關(guān)于“財(cái)經(jīng)小說(shuō)”
作者：俞天白
一些朋友和讀者，往往將我的小說(shuō)看成了金融小說(shuō)，并劃進(jìn)財(cái)經(jīng)小說(shuō)一類，同時(shí)把我看成專寫(xiě)金融的財(cái)經(jīng)小說(shuō)的作家。我認(rèn)為這是一種誤解。
金融小說(shuō)、財(cái)經(jīng)小說(shuō)自然也是小說(shuō)，這些朋友絕對(duì)沒(méi)有貶低我以及其他財(cái)經(jīng)小說(shuō)家的意思。不過(guò)，說(shuō)真的，我是最沒(méi)有資格寫(xiě)財(cái)經(jīng)、寫(xiě)金融的一個(gè)作家。所謂財(cái)經(jīng)小說(shuō)，是以小說(shuō)為形式，讓讀者獲得商業(yè)知識(shí)和經(jīng)商的種種決竅的文學(xué)作品。在“小說(shuō)”之前加“財(cái)經(jīng)”或“金融”這些定語(yǔ)，無(wú)非是讓小說(shuō)的社會(huì)功能，將“生活的教科書(shū)”這個(gè)主位，讓給“從商或從事金融的教科書(shū)”而已，正如以科普為目的的科學(xué)幻想小說(shuō)，或者以?shī)蕵?lè)為主的言情小說(shuō)、偵探小說(shuō)、武俠小說(shuō)一樣。既沒(méi)有接受過(guò)專業(yè)教育，又沒(méi)有實(shí)際操作經(jīng)驗(yàn)的我，是沒(méi)有條件擔(dān)任這一重任的。我寫(xiě)《大上海人》系列，其本意，是為了解剖大上海，解剖上海人，以促使上海從封閉到開(kāi)放，從而反映社會(huì)，反映時(shí)代。金融，只是切入口之一。我在給友人的一封信中，曾經(jīng)對(duì)此作過(guò)比較完整的說(shuō)明，此信早已于1992年1月13日以《歷史和歷史感》為題，發(fā)表在《文匯報(bào)》“筆會(huì)”版上。其意是說(shuō)，城市是市場(chǎng)所結(jié)之果，現(xiàn)代上海，正是國(guó)際經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)的產(chǎn)物，要解剖上海人，只有將上海人安放到經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)的手術(shù)臺(tái)上才能見(jiàn)到真血脈和真骨骼。而促進(jìn)經(jīng)濟(jì)流通的血脈，正是金融。其道理，正如《紅樓夢(mèng)》有大量言情，卻不能歸入言情小說(shuō)一樣。
正是這個(gè)動(dòng)機(jī)，我開(kāi)始與上海金融界接觸，成了我國(guó)新時(shí)期以來(lái)，最早一個(gè)關(guān)注金融改革的作家。 可以說(shuō)， 第一篇反映上海金融改革的報(bào)告文學(xué)，就是我寫(xiě)的《上海： 復(fù)蘇中金融中心》，發(fā)表于1988年第6期《十月》，差不多與《大上海沉沒(méi)》同時(shí)問(wèn)世；嗣后，我陸續(xù)寫(xiě)了上海金融改革的很多方面，包括上海信托公司的出現(xiàn)、證券業(yè)的興起和外資銀行到上海落戶。自然，《商界》也寫(xiě)到了金融，而且比我早兩個(gè)月發(fā)表。它寫(xiě)到了銀行與商界的關(guān)系，但是只是寫(xiě)了計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的那種傳統(tǒng)意義上的金融在商業(yè)流動(dòng)中的作用，尚未正面寫(xiě)金融改革對(duì)于整個(gè)經(jīng)濟(jì)改革、整個(gè)社會(huì)經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的影響。與我是有一定區(qū)別的。我另外還寫(xiě)了不少關(guān)于財(cái)經(jīng)方面的報(bào)告文學(xué)，那也只是為了文學(xué)創(chuàng)作 (首先是寫(xiě)《上海：性格即命運(yùn)》這一本長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)，然后是《大上海人》長(zhǎng)篇系列的創(chuàng)作)搜集材料的一種途徑罷了。
