首先，我覺得這部小說的主題很有深意。通讀全文，我發(fā)現(xiàn)其標(biāo)題隱含了創(chuàng)作的意向。不過，它不是直接地說出，而是用了一個(gè)比喻。這里的“芳草”，應(yīng)該指品德高尚的人，古語云：天涯何處無芳草是也；而“沼澤地”呢，一般指人受到的挫折、遇到的麻煩、欲罷不休的矛盾，在這里，應(yīng)該指惡劣的反人性的社會(huì)環(huán)境。
毋庸置疑，我們所在的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，并不如書上所描繪的社會(huì)主義社會(huì)那么純潔和美好，一些腐朽的東西，一些丑陋的德性，總在滋生著。作品中，芳草洼的那個(gè)女人，是值得我們同情的。雖然，她在大學(xué)期間行為上有些出格——與她的老師有染，但我們仔細(xì)想想，她與老師所引為的事件，責(zé)任似乎在那個(gè)老師身上。要說不是這樣，她也就犯不著花錢雇用社會(huì)上的小無賴來懲治那個(gè)老師。再從她的話“讓一個(gè)說假話的人配著假牙才對(duì)”，不難看出，當(dāng)初最有道理的，不是那個(gè)老師，而是她；當(dāng)初受傷的，不是那個(gè)老師，而是她。如果僅僅是與老師談戀愛，學(xué)校當(dāng)局應(yīng)該是不會(huì)開除她的，關(guān)鍵是她雇用社會(huì)上的人打掉了那老師的牙。學(xué)校開除她，多少是帶有情緒的。被學(xué)校開除，這對(duì)一個(gè)涉世不深，不諳世事的少女來說，肯定是一個(gè)無比巨大的打擊。所幸的是，在這樣的挫折面前，她并沒有消沉下去，并沒有做出仇視社會(huì)的事兒來。她靜靜地嫁給了一個(gè)農(nóng)民，嫁給了她所不熟悉、不喜歡的農(nóng)田和農(nóng)活，而她習(xí)慣的，卻依然是家置和家務(wù)。透過她的人生軌跡，我們不難發(fā)現(xiàn)，促使她由異想天開的大學(xué)生變成中規(guī)中矩的農(nóng)民的，是她的性格，是她性格中的那份強(qiáng)悍、堅(jiān)毅和真誠。而性格中的這些品質(zhì)，不正是我們所倡導(dǎo)的嗎？好的性格得不到好的回報(bào)，這就是悲劇。
作品中的老吳，按我們的理解，也應(yīng)該是個(gè)好人。老吳是個(gè)機(jī)關(guān)工作人員，也可以說是一個(gè)干部。他的優(yōu)良品質(zhì)，不僅表現(xiàn)在他的節(jié)儉上，也表現(xiàn)在他的真誠直率和熱于助人上。他工作了二三十年，是有很多機(jī)會(huì)得到位子(官職)的，他也很想出人投地，只是該他的位子總被那些諛者、送禮者占去了。原因就是因?yàn)樗慌鸟R溜須，不會(huì)請(qǐng)客送禮。當(dāng)氣怒了上司后，他被輕而易舉地調(diào)到“殘聯(lián)”上班了，以致后來自嘲似的思考著打探著后世的歸宿。想一想，象老吳這么一個(gè)有才華的人，卻只能“躲”在幕后貢獻(xiàn)。榮譽(yù)，都?xì)w了前臺(tái)的領(lǐng)導(dǎo)。這對(duì)老吳來說，值嗎？看來作者是要把老吳也看作是一棵芳草，這芳草被置于沼澤中了。
作品中的“我”即劉偉，對(duì)工作的環(huán)境是非常不滿意的。他象老吳一樣也是專事撰寫工作的，他認(rèn)為“稿子在沒出爐前是寶貝，一旦它露出頭來，就淪為了棄嬰”“天下文章一大抄”，覺得自己從事著天底下最無聊最滑稽的工作，這些都表明他的不滿，同時(shí)從側(cè)面暗示出他有創(chuàng)新之意，卻找不到用武之地，最后隱居在外。你說，這是不是又一棵芳草長在了沼澤中了呢？
作品中的聾兒，如果生在城市里的富貴人家，他會(huì)得到良好的教育，那么很有可能在繪畫或者音樂方面出類拔萃。只可惜他現(xiàn)在是在一個(gè)命運(yùn)多舛的農(nóng)民家庭，有出息是比較困難的。這無疑又是一棵芳草在沼澤中了。
