戰(zhàn)爭的年代，動蕩的歲月，一個老革命家對于那個時代的回憶，構(gòu)成了這本書。一些逐漸被我們遺忘的往事，通過他敘述的話語，漸漸清晰了起來，而一些彌足珍貴的老照片，也再次證明那個時代，他的足印。
作者1965年起任中共上海市委第一書記。本書以其親身經(jīng)歷為主線，回憶了“文革”發(fā)動前江青等在上海的活動，“文革”發(fā)動過程中的一些情況，特別是上海“一月奪權(quán)”，作者被“打倒”囚禁八年以及后來得到“解放”重新工作，并于1975年調(diào)離上海赴京的經(jīng)過。書中詳實地揭露了林彪“四人幫”在“文化大革命”中倒行逆施、傷天害理的罪行，也充分反映了廣大干部群眾對“四人幫”一伙的堅決斗爭，表現(xiàn)了一個共產(chǎn)黨人的錚錚鐵骨與高風亮節(jié)。
作者簡介：
陳丕顯(1916-1995.8)，福建上杭人，曾用名陳家煜。1929年加入中國共產(chǎn)主義青年團。1931年轉(zhuǎn)入中國共產(chǎn)黨。曾任共青團長汀縣兒童局、福建省委兒童局、團中央兒童局書記，共青團閩贛地區(qū)中心縣委書記，共青團中央蘇區(qū)分局委員，共青團贛南省委書記。1937年后，任中共中央
目錄：
傾心交往五十年——胡耀邦和陳丕顯的友誼（代序）
懷有“神圣使命”的女客人
“大寫三十年”與“十五年來成績寥寥”
《“有鬼無害”論》與“梁璧輝”的由來
江青移植“革命樣板戲”
一段往事和江青的忌諱
張春橋其人
一出新編歷史劇的政治背景
姚文元入伙
柯慶施病逝，我第一次充當“信使”
違背江青意圖，向北京、中南等地透風
“上海緊急會議”羅瑞卿蒙冤
毛主席“要害”，江青請“尊神”
二次充當“信使”，“二月提綱”挨批
因病休養(yǎng)，風暴驟起傾心交往五十年——胡耀邦和陳丕顯的友誼（代序）
懷有“神圣使命”的女客人
“大寫三十年”與“十五年來成績寥寥”
《“有鬼無害”論》與“梁璧輝”的由來
江青移植“革命樣板戲”
一段往事和江青的忌諱
張春橋其人
一出新編歷史劇的政治背景
姚文元入伙
柯慶施病逝，我第一次充當“信使”
違背江青意圖，向北京、中南等地透風
“上海緊急會議”羅瑞卿蒙冤
毛主席“要害”，江青請“尊神”
二次充當“信使”，“二月提綱”挨批
因病休養(yǎng)，風暴驟起
第二章暴風驟雨
“文革”初期的上海
紅衛(wèi)兵運動的興起
葉群的一次電話和江青的兩次請吃
在陳老總家的“最后一頓晚餐”
安亭事件與王洪文其人
《解放日報》事件，市委“后院起火”
康平路事件
周總理來電，臨危受命；“一月風暴”襲來
緬懷戰(zhàn)友曹荻秋、陶勇同志
我成了觸發(fā)“二月逆流”的引信之一；老帥們大鬧懷仁堂
第三章囹圄八年
遭受非法監(jiān)禁，耿金章心懷鬼胎保我
“四人幫”處心積慮要置我于死地
所謂“反對柯慶施就是反對毛主席”
莫須有的“政治歷史問題”
顛倒黑白，“紅小鬼”變成“黑小鬼”
強加給我“叛變投敵，充當特務(wù)、內(nèi)奸”的罪名
……
第四章浴火重生
部分資料來源和參考書目
編后記第一章溪云初起
懷有“神圣使命”的女客人
1963年2月下旬，在春寒料峭之中，江青裹著一身寒氣從北京來到了上海。
解放后，江青很少在公開場合露面。她雖然掛著中宣部文藝處副處長和文化部電影局顧問兩個普通的頭銜，但由于身份特殊，誰對她都是客客氣氣的。過去江青來上海，大多是為隱居休養(yǎng)或治病，很少接觸生活圈子以外的人，偶爾外出，也是搞得神秘兮兮的。根據(jù)當時的保衛(wèi)制度，負責接待和警衛(wèi)的同志一般都稱她為“女客人”。我們這些上海市委領(lǐng)導(dǎo)出于禮貌，每次總要去看望，但也都是禮節(jié)性的，來去匆匆，言談不多。
然而這次來上海卻和以往不同，她一改往常深居簡出的生活方式，經(jīng)常找人談話或外出看戲。用她后來的話說就是，原本她就是懷有“神圣使命”而來的。
江青這次來滬懷有什么“神圣使命”呢？她當時對我們說是來搞“文藝革命”。我們自然是信以為真：無論以她在文藝界的兩個頭銜來看，還是以她三十年代在上海當過演員，在延安演過戲，對戲劇有些根底來看，她來上海這個文人薈萃的文化中心搞“文藝革命”是順理成章的事，我們都贊同和支持。因此，她提出什么要求，我們都予以滿足；她對戲劇提出的意見，我們都不會怠慢。可是后來的事實證明，江青的“神圣使命”是很不簡單的，有著很深刻的目的和復(fù)雜的背景�，F(xiàn)在回想起來，一切就很清楚了。
