我給這本書定下的書名有點抽象，但也可以顧名思義，它觸及了這個世界的兩側(cè)。一側(cè) 是城市，一側(cè)是鄉(xiāng)村，這是一種對世界的片面和簡單的排列方法。先說說有關鄉(xiāng)村的部分。 細心的讀者可以發(fā)現(xiàn)其中大部分故事都以楓楊樹作為背景地名，似乎刻意對�？思{的“約克 納帕塌法”縣東施效顰。在這些作品中我虛擬了一個叫楓楊樹的鄉(xiāng)村，許多朋友認為這是一 種“懷鄉(xiāng)”和“還鄉(xiāng)”情緒的流露。楓楊樹鄉(xiāng)村也許有我祖輩居住地的影子，但對于我那是 飄浮不定的難以再現(xiàn)的影子。我用我的方法拾起已成碎片的歷史，縫補綴合，這是一種很好 的小說創(chuàng)作的過程，在這個過程中我觸摸了祖先和故鄉(xiāng)的脈搏，我看見自己的來處，也將看 見自己的歸宿。正如一些評論所說，創(chuàng)作這些小說是我的一次精神的“還鄉(xiāng)”。
《１９３４年的逃亡》是我生平第一個中篇小說，寫于一九八六年秋冬之季。現(xiàn)在讀者 有諸多不滿之處，但它對于我有一份特殊的意義。
現(xiàn)在說說世界的另一側(cè)，這些有關城市生活的小說，《燒傷》等三個短篇是九二年的新 作，《平靜如水》等四個中篇寫于八七或八八年。這是一些關于青春期、孤獨、迷惘、愛 情、失落、尋找的半流行小說。之所以自詡為“半流行”，是因為這些作品都有上述流行而 通俗的故事線索和內(nèi)核，也正是這些作品為我獲取了最初的較廣泛的讀者。
我真實的個人生活的影子飄蕩在這些城市青年中，亦真亦幻，透過它我做了一些個人生 活的記錄，有關青春和夢想，有關迷惘和尋找，有關我自己、我的朋友和在城市街道擦肩而 過的陌生青年。我把這兩類作品收進《世界兩側(cè)》中，就像一個花匠把兩種不同的植物栽在 一個園子里，希望它們看上去和諧而豐富。人們就生活在世界的兩側(cè)，城市或者鄉(xiāng)村，說到 我自己，我的血脈在鄉(xiāng)村這一側(cè)，我的身體卻在城市那一側(cè)。
作者簡介：
蘇童，1963年生于蘇州，先后就讀于齊門小學和蘇州39中，1980年考取北京師范大學中文系。1983年，還在讀大三的蘇童在《青春》雜志發(fā)表處女作《第八個是銅像》。1984年，畢業(yè)分配到南京藝術學院工作，擔任工藝系的輔導員。1985年底，被《鐘山》雜志招納到麾下，成為《鐘山》雜志最年輕的編輯。1986年，與自己的青梅竹馬的女同學魏紅結(jié)婚。1987年，蘇童發(fā)表《1934年的逃亡》而一舉成名。1989年，在《收獲》雜志發(fā)表個人最著名的代表作《妻妾成群》，被張藝謀改編成電影《大紅燈籠高高掛》，獲威尼斯電影節(jié)銀獅獎，并獲提名奧斯卡最佳外語片獎。90年代之后開始創(chuàng)作長篇小說，先后發(fā)表了《米》，《我的帝王生涯》，《城北地帶》，《菩薩蠻》等。2005年發(fā)表長篇小說《碧奴》，大獲好評。2009年發(fā)表《河岸》，獲第三屆英仕曼亞洲文學獎和第八屆華語文學傳媒大獎年度杰出作家獎，被蘇童認為是自己目前為止最好的作品。