是的，讀者把我看成這樣的作家，心情是可以理解的。世界級(jí)的管理專家彼得·德魯克說(shuō)過(guò)：“超國(guó)界的經(jīng)濟(jì)主要推動(dòng)力是獎(jiǎng)金的流動(dòng)，由資金和信用所構(gòu)成的象征性經(jīng)濟(jì)的重要性，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了由商品和勞務(wù)構(gòu)成的實(shí)質(zhì)經(jīng)濟(jì)�！敝袊�(guó)需要有通過(guò)商業(yè)經(jīng)營(yíng)、其中包括金融活動(dòng)的揭示時(shí)代本質(zhì)、人性指歸的像《子夜》那樣真正能傳之后世的文學(xué)巨著，同時(shí)也需要有更淺顯易懂、便于了解當(dāng)代這個(gè)世界的經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)、甚至具體操作、在這過(guò)程中需要怎樣的思想品質(zhì)和道德觀念的財(cái)經(jīng)小說(shuō)。中國(guó)人，長(zhǎng)期來(lái)，在小生產(chǎn)者的自然經(jīng)濟(jì)下生活得太久了，如今，在世界經(jīng)濟(jì)大潮的沖擊下，需要正確地認(rèn)識(shí)自身，哪些是美的，哪些是丑的；哪些是應(yīng)該發(fā)揚(yáng)的，哪些是應(yīng)該揚(yáng)棄的，哪些是應(yīng)該贊美的，哪些是應(yīng)該鞭撻的……然后去面對(duì)這個(gè)嶄新的世界，投入我們自己的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)建設(shè)。
從這個(gè)角度說(shuō)，我沒(méi)有達(dá)到自己所定的目標(biāo)。也就是說(shuō)，既沒(méi)有寫(xiě)出像《子夜》那樣的文學(xué)巨著，也沒(méi)有寫(xiě)出可以讓人獲得當(dāng)代財(cái)經(jīng)知識(shí)的本意上的財(cái)經(jīng)小說(shuō)。除了這個(gè)領(lǐng)域的特殊性，對(duì)一般作家具有一定難度以外，更主要的是因?yàn)槲胰狈@方面的生活經(jīng)歷與體驗(yàn)。這是一個(gè)大題材，而且，又是一個(gè)永遠(yuǎn)處于“熟悉而又陌生”中的、艱深的、新的工具和經(jīng)營(yíng)手段更替頻繁的業(yè)務(wù)領(lǐng)域，一個(gè)充滿了尖銳的社會(huì)矛盾、赤裸裸的人性沖突的天地，處處、時(shí)時(shí)都有著真與假、善與惡、成與敗、生與死的較量，僅僅靠采訪寫(xiě)作，是無(wú)法讓作品具有恢宏開(kāi)闊的視野，以及生活的深度和厚度的，必須沉下去，拿自己的命運(yùn)押進(jìn)去作一番拼搏。改革開(kāi)放這些年來(lái)，有不少作家這樣做了，下海了，有的嗆夠了水，有的成了百萬(wàn)富翁。有的與文學(xué)分了手；有的則繼續(xù)握筆在寫(xiě)，而且出了一些好作品，可惜和時(shí)代的發(fā)展步伐相比，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。主要問(wèn)題，大都寫(xiě)了自己下海經(jīng)商中的體會(huì)，表述個(gè)人體驗(yàn)較多，沒(méi)有把它作為反映整個(gè)時(shí)代、整個(gè)社會(huì)的切入口來(lái)處理。為了彌補(bǔ)這一不足吧，最近我進(jìn)入了股市，親口去嘗一嘗梨子的滋味。嘗與不嘗，的確是大不一樣的。不過(guò)，不管怎樣努力，我的初衷永遠(yuǎn)不會(huì)改變，這就是：我寫(xiě)的，仍然是為了解剖上海，反映時(shí)代，而不是一些朋友和讀者所說(shuō)的那種財(cái)經(jīng)小說(shuō)或金融小說(shuō)。
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