江青是個不甘寂寞的人，喜歡鬧出點事情、弄出點花樣，總愛出風頭。長期以來，她以毛主席文藝秘書的身份在思想文藝戰(zhàn)線充當“流動哨兵”(江青語），就搞出了不少與眾不同的名堂。許多事情在大家看來是很正常的，可經(jīng)她一看，問題就不得了啦。五十年代，大家認為《武訓(xùn)傳》只是一部反映歷史人物的電影而已，可是在江青眼里卻有重大問題。又比如對解放后文藝界狀況的分析，當時絕大多數(shù)人都認為文藝界的成績很大，可她卻不是這么看。1966年11月28日，她在北京文藝界大會上那篇經(jīng)張春橋反復(fù)加工修改的講話里說：“這個問題就大啦！首先我感覺到，為什么在社會主義中國的舞臺上又有鬼戲呢？然后，我感到很奇怪，京劇反映現(xiàn)實從來是不太敏感的，但卻出現(xiàn)了《海瑞罷官》、《李慧娘》等有嚴重反動政治傾向的戲……我開始感覺到，我們的文學藝術(shù)不能適應(yīng)社會主義的經(jīng)濟基礎(chǔ)，那它就必然要破壞社會主義的經(jīng)濟基礎(chǔ)。這個階段，我只想爭取到批評的權(quán)利，但是很難�！�
為什么江青說爭取批評的權(quán)利很難呢？因為她首先在毛主席那里碰了釘子。據(jù)后來江青對我們透露批《海瑞罷官》的經(jīng)過時說，毛主席開始并不同意批《海瑞罷官》。當江青向毛主席提出要批判《海瑞罷官》時，毛主席說：“你這個人就想整這個人整那個人。我就是要看，我要保護幾個歷史學家呢!有工夫你還是多看幾本書吧！”江青沒把毛主席說動，便只好無奈地退了一步說：“我保留意見總可以吧？”毛主席說：“你保留意見當然是可以的�！�
1962年9月，毛主席在中共八屆十中全會上發(fā)出了“千萬不要忘記階級斗爭”的號召，并且針對小說《劉志丹》特別提出了“要抓意識形態(tài)領(lǐng)域里的階級斗爭”。毛主席還指出，“凡是要推翻一個政權(quán)，總要先造成輿論，總要先做意識形態(tài)方面的工作”。江青一看風向變了，立刻把她的“保留意見”拿了出來。在八屆十中全會期間，江青約見中宣部、文化部四個正副部長陸定一、周揚、張子意和許立群時就曾經(jīng)說，“舞臺上、銀幕上帝王將相、才子佳人、牛鬼蛇神泛濫成災(zāi)，問題嚴重。”但陸定一、周揚等人對她的話“充耳不聞”(江青語)、不予理睬。這就是她1967年4月在《為人民立新功》那番講話里說的“當時在北京，可攻不開啊!”
江青在北京沒有市場，于是她把眼光轉(zhuǎn)向了上海。1963年1月，柯慶施在上海提出了“大寫十三年”的口號，也受到了中宣部和文化部陸定一、周揚等同志的冷遇，卻與江青不謀而合。于是，江青來到上海找柯慶施組織寫作班子，建立她所說的“文藝革命試驗基地”。
江青正是在這種歷史背景下來到上海的。
“大寫十三年”與“十五年來成績寥寥”
1963年年初，柯慶施提出了“大寫十三年”的口號。這個口號與江青當時的思想不謀而合，因而深受她的賞識。用江青的話說就是“上海比北京好得多，上海有柯慶施”。這也是江青這次來上海最重要的一個原因。
1963年1月4日，在上海文藝會堂舉行的元旦聯(lián)歡晚會上，柯慶施提出了“大寫十三年”的口號。1月6日，《解放日報》和《文匯報》刊登了柯慶施的這篇講話。柯在講話中說：“今后在創(chuàng)作上，作為指導(dǎo)思想，一定要提倡和堅持‘厚今薄古’，要著重提倡寫解放后十三年，要寫活人，不要寫古人、死人�！彼踔廖鋽嗟卣J為，只有寫十三年、以新中國十三年的現(xiàn)代生活為題材，才能算是宣傳社會主義思想�？聭c施講話中這個事關(guān)重大的命題沒有經(jīng)過上海市委集體討論，他把文學藝術(shù)的創(chuàng)作領(lǐng)域，限制在一個很窄的范圍里，是不利于繁榮社會主義文學藝術(shù)的。
……
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