當代著名作家邱華棟先生，以睿智的觀察、精密的思考、深切的體悟，對普魯斯特、喬伊斯、�？思{、海明威等72位現(xiàn)當代世界級文學(xué)大師進行了全面的評述，從作家的生命歷程與社會發(fā)展的變遷，從文學(xué)自身的傳統(tǒng)到時代思潮的相互激蕩，整合了文本、生平、個性、國族、宗教、政治、經(jīng)濟、地理等一切相關(guān)方面，凝鑄成一部豐富、多元、深厚的當代精神史。在這里，我們與那些偉大的靈魂再次精神相遇。
作者簡介：
邱華棟：小說家，詩人，評論家。曾為《青年文學(xué)》雜志執(zhí)行主編，現(xiàn)為《人民文學(xué)》雜志副主編。主要作品有長篇小說《夏天的禁忌》、《夜晚的諾言》、《白晝的躁動》、《正午的供詞》、《花兒花》、《騎飛魚的人》、《單筒望遠鏡》、《教授》，中短篇小說集《黑暗河流上的閃光》《把我捆住》，散文集《絕色喀納斯》，書評集《和大師一起生活》，建筑評論集《城市漫步》，詩集《花朵與巖石》等。多部作品被譯成法文、德文、日文、韓文、英文、越南文等。
目錄：
前言
卷一
第一部分：歐洲現(xiàn)代主義小說四大師
馬塞爾普魯斯特：回憶的長河
詹姆斯喬伊斯：對神話的重構(gòu)
弗蘭茨卡夫卡：無邊夢魘與無家可歸
弗吉尼亞伍爾夫：意識的波浪
第二部分：二戰(zhàn)后美國小說五巨擘
威廉福克納：美國文學(xué)新神話
厄內(nèi)斯特海明威：行動的人，行動的小說和哲學(xué)
納博科夫：小說魔法師
索爾貝婁：美國知識分子的靈魂圖譜
菲利浦羅斯：寫作“偉大的美國小說”
第三部分：“拉美文學(xué)爆炸”四主將
胡安魯爾福：平原烈火與人鬼之間前言
卷一
第一部分：歐洲現(xiàn)代主義小說四大師
馬塞爾普魯斯特：回憶的長河
詹姆斯喬伊斯：對神話的重構(gòu)
弗蘭茨卡夫卡：無邊夢魘與無家可歸
弗吉尼亞伍爾夫：意識的波浪
第二部分：二戰(zhàn)后美國小說五巨擘
威廉福克納：美國文學(xué)新神話
厄內(nèi)斯特海明威：行動的人，行動的小說和哲學(xué)
納博科夫：小說魔法師
索爾貝婁：美國知識分子的靈魂圖譜
菲利浦羅斯：寫作“偉大的美國小說”
第三部分：“拉美文學(xué)爆炸”四主將
胡安魯爾福：平原烈火與人鬼之間
加西亞馬爾克斯：一個大陸的孤獨和奮斗
卡洛斯富恩特斯：文學(xué)大壁畫：時間的年齡
馬里奧巴爾加斯略薩：小說建筑師
第四部分：“無國界作家”五旗手
V.S.奈保爾：穿越全球文明的沖突地帶
薩爾曼拉什迪：魔耶生死觀
石黑一雄：尋覓舊事的圣手
奧爾罕．帕慕克：編織敘述藝術(shù)的花毯
哈金(金雪飛)：中國底片與美國景深
卷二
第一部分：歐洲小說的五高峰
托馬斯曼:德語文學(xué)魔山
布爾加科夫:一枚不祥時代的怪蛋
路易－斐迪南塞利納：天馬行空的浪游者
伊塔洛卡爾維諾：“飛鳥般的作家”
米蘭昆德拉：關(guān)于記憶與遺忘
第二部分：美國當代小說四巨匠
約翰厄普代克：一片平原
唐德里羅：另一種類型的巴爾扎克
托馬斯品欽：熵的世界觀
托尼莫里森：黑人之書
第三部分：“拉美文學(xué)爆炸”四先驅(qū)
豪路博爾赫斯：時間的主人
安阿斯圖里亞斯：“偉大喉舌”
阿萊霍卡彭鐵爾：神奇的文學(xué)王國
胡里奧科塔薩爾：意義與游戲
第四部分：非洲文學(xué)五虎將：
欽努阿阿契貝：黑非洲的瓦解和新生
渥雷索因卡：中間人、解釋者、警告者和語言家
哲邁勒黑托尼：埃及小說新旗手
