米開朗基羅似乎無所不能，他是文藝復(fù)興時(shí)期雕塑藝術(shù)最高峰的代表。米開朗基羅活到了89歲，度過了70余年的藝術(shù)生涯。他飽嘗人生坎坷和世態(tài)炎涼。因此。
他留下的作品都具有戲劇般的效果、磅礴的氣勢(shì)和人類的悲壯。
約翰·阿丁頓·西蒙茲編著的《米開朗基羅傳(在上帝的圣光下愛與生活)/了如指掌》是一首措辭嚴(yán)謹(jǐn)?shù)馁澑�，將五頂最高的藝術(shù)桂冠——繪畫、雕刻、建筑、詩歌和愛，獻(xiàn)給了米開朗基羅!贊歌像嘹亮的號(hào)角響徹在意大利的上空。讓我們跟隨這位桀驁不馴的老者，回顧他波瀾壯闊的漫長(zhǎng)藝術(shù)生涯。他才稱得上是真正的天才!
目錄：
正文 “皮埃羅大笑著奚落了他一番，同行的腳夫也跟著一起嘲笑這個(gè)可憐的家伙。
這位后來成為比耶拿大主教的皮埃羅大人喊道：‘你真是瘋了!你不想一想，勞倫佐大人最愛的人是誰，是你還是他的兒子?如果是他的兒子，他為什么不告訴他的兒子而去跟別人說呢?’嘲弄過后，他們就叫他走開了�；丶液螅ǖ蠣栂蛎组_朗基羅訴苦，說夢(mèng)的后半部分是如何的真實(shí)。兩天后，米開朗基羅和他的伙伴離開了佛羅倫薩，他擔(dān)心如果卡迪爾的預(yù)料是準(zhǔn)確的話，待在佛羅倫薩就很危險(xiǎn)了�！边@個(gè)鬼魂的故事，和克拉萊頓講述的非常相似，喬治·維利爾斯爵士的鬼魂想告訴他的兒子伯金漢公爵關(guān)于菲爾頓上校的謀殺企圖，但他沒有在公爵的夢(mèng)中發(fā)出警告，而是托夢(mèng)給家中的老仆人。
評(píng)論說，喬治爵士的鬼魂故事和勞倫佐的是一樣的。
米開朗基羅和他的兩個(gè)朋友穿過亞平寧山脈來到博洛尼亞，從那里又到了威尼斯，在威尼斯停留了幾天。因?yàn)闆]有錢，或是沒有工作可干，他們又準(zhǔn)備返回佛羅倫薩。再次路過博洛尼亞的時(shí)候，發(fā)生了一件奇怪的事情。博洛尼亞的主人喬瓦尼·本蒂法格利奧剛剛公布了一條法律，所有進(jìn)城的外國人都必須在他們的大拇指上蓋上紅色的蠟印。這三個(gè)佛羅倫薩人，因?yàn)闆]有遵守這個(gè)法令而被帶到海關(guān)，在那里他們被罰了50博洛尼亞鎊。
當(dāng)時(shí)，米開朗基羅身上并沒有那么多錢來繳罰款，正巧有個(gè)叫吉安弗朗西斯科·阿爾多弗蘭迪的貴族在那里，他聽說米開朗基羅是一位雕刻家就把他們釋放了。這位貴族熱情地邀請(qǐng)米開朗基羅到自己家里做客，于是米開朗基羅就用口袋中所有的錢送走了那兩位朋友。
米開朗基羅在阿爾多弗蘭迪大人這里待了一年多，他的新主人非常欣賞他的才能，對(duì)他十分尊敬�！懊刻焱砩希屆组_朗基羅給他朗讀但丁、薄伽丘和布卡齊奧，一直到他睡去�！痹诓┞迥醽喚幼∑陂g，他還在圣多米尼科的陵墓中工作過。
陵墓開始是由尼克魯·匹薩諾設(shè)計(jì)建造的。這件復(fù)雜的中世紀(jì)雕塑有些地方還不夠完善，尼克魯?shù)囊患髌贰笆ケ鹊吕Z”的衣服部分沒有完成，米開朗基羅完成了最后的部分。此外，他還雕刻了一個(gè)跪著的天使手持樹枝狀的燭臺(tái)。作品的工藝水平超過了墓地中其他所有的雕塑。