還有作品中的老劉，他來到蘆葦湖上班是自己要求的，而蘆葦湖的倒閉是他始料不及的。不管怎樣說，他的本職工作，或者說他的特長還是駕車�，F(xiàn)在，他不駕車。這種角色的錯(cuò)位，冥冥之中有誰安排？你不覺得這是權(quán)力在攪混著嗎？看來，他這棵芳草也種在了沼澤中了。
好鋼不在刃上，好技術(shù)不能施展，這正如芳草在沼澤中。由此可見，作品中的芳草洼的女人、聾兒、老劉、老吳、劉偉等，原本都如那芳香的鮮草，但他們都生活得不理想，他們都生活在沼澤中，有誰能解救他們呢？作者在不動(dòng)聲色中向我們傳達(dá)了這個(gè)憂患。其次，這部小說的構(gòu)思比較新鮮。一是采用藤上結(jié)瓜式的結(jié)構(gòu)來詮釋或演繹人物形象。所謂“藤上結(jié)瓜”，是指在一條敘事的線索下，不時(shí)地將要塑造的人物的有關(guān)細(xì)節(jié)穿插進(jìn)來。這種寫法使得行文緊湊，渾然天成。二是主題先行法。即在落筆前，行擬定要表現(xiàn)的主題。文中的一些情節(jié)，明顯帶有理想化的色彩，如劉偉一到芳草洼遇著的就是要塑造的女人，無意間的一針造就了聾兒，老吳最后調(diào)到“殘聯(lián)”，無不揶揄著當(dāng)權(quán)者的霸道和對(duì)老吳的同情，而回龍觀里的“臭魚”，更象是一個(gè)用來表現(xiàn)其它中心人物的道具。這樣，就使得小說符合“藝術(shù)來源于生活而高于生活”這一現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作宗旨。
最后，我要說，這部小說能根植于現(xiàn)實(shí)，能對(duì)社會(huì)進(jìn)行鞭撻，充分體現(xiàn)了作者尊重歷史，踏實(shí)做人的思想，這是難能可貴的。
作者簡介：
遲子建，1964年出生，黑龍江人，是當(dāng)代中國具有廣泛影響力的作家之一。
她的主要作品有長篇小說《樹下》、《晨鐘響徹黃昏》、《偽滿洲國》、《越過云層的晴朗》、《額爾古納河右岸》，小說集《北極村童話》、《白雪的墓園》、《向著白夜旅行》等。
她曾經(jīng)獲過三屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、一屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、澳大利亞懸念句子文學(xué)獎(jiǎng)、莊重文文學(xué)獎(jiǎng)等各種獎(jiǎng)項(xiàng)，作品被譯為英、法、日、意大利等文字在海外出版。
《霧月牛欄》獲1995年-1996年魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、1993年莊重文文學(xué)獎(jiǎng)，小說《白銀那》獲《大家》雜志第二屆紅河文學(xué)獎(jiǎng)，長篇小說《晨鐘響徹黃昏》獲1995年東北文學(xué)獎(jiǎng)。
發(fā)表于2005年第3期《鐘山》的中篇小說《世界上所有的夜晚》使遲子建于2007年10月第三次獲得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)�！额~爾古納河右岸》于2008年獲第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。
2008年憑借散文作品《光明在低頭的一瞬》獲得第三屆“冰心散文獎(jiǎng)”。
2002年10月，在王蒙先生的引薦下，遲子建與余華、畢淑敏、張煒、尤鳳偉等當(dāng)代著名作家一起加盟中國海洋大學(xué)，成為中國海洋大學(xué)歷史上首批“駐校作家”。