阿瑪杜庫魯馬：非洲的伏爾泰
J.M.庫切：在世界的邊緣行走
卷三
第一部分：歐洲現(xiàn)代小說五雄才
羅伯特．穆齊爾：一種精神性小說
伊薩克．巴別爾：閃電風格與片段史詩
帕斯捷爾納克：被時代綁架的人質(zhì)
君特格拉斯：德國之鏡翁貝托埃科：“當代達芬奇”
第二部分：法國小說四怪杰：
瑪格麗特尤瑟納爾：歷史的聲音肖像
阿爾貝加繆：局外人與局內(nèi)人
阿蘭羅布格里耶：欲狂與物寂
克洛德西蒙：文字畫與巴洛克結(jié)構(gòu)
第三部分：北美小說四俊杰
瑪格麗特阿特伍德:加拿大文學(xué)女王庫特馮尼古特：“沒有國家的人”
唐巴塞爾姆：垃圾美學(xué)與元小說碎片
保羅奧斯特：鏡像游戲
第四部分：亞洲文學(xué)五雄獅：
阿摩斯奧茲：以色列人的記憶和形象
安部公房：面對墻，尋找門
大江健三郎：“我就是那個跑來給你報信的人”
村上春樹：物化世界里的追尋
莫言：來自故鄉(xiāng)和大地的說書人
卷四
第一部分西歐文學(xué)五孤峰
亞歷山大德布林：山海一樣的文學(xué)巨人
安德烈別雷：“白銀時代”的大樹
維托爾德貢布羅維奇:發(fā)現(xiàn)另一種荒誕
艾利亞斯卡內(nèi)蒂：思想的夜梟
扎迪史密斯：看哪，混血的倫敦！
第二部分美國作家四駿馬
杰克。凱魯亞克：永遠在路上
杜魯門�？úǖ伲豪溲c熱血，虛構(gòu)和非虛構(gòu)，風格的變色龍
科馬克。麥卡錫：在暴力的血色漩渦里
雷蒙德�？ǚ穑荷嬷D，寫作之難
第三部分非洲作家四翹楚
阿西婭。杰巴爾：喚醒阿拉伯女性的靜默
詹姆斯。恩古吉：回望肯尼亞，凝視非洲大地
塔哈爾本杰哈倫：摩洛哥的望遠鏡
本奧克利：唱非洲的魔歌
第四部分亞洲、澳洲作家五魁首：
帕特里克懷特：澳大利亞的文學(xué)大樹
安妮塔德賽：在印度的微光中
邁克爾翁達杰：從斯里蘭卡出發(fā)
維克拉姆賽思：印度的萬花筒
董啟章：想象世界的考古學(xué)家親愛的朋友們，文學(xué)大師可怕嗎？容易親近嗎？我告訴你，他們一點也不可怕，他們十分容易親近。只要你耐心地走近他們，就會發(fā)現(xiàn)他們是非常和藹的朋友。因為這些文學(xué)大師們都建立了一個獨特的文學(xué)世界，這個世界是那么的豐富多彩，讓我們仰慕的同時也會感到由衷的喜悅和嘆服。現(xiàn)在，我就以十八堂課的方式，讓大家輕松自如地走進文學(xué)大師的文學(xué)世界。
大概是從20世紀初期的一戰(zhàn)前后，到現(xiàn)在的21世紀初十年的全球化時代，在這接近一百年的時間里，一條世界文學(xué)的主線十分明顯地出現(xiàn)了大陸意義上的轉(zhuǎn)移。我們上中學(xué)時都學(xué)過地理，知道地理學(xué)上有一個大陸漂移說，幾大版塊，歐亞大陸、美洲大陸等，是互相漂移、互相沖撞形成的。二十多年來，我通過大量的閱讀，腦子里漸漸地形成了一個大致的想法，那就是，在某種程度上，所有的優(yōu)秀作家仿佛是一位作家，大家們實際上在寫著一本巨大的書，所有的優(yōu)秀作家彼此聯(lián)系，彼此影響，在寫作著一本有著一個統(tǒng)一文學(xué)精神的無比宏大的書，而每一個作家，則是在寫作著這個巨著的一個章節(jié)。比如，從卡夫卡到�？思{，再到馬爾克斯，又到莫言，他們之間就有一個關(guān)聯(lián)。甚至從最古老的詩人荷馬，到20世紀之后這些優(yōu)秀的作家，都是一個家族的，他們干的是同一件事情，都在寫著彼此聯(lián)系的一本巨著，用類似《圣經(jīng)》的那種集體的寫作方式。我還發(fā)現(xiàn)了很多作家之間有繼承和彼此影響的關(guān)系，他們互相學(xué)習、互相借鑒，創(chuàng)造性地建立了一個個自己的文學(xué)世界，并形成了新的文學(xué)的歷史。
