這些意境流轉(zhuǎn)的插畫，幾年來一直都是放在待編幾米作品檔案里，每次談未來的出版計(jì)劃時，這一批為數(shù)不少的插畫便會列隊(duì)旁，等候我們的點(diǎn)召，但每次都有后起之秀搶著上臺。
這一次，幾米和我下定決心一定要把他們好好妝點(diǎn)登上舞臺。只是沒想到為了保持他們特有的神采，不要被打扮成庸脂俗粉，實(shí)在煞費(fèi)苦心。光是書籍的開本和版面就反復(fù)改了無數(shù)次，前一次斬釘截鐵的決議，過幾天排好了看了看，就又從頭來一次。這陣子的工件就是不斷在自打嘴巴，今天的討論把前天的討論打回票，后天的決定賞今天的決定一巴掌，弄到大家彼此歪頭腫臉，所圖的也只是希望這些往后不會再有的插畫呈現(xiàn)他們獨(dú)特的氣質(zhì)，在熙熙攘攘中能獨(dú)立娉婷。
為此，幾米寫了談插畫的和創(chuàng)作的短文，搭配著畫作希望可以還原為文學(xué)作品創(chuàng)作手畫的一些初衷，以及分享插畫創(chuàng)作上的經(jīng)驗(yàn)。在創(chuàng)作的千絲萬縷中，幾米一直堅(jiān)持的是對創(chuàng)作的認(rèn)真與持續(xù)，這對任何人好像都是老生常談，但也都是當(dāng)頭棒喝。至少對我來說是如此。
本書簡介：
這本畫冊里面的圖，約莫是二〇〇一到二〇〇二年左右?guī)酌讋?chuàng)作的插畫作品，發(fā)表在報(bào)紙上的文學(xué)副刊。使用的材料大都是水彩和細(xì)字油性簽字筆，紙張是法國阿契士（ARCHES）水彩紙。二〇〇二年以后，因應(yīng)平面媒體經(jīng)營轉(zhuǎn)變，所有報(bào)紙版面都變成全彩印刷，幾米再也沒有畫黑白插圖的理由，這批作品變成封存時光的琥珀，留存著當(dāng)年的記憶與味道。為文學(xué)作品畫的插圖，迥異于幾米自己單純的創(chuàng)作。文學(xué)藝術(shù)多面性的故事意象喂養(yǎng)了插畫家，讓圖畫有了新的趣味和想法。一幅幅黑白的插畫像是過去美好夢境，凝固了時代的想象，安置了青春歲月的眷戀。本書除了畫作之外，幾米寫了十來篇談插畫和創(chuàng)作的短文，搭配著畫作呈現(xiàn)，希望可以還原為文學(xué)作品創(chuàng)作插畫的一些初衷，以及分享插畫創(chuàng)作上的經(jīng)驗(yàn)。這本書，像是一本文學(xué)的相簿，保留了文學(xué)的時代的氣味，也重現(xiàn)了文學(xué)的容顏，讓無法回去的當(dāng)年單色印刷副刊，有了記憶與想象。這一切看來彷佛久遠(yuǎn)，但卻在并不很久很久以前。
作者簡介：
幾米，本名廖福彬，臺灣著名繪本作家，插畫創(chuàng)作者。其筆名來自其英文名Jimmy，中國文化大學(xué)美術(shù)系畢業(yè)。
二十多年前誤打誤撞開始從事插畫創(chuàng)作，一九九八年開始創(chuàng)作繪本，自此開始專職插畫與繪本的雙重創(chuàng)作生活。一九九九年出版《向左走，向右走》，該書獲選1999年金石堂十大最具影響力的書，開創(chuàng)出成人繪本的新型式，興起一股繪本創(chuàng)作風(fēng)潮。至今出版過四十多本書，大多是給成人讀者看的繪本，也有和國外作家合作出版的繪本，作品被改編拍過電影、音樂劇、電視劇、動畫電影，也變成捷運(yùn)站裡的壁畫。
他有時搞笑，有時嚴(yán)肅，有時隨意，有時龜毛。他要畫繪本，要接插畫，默默練習(xí)新的畫法，常常想著要轉(zhuǎn)型，也常常畫到肩膀腰背失靈被醫(yī)生警告，去看推拿整復(fù)醫(yī)生的經(jīng)驗(yàn)多到可以出一本評價。
他希望可以好好善待自己的身體，可以繼續(xù)畫下去，希望作品數(shù)量可以比年紀(jì)數(shù)字多。
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