā)覺她的畫都很精細(xì)。比如畫古代女子，無論是面妝耳飾，亦或是發(fā)簪、羅裙上的花紋，都清晰無比。
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