米開朗基羅離開博洛尼亞時(shí)非常匆忙，據(jù)說是一位期待圣多米尼克工作的雕刻藝術(shù)家威脅說，要給米開朗基羅一點(diǎn)顏色看看——如果他搶走當(dāng)?shù)厝说娘埻氲脑挕?495年，他回到佛羅倫薩。這個(gè)城市在薩沃納羅拉的統(tǒng)治下已經(jīng)平靜了下來。安順的市民們開始裝出虔誠的節(jié)制，和從前這個(gè)城市的主人所提倡的歡快的放蕩，形成了鮮明的對(duì)比。雖然美第奇家族的統(tǒng)治階層都被流放，勞倫佐的遠(yuǎn)親柯西莫的兄弟帕特·帕特里耶還住在佛羅倫薩。在這個(gè)時(shí)期，他們謹(jǐn)慎地把他們?cè)馊嗽骱薜拿帧懊赖谄妗备某闪恕安úɡZ”。正是因?yàn)槊赖谄婕易宓囊粏T勞倫佐·皮埃爾弗朗西斯科，米開朗基羅才找到了家的親情。米開朗基羅為他創(chuàng)作了年輕的圣約翰雕像。
這座雕像后來于1847年在比薩被發(fā)現(xiàn)。很久以來，人們認(rèn)為這個(gè)圣喬瓦尼諾雕像的作者是多納蒂羅，但這個(gè)作品無疑帶有明顯的米開朗基羅特征，如姿態(tài)、對(duì)模特的寫真、對(duì)手和腳的處理等，還有其他和米開朗基羅風(fēng)格明顯相似的地方，尤其是年輕人的英俊、發(fā)型、作品彎曲的線條等方面。也許有人會(huì)說，我提到的手和腳的長(zhǎng)度也提醒我們那是多納蒂羅的作品。他的作品人物的手和腳都出奇地長(zhǎng)，即他們的掌骨和腳趾骨都很長(zhǎng)，還有它們的前臂和脛骨的距離也特別長(zhǎng)。而這些，正是米開朗基羅一生所保持的風(fēng)格，他早期對(duì)多納蒂羅有非常仔細(xì)的研究。
尤其是當(dāng)我們欣賞陳列在盧浮宮的《垂死的奴隸》時(shí)，可以發(fā)現(xiàn)米開朗基羅作品中這種最明顯的特征。如果與為勞倫佐·迪·皮埃爾弗朗西斯科·德·美第奇創(chuàng)作的塑像對(duì)比，公平的評(píng)判也許還會(huì)有理由把這個(gè)陳列在柏林博物館中的作品當(dāng)做圣喬瓦尼諾呢。
米開朗基羅鑿子下的另一個(gè)作品是《沉睡的天使》。他的主人認(rèn)為這尊雕像非常漂亮，就對(duì)米開朗基羅說：“如果你能用人工的方法使它看上去很舊，像是剛從地下挖出來一樣，我就把它送到羅馬；它會(huì)被當(dāng)做文物。你可以把它賣個(gè)好價(jià)錢�！泵组_朗基羅明白他的暗示。后來，他的《沉睡的天使》在羅馬賣了20杜卡特，買主巴爾達(dá)薩利·德爾·米蘭尼斯轉(zhuǎn)手又把它賣給圣喬吉奧大主教拉法羅-里阿利奧，大主教預(yù)付了200杜卡特。很明顯，米開朗基羅并沒有想從第一個(gè)買主那里掙什么大錢，而這個(gè)買主卻把它當(dāng)做古董賣給了大主教。當(dāng)懷疑這尊雕像的作者是一個(gè)活著的佛羅倫薩人時(shí)，大主教派了一位先生去佛羅倫薩調(diào)查此事�？档彝v述了接下來發(fā)生的事情。
這位先生裝作想尋找一位能在羅馬做事的雕塑家。與幾個(gè)人面談之后，他找到了米開朗基羅。當(dāng)看到米開朗基羅的時(shí)候，他懇求這位年輕的藝術(shù)家畫些什么……P22-23
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