研究迪士尼藝術(shù)與發(fā)展的權(quán)威之作
激勵(lì)無數(shù)動畫人追尋夢想
世界*偉大娛樂帝國的崛起之路
《迪士尼的藝術(shù)》一書從華特迪士尼的生平一直寫到迪士尼動畫、真人電影和主題樂園在世界范圍內(nèi)影響力的擴(kuò)張。
深刻挖掘了迪士尼本人和眾多主創(chuàng)人員的幕后故事，更重要的是，作者將迪士尼公司對待藝術(shù)創(chuàng)作的靈感和激情完整呈現(xiàn)在了讀者面前。
“成功不易”是對迪士尼公司發(fā)展至今的*好概括，它也在不斷向世人證明，迪士尼從未停止創(chuàng)新，這對于一家以創(chuàng)意和激情為主的公司顯得彌足可貴。
《迪士尼的藝術(shù)》中展示了大量早期迪士尼發(fā)展幕后的珍貴照片，很多照片是首次在國內(nèi)面世，另外還有大量動畫手繪草圖和分鏡圖，極大地增加了本書的收藏價(jià)值。
本書簡介：
自1973年初版發(fā)行之日起，《迪士尼的藝術(shù)》一書就被視為是研究迪士尼公司創(chuàng)立九十多年來偉大藝術(shù)成就的權(quán)威之作。它講述了華特·迪士尼不同凡響的人生故事以及基于夢想而創(chuàng)立的公司的歷史，從最早的米老鼠短片到后來的動畫長片，再到遍布全球的主題樂園和經(jīng)典百老匯戲劇。書中有對歷任公司職員的采訪，并配有從創(chuàng)意草圖、背景概念圖到電影劇照等超過八百張插圖，涵蓋了1928年米老鼠初次登場的《汽船威利號》電影畫面、迪士尼動畫工作室的《小熊維尼》設(shè)計(jì)圖稿，以及各地主題樂園里娛樂場地的實(shí)景照片。在第五版中，作者進(jìn)行了比以往更大規(guī)模的修訂，除了增加新的章節(jié)來介紹皮克斯工作室從《安德列與威利的冒險(xiǎn)》到《汽車總動員2》所發(fā)生的藝術(shù)風(fēng)格演變，還詳述了皮克斯在2006年加入迪士尼公司的過程，并摘錄了大量對迪士尼首席創(chuàng)意總監(jiān)約翰·拉塞特和董事埃德溫·卡姆爾及其他幕后工作者的訪談。第五版還詳細(xì)介紹了自2004年以來迪士尼的許多重要作品，諸如《未來小子》《閃電狗》《公主與青蛙》和《長發(fā)公主》，這些都是在新的領(lǐng)導(dǎo)層約翰·拉塞特和埃德溫·卡姆爾手下誕生的。這一版還補(bǔ)充介紹了最新的真人電影和迪士尼在百老匯戲劇演出方面的成功作品，如《獅子王》《歡樂滿人間》《小美人魚》等。與此同時(shí)，書中還詳述了迪士尼主題樂園的發(fā)展過程。這一版《迪士尼的藝術(shù)》再次展示了迪士尼從最初的籍籍無名到現(xiàn)在享有國際盛譽(yù)的崛起之路，而皮克斯作為迪士尼公司一個(gè)新加入的成員，它也在繼續(xù)向越來越讓人振奮的領(lǐng)域不斷擴(kuò)張。全書近千張的精美插圖和對主要幕后制作人及藝術(shù)家們前所未有的近距離接觸，將足以抓住從各年齡層的迪士尼動畫迷們的想象力。
作者簡介：
著者：
克里斯托弗芬奇（ChristopherFinch）曾創(chuàng)作過多部關(guān)于美國藝術(shù)的書籍，包括《克克勞斯：工作》《查克克勞斯：生活》《吉姆漢森：作品》《諾曼洛克威爾畫筆下的美國》等。他最早在位于倫敦的切爾西藝術(shù)學(xué)院研究繪畫，六十年代中期開始撰寫藝術(shù)評論，并成為《藝術(shù)與藝術(shù)家》和英國版《時(shí)尚》雜志的特約編輯。在這段時(shí)期，他撰寫了大量關(guān)于英美當(dāng)代藝術(shù)，特別是流行藝術(shù)的文章。1967年，他在紐約開始了自由撰稿人的職業(yè)生涯，直至1990年搬到洛杉磯為止。
譯者：
彭靜宜，四川成都人，電影學(xué)碩士，現(xiàn)就職于中國電影藝術(shù)研究中心。
目錄：
出版前言
序言
導(dǎo)論
第一部分新的藝術(shù)形式
第一章早期事業(yè)
第二章米老鼠和“糊涂交響曲”
第三章亥伯龍大道的歲月
第二部分動畫長片
