長(zhǎng)征途中的“美術(shù)家”
劉新
1934年蔣介石發(fā)動(dòng)了對(duì)江西中央蘇區(qū)的第五次圍剿。經(jīng)過10個(gè)月的戰(zhàn)事，紅軍被迫放棄了已大為縮小的江西蘇區(qū)，向粵北和桂北方向突圍，開始了舉世聞名的二萬五千里長(zhǎng)征。
關(guān)于這一年艱苦卓絕的征戰(zhàn)歷程，當(dāng)時(shí)外界知之甚少。后來，美國(guó)記者埃德加·斯諾在1936年冒險(xiǎn)進(jìn)入陜甘寧邊區(qū)，用四個(gè)月的時(shí)間采訪了包括毛澤東、朱德、周恩來、彭德懷、徐海東、林伯渠、謝覺哉等在內(nèi)的中國(guó)共產(chǎn)黨的高級(jí)領(lǐng)導(dǎo)人以及大量的紅軍連隊(duì)?wèi)?zhàn)士和機(jī)關(guān)里的干部，回到北平后，用掌握到的第一手資料寫成了一部書，取名為《紅星照耀中國(guó)》，于1937年10月在英國(guó)倫敦戈蘭茨公司出版，接著，又以《西行漫記》的書名在上海復(fù)社出版。這樣，紅軍長(zhǎng)征中的許多故事、經(jīng)歷才第一次通過斯諾的書為外界知曉。
說來也巧，參加編輯和出版《西行漫記》的錢杏邨(阿英)?在1939年很意外地通過肖華得到一束25幅畫于長(zhǎng)征途中的速寫作品，他逐一看過之后，“內(nèi)心的喜悅和激動(dòng)，真是任何樣的語言文字，都不足以形容”，認(rèn)為都是一些浸透生命熱氣的神來之作，有很大的出版價(jià)值。于是，與幾位朋友仿用斯諾《西行漫記》的書名在上海風(fēng)雨書屋出版了這束25幅裝的速寫，給書取名為《西行漫畫》。然而當(dāng)時(shí)出版的時(shí)候，尚不知道作者是誰，于是錢杏邨便將提供畫稿的肖華誤為作者，直到1961年人民美術(shù)出版社從北京圖書館借出初版本準(zhǔn)備再版這本畫冊(cè)時(shí)，才從黃鎮(zhèn)同志那里知道這25幅速寫是他在長(zhǎng)征途中所畫的部分素描。這時(shí)的黃鎮(zhèn)已是新中國(guó)的外交部副部長(zhǎng)了。
黃鎮(zhèn)是1931年參加工農(nóng)紅軍，經(jīng)歷過二萬五千里長(zhǎng)征的老同志，但他在1925年就讀過上海美術(shù)�？茖W(xué)校和上海新華藝術(shù)大學(xué)，是劉海粟的學(xué)生。畢業(yè)后還短暫地當(dāng)過中學(xué)美術(shù)教員，因?yàn)閰⒓恿诉M(jìn)步學(xué)生的活動(dòng)而被解除教職，于是投奔了江西紅色蘇區(qū)，時(shí)年25歲。在長(zhǎng)征途中，他作為文化兵，自然少不了繪事之舉。然而，當(dāng)時(shí)可供他用于作畫的材料十分簡(jiǎn)陋，據(jù)斯諾介紹說，只能用麻制成毛筆，用鍋底刮下的煙灰做墨。但是，他就憑借這些簡(jiǎn)陋的筆和紙，忠實(shí)地記錄了紅軍征途中的戰(zhàn)斗生活和精神狀態(tài)，從渡湘江到爬雪山過草地、抵達(dá)岷縣，一一都有生動(dòng)的記錄�？梢哉f，他作畫當(dāng)初，絕沒想到這些簡(jiǎn)樸得近乎土氣的畫能有傳世的可能和出版的機(jī)會(huì)，更沒有想到這些寥寥數(shù)筆的速寫，竟會(huì)成為當(dāng)時(shí)上海和新四軍地區(qū)人民了解紅軍二萬五千里長(zhǎng)征最直接的圖像資料。如果說斯諾是最早用文字向全世界宣傳長(zhǎng)征故事的記者，那么，黃鎮(zhèn)則是最早也是唯一有作品傳世的用畫筆記錄紅軍長(zhǎng)征生活的“美術(shù)家”了。
事實(shí)上，在長(zhǎng)征途中，除黃鎮(zhèn)外，還有一位善畫的也用畫筆記錄下了長(zhǎng)征的革命者，他就是廖承志。遺憾的是他的畫沒有更系統(tǒng)地留傳下來。何香凝是著名國(guó)畫家，精山水、花鳥，建國(guó)后還曾一度擔(dān)任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席。因?yàn)檫@種家學(xué)淵源，廖承志自小就受到一定程度的繪畫熏陶，也畫得一手的好畫。但他長(zhǎng)期處于漂泊不定的革命斗爭(zhēng)的環(huán)境之中，不能像他母親那樣做一個(gè)有專業(yè)造詣的畫家，只是興之所至，偶而為之。長(zhǎng)征途中就是如此。廖承志是1933年用何柳華的名字由上海轉(zhuǎn)入川陜革命根據(jù)地參加中國(guó)工農(nóng)紅軍的，長(zhǎng)征時(shí)擔(dān)任第四方面軍總政治部秘書長(zhǎng)，是張國(guó)燾的部下。但由于與張國(guó)燾實(shí)行的“左”傾路線有分歧，被張國(guó)燾當(dāng)作反革命分子關(guān)押起來，帶著手銬隨軍長(zhǎng)征。廖承志在被押著隨軍征戰(zhàn)的途中，張國(guó)燾倒是沒有忘記他的繪畫才能，常用他為一些大會(huì)畫馬、恩、列的頭像和給部隊(duì)畫一些宣傳畫、寫標(biāo)語。廖承志除完成任務(wù)性繪畫之外，還在沿途畫了許多肖像和風(fēng)景，其中就有朱德和劉伯承以及與他共事的軍中秀才傅鐘�？上�，這些親歷長(zhǎng)征的圖畫沒能像黃鎮(zhèn)的速寫那樣流傳下來。好在廖承志在1969年憑借記憶畫了兩幅長(zhǎng)征見聞的素描送給他的女兒廖茗，并在附信中告訴第一幅是“爸爸在長(zhǎng)征時(shí)的大致景象”。第二幅“是在丹巴親自看見的”一景：參加革命的一對(duì)少數(shù)民族夫婦把親生兒子托付給當(dāng)?shù)氐睦蠞h�？吹贸觯@兩張畫，畫得相當(dāng)認(rèn)真，近乎虔誠(chéng)，人物形象和動(dòng)作也很生動(dòng)感人，一筆一劃雖非專業(yè)手筆，但畫中的時(shí)代氣氛和造型樣式確實(shí)有親歷者的記憶，因而別有一番打動(dòng)人的藝術(shù)魅力。
?摘自7月12日《中華讀書報(bào)》 劉新 文?
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