20世紀的小說和20世紀的人類社會一樣，是最為豐富和復(fù)雜的。百多年來，小說的發(fā)展五彩紛呈，令人眼花繚亂。就是這些作品，構(gòu)成了20世紀人類小說發(fā)展的山峰的山脊線，構(gòu)成了20世紀人類小說發(fā)展和創(chuàng)新的連續(xù)性的、波瀾壯闊的畫面，而這個連續(xù)的畫面，正是以小說的“大陸漂移”方式和圖景來呈現(xiàn)的。
1980年，我11歲的時候，讀到一本沒有封皮的外國小說，那還是鄰居家大哥推薦給我的：“這可是一本很好的小說啊，你好好看看�！碑敃r，我已經(jīng)囫圇吞棗地讀過了《紅樓夢》和《三國演義》，對讀書產(chǎn)生了很大的興趣，是見書就要讀的。我記得，那本沒有封面的書講述了兩個美國普通人的生活悲劇，其中，一個是從俄羅斯到美國的猶太人，他是一個雄心勃勃要創(chuàng)造新生活的人，結(jié)果卻到處碰壁，倒霉透頂；另外一個是意大利移民，他本來要去搶劫那個猶太人的店鋪，結(jié)果卻開始幫助他了，小說細致地講述了這兩個男人在美國社會里的糾葛和掙扎。小說的語言樸實、幽默，又飽含辛酸。由于那本書沒有封皮和扉頁，我一直不知道那是一本什么小說。十年之后，在武漢大學(xué)的圖書館里，我才發(fā)現(xiàn)，原來那本書是美國猶太作家馬拉默德所寫的《伙計》。
這是我最早接觸到外國小說的經(jīng)歷。后來，我經(jīng)常閱讀各類小說，讀得天昏地暗，既讀中國古代小說（主要是明清的世情小說），也讀20世紀以來的現(xiàn)代漢語小說（兩岸三地的都看）。另外，尤其重視閱讀20世紀的外國小說——最近30年翻譯成中文的外國小說，只要是我覺得應(yīng)該加以留意的，我大體都收藏和閱讀過，還在報紙上撰寫書評。久而久之，在我的腦海里，20世紀的小說家的作品就形成了一幅在空間和時間上連續(xù)的圖像，這些作家不斷創(chuàng)新，形成了一股互相聯(lián)系的創(chuàng)新浪潮。
收錄在本書中的文章，大都是根據(jù)我多年以來撰寫的書評和讀書筆記擴充而成。最近十年，我經(jīng)常在一些大學(xué)講課，發(fā)現(xiàn)很多與語言、文學(xué)專業(yè)有關(guān)的學(xué)生，讀書的勁頭和熱情、讀書的范圍都不大、不廣，一問三不知，不知道他們整天都在干什么。這讓我覺得很憂慮，因為一些20世紀作家的作品，都應(yīng)該是基本的文學(xué)常識了，但是很多學(xué)生卻不了解。另外，我當文學(xué)刊物的編輯，平時接觸很多作者，發(fā)現(xiàn)這些作者的閱讀量也很成問題，對一些基本的文學(xué)技巧、語言、結(jié)構(gòu)都不了解，書寫的文學(xué)經(jīng)驗也很狹窄。因此，我就覺得，很有必要把我的閱讀經(jīng)驗整理出來和朋友們分享，給大家提供一個關(guān)于20世紀小說的基本情況。
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