第四章第一部長片：《白雪公主》
第五章《木偶奇遇記》
第六章《幻想曲》：宏大的實(shí)驗(yàn)
第七章小飛象丹波和小鹿斑比
第八章困境與革新出版前言
序言
導(dǎo)論
第一部分新的藝術(shù)形式
第一章早期事業(yè)
第二章米老鼠和“糊涂交響曲”
第三章亥伯龍大道的歲月
第二部分動畫長片
第四章第一部長片：《白雪公主》
第五章《木偶奇遇記》
第六章《幻想曲》：宏大的實(shí)驗(yàn)
第七章小飛象丹波和小鹿斑比
第八章困境與革新
第九章一個(gè)時(shí)代的終結(jié)
第十章新的起點(diǎn)
第十一章復(fù)興
第十二章延續(xù)傳統(tǒng)
第十三章走進(jìn)新時(shí)代
第三部分皮克斯
第十四章數(shù)字化夢想
第十五章《玩具總動員》
第十六章小蟲子、交易和怪物
第十七章從大堡礁到66號公路
第十八章探索不可能與絕不可能
第四部分實(shí)景拍攝影片
第十九章火槍和火槍手
第二十章華特之后
第五部分魔幻王國
第二十一章電影之外
第二十二章魔幻王國
第二十三章主題與變奏
第二十四章革新
第二十五章根與枝
索引
致謝前言當(dāng)我聽說艾布拉姆斯出版社要再版《迪士尼的藝術(shù)——從米老鼠到魔幻王國》，并且克里斯托弗芬奇想要和我當(dāng)面商議對本書進(jìn)行修訂時(shí)，我的激動之情溢于言表。改變我人生的書不多，這本書就是其中之一。
1973 年，就在本書首次出版之前，我正在狼吞虎咽地閱讀一切關(guān)于迪士尼和動畫的讀物。在高中一年級，我讀了鮑勃托馬斯（Bob Thomas）關(guān)于動畫制作的書，那時(shí)才意識到原當(dāng)我聽說艾布拉姆斯出版社要再版《迪士尼的藝術(shù)——從米老鼠到魔幻王國》，并且克里斯托弗芬奇想要和我當(dāng)面商議對本書進(jìn)行修訂時(shí)，我的激動之情溢于言表。改變我人生的書不多，這本書就是其中之一。
1973年，就在本書首次出版之前，我正在狼吞虎咽地閱讀一切關(guān)于迪士尼和動畫的讀物。在高中一年級，我讀了鮑勃托馬斯（BobThomas）關(guān)于動畫制作的書，那時(shí)才意識到原來人們還可以靠制作動畫為生。從那一刻起我就打定了主意，這輩子要當(dāng)一名迪士尼公司的動畫師。我母親是一位有著38年教學(xué)經(jīng)驗(yàn)的美術(shù)老師，她覺得這是一個(gè)遠(yuǎn)大的志向。某天，她把一份即將出版的藝術(shù)類書籍的書目帶回家，排在最前面的就是克里斯托弗芬奇的著作《迪士尼的藝術(shù)》的書訊。母親為我訂了這本書。我至今仍對收到書之后打開硬紙盒和玻璃紙時(shí)的興奮之感記憶猶新。我認(rèn)真研讀了它的每一頁，并且一遍又一遍地臨摹書中的那些插圖。在窺探到這門藝術(shù)的全部之后，我心里明白，沒錯(cuò)，這就是我這輩子要從事的工作。
克里斯的這本書是最早將華特迪士尼的動畫提升為一種藝術(shù)形式的大眾讀物之一，我也知道它一定會是這樣。在那個(gè)年代，人們可以了解到的關(guān)于動畫制作過程的信息非常少，這本書詳細(xì)介紹了創(chuàng)作每部影片涉及到的所有令人難以置信的藝術(shù)手段，包括故事草圖、視覺開發(fā)、原始動畫、背景畫等�？死锼乖谶@本書中分享了他對于迪士尼公司發(fā)展歷程及影片的觀點(diǎn)，伴隨始終的是他對這門藝術(shù)的高度贊賞。它也讓我深入地了解了迪士尼的許多其他項(xiàng)目的內(nèi)部情況，包括迪士尼大世界。我長大的地方離迪士尼樂園有半個(gè)小時(shí)的車程，每年都要和家人去那里很多次，但我從未去過佛羅里達(dá)的那家迪士尼樂園。在看了克里斯的描述之后，我真的有些心馳神往。
對我而言，第一次拿到《迪士尼的藝術(shù)》的時(shí)刻非常特別，我當(dāng)時(shí)一心想著有朝一日要為迪士尼制作動畫，這本書讓我的這種愿望變得更加強(qiáng)烈�，F(xiàn)在，和迪士尼以及皮克斯的藝術(shù)家們一起工作，同時(shí)也在幫著幻想工程師們一起對迪士尼樂園的工程進(jìn)行富有創(chuàng)造性的指導(dǎo)，這些工程包括迪士尼的加州探險(xiǎn)樂園增建工程和第一個(gè)經(jīng)過長時(shí)間醞釀的新型游樂園——汽車樂園新建項(xiàng)目，這一切真是難以置信。我已經(jīng)夢想成真！
本書讓我對自己的職業(yè)選擇更加堅(jiān)定，也讓我更加熱愛迪士尼的一切，并且它還鼓勵(lì)著我繼續(xù)作畫，繼續(xù)做夢。我希望它能在將來的很多年里，對新一代的藝術(shù)家和幻想工程師產(chǎn)生同樣的影響。
約翰拉塞特
華特迪士尼和皮克斯動畫工作室首席創(chuàng)意官
華特迪士尼幻想工程首席創(chuàng)意顧問頓
◆導(dǎo)論◆1972年2月，大約是四十年前，已故的哈里N艾布拉姆斯邀請我撰寫一本將會被命名為《迪士尼的藝術(shù)》的書。當(dāng)時(shí)的我對于撰寫這本書充滿熱情，唯一的問題就是該書計(jì)劃在1973年的秋天出版，以便趕上迪士尼公司成立五十周年的慶典。在當(dāng)時(shí)那個(gè)還沒進(jìn)入數(shù)字化的時(shí)代，這就意味著在1972年9月時(shí)，我就要拿出完整的手稿，其中要包括相關(guān)的插圖以及寫作的綱要�？紤]到這將是一本內(nèi)容充實(shí)的大部頭書籍，似乎這個(gè)任務(wù)難以準(zhǔn)時(shí)完成。但不久后，我便坐上了前往奧蘭多和剛開業(yè)四個(gè)月的華特迪士尼世界的航班。而早在三月初，我的妻子和我就已經(jīng)在探索制片廠的發(fā)展歷程，并在伯班克挑選了大量的插圖。
在當(dāng)時(shí)，這個(gè)制片廠可是一個(gè)相當(dāng)特別的地方。那時(shí)他們還在最早的動畫設(shè)計(jì)公司工作，這個(gè)公司位于米奇大街和迷糊鬼道的一角。工作人員們當(dāng)時(shí)還每天在早期的上色間忙碌著，迪士尼公司九大創(chuàng)始人中的八位都在現(xiàn)場或在附近的WED公司（籌劃迪士尼樂園的地方）忙碌著。第九位——萊斯克拉克——直到1928年才投身迪士尼公司，當(dāng)時(shí)他正在休假，但是至少每周都會來工作室吃一次午餐。羅伊O迪士尼已經(jīng)在三個(gè)月前去世了。華特迪士尼當(dāng)時(shí)也已經(jīng)去世五年了，但是他的影響力還是隨處可見，你甚至感覺在樓梯的拐角或許會碰到他，或者看到他正坐在小賣部的一張桌子旁。
在這個(gè)緊湊的小辦公室的一角，我們興致勃勃地忙碌了四個(gè)月，之后這個(gè)角落被戴夫史密斯和他干練的助手卡羅爾史蒂文森占用了。戴夫史密斯是后來的迪士尼紀(jì)念館的創(chuàng)立者。我們在應(yīng)該算作是“貴賓室”的地方觀看了米老鼠動畫片和“糊涂交響曲”的初始影像資料，后者時(shí)隔幾十年才公開上映。我們還走訪了所有我們能聯(lián)系到的人，從華特迪斯尼小時(shí)候的朋友華特法伊弗，到最初唐老鴨的配音演員“鴨子”克拉倫斯納什。令人忍不住發(fā)笑的是，當(dāng)我妻子進(jìn)入房間時(shí)，克拉倫斯居然像馬一樣發(fā)出了一聲長嘶。最難以忘懷的可能是我們在資料室里產(chǎn)生的那些感觸。資料室在動畫工廠下面的一間地下室，在這個(gè)儲藏室里堆著各種令人難以置信的動畫草稿、故事素描、樣圖，包括《幸運(yùn)兔子奧斯瓦爾德》中用到的各種背景圖和其他一些東西。不久前這里剛發(fā)生過一次地震，所以不少珍貴的藏品都從各自的架子上震落了下來，我們看到地板上散落著不少《木偶奇遇記》和《幻想曲》的背景道具。這些裝在文件袋中的動畫作品都覆蓋著些許塵土，就像是儲藏在地窖中的名酒。當(dāng)我們第一天進(jìn)入資料室時(shí)，我拿起一個(gè)文件夾，袋子上標(biāo)注著裝有1929年米老鼠影片中的繪畫作品。打開后，我發(fā)現(xiàn)在文件的第一頁畫著一只異常精致的米老鼠畫像，這很可能是偉大的烏布伊沃克斯親手繪制的。但是當(dāng)我試圖拿起來時(shí)，它瞬間化成了一堆彩色的紙屑，看來喜歡蠶食石墨的蟲子早已沿著這些鉛筆繪制的線條把紙咬穿了。幸運(yùn)的是，絕大多數(shù)的繪畫作品避免了這種厄運(yùn)。
回到紐約后，我用了三個(gè)月的時(shí)間來編寫本書，同時(shí)還附上了一個(gè)表格以標(biāo)明什么地方需要配置插圖。最終，我在九月底的時(shí)候交稿了，當(dāng)時(shí)我無論如何也不會想到四十年后還能向這本書里添加新的內(nèi)容。
再過幾年迪士尼公司就要舉辦它的九十周年慶典了。起源于1923年迪士尼兄弟的卡通工作室里的作品，如今已經(jīng)發(fā)展成了龐大的影視帝國。無論是主題公園，還是影視網(wǎng)絡(luò)，抑或百老匯劇場，它從中都獲益匪淺。這就是動畫業(yè)——正是這種新型產(chǎn)業(yè)完美展現(xiàn)了華特迪士尼的視野，它棲身于迪士尼開放的傳統(tǒng)核心觀念中，這也是本書的重點(diǎn)著眼之處。縱觀華特迪士尼的一生，動畫片也經(jīng)歷了不少的階段。從20世紀(jì)二三十年代開始的傳統(tǒng)短片，到30年代末期和40年代初期的五大特征，之后又發(fā)展到戰(zhàn)后初期的長片，包括《小姐與流浪漢》和《101忠狗》，也許它們最初的目標(biāo)遠(yuǎn)沒有這么宏偉。華特去世后，動畫界又開啟了一段新的篇章，迪士尼九大元老和他們的同事沿襲著迪士尼的傳統(tǒng)。從1989年的《小美人魚》開始，迪士尼迎來了動畫片的復(fù)興。這次多虧了羅伊E迪士尼的靈感與果斷。最近，在經(jīng)歷過又一段調(diào)整期后，動畫片產(chǎn)業(yè)又再次蓬勃發(fā)展起來，這要?dú)w功于迪士尼公司和皮克斯公司的合并，皮克斯公司是動畫片領(lǐng)域的又一巨頭，這次的合并帶給了大家太多的喜悅與期待。
從某種意義上說，皮克斯的成功來源于它并沒有總是重復(fù)制作那種迪士尼賴以成名的片子。在埃德溫卡姆爾和約翰拉塞特的指導(dǎo)下，皮克斯的藝術(shù)家們和計(jì)算機(jī)高手們聯(lián)手創(chuàng)作了一種新型的產(chǎn)物，這種作品融合了故事性與觀賞性，從而再次征服了觀眾。當(dāng)然，也包括了場景的連貫性。卡姆爾被計(jì)算機(jī)制作的圖像深深吸引住了，因?yàn)樗恢眽粝胫约嚎梢猿蔀橐幻鲜磕岬膭赢嬛谱髡�。在迪士尼任職的拉塞特已�?jīng)從華特時(shí)期的迪士尼頂級藝匠那里接受了不少的培訓(xùn)�！锻婢呖倓訂T》系列影片非常精致，但是所有這些影片的起點(diǎn)都大同小異，就是像《玩具店的午夜狂歡》一樣從“糊涂交響曲”開始。最值得一提的是那些時(shí)髦的裝扮，皮克斯的藝術(shù)家們深悉那些已經(jīng)由華特在他的全盛時(shí)期親自檢驗(yàn)過的迪士尼的精髓。他們明白怎樣才能把一個(gè)觀點(diǎn)準(zhǔn)確表現(xiàn)出來，他們知道如何撥動觀眾的心弦。
縱觀迪士尼的一生，從他對有聲電影的熱忱到能形成諸如艾波卡特（奧蘭多迪士尼樂園里一個(gè)特殊的主題樂園）這樣充滿奇思妙想的能力，都能看出他對于創(chuàng)新是何等的滿懷激情。無法想象，如果迪士尼生活在這個(gè)由計(jì)算機(jī)生成動畫的時(shí)代，就像皮克斯現(xiàn)在所做的那樣，他該會是多么欣喜若狂。他一定能明白并理解通過追求進(jìn)步來鞏固一部電影的價(jià)值。
我認(rèn)為，把迪士尼和皮克斯的合并看作是另一場對傳統(tǒng)精髓的擴(kuò)展和充實(shí)是再恰當(dāng)不過的，這一傳統(tǒng)自《汽船威利號》誕生就開始了。我相信動畫片的明天一定會更加美好！
克里斯托弗芬奇
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