黑澤明的自傳《蛤蟆的油》寫了自己的前半生，它中止于電影《羅生門》。“《羅生門》成了使我這個(gè)電影人走向世界的大門，可是寫自傳的我卻不能穿過這個(gè)門再前進(jìn)了�！瓘摹读_生門》以后的我的作品的人物中，去認(rèn)識《羅生門》以后的我，我認(rèn)為這樣最自然，也最合適�！�
彼得·懷爾德著的《穿越羅生門————黑澤明傳（精）》則穿越了“羅生門”，講述了黑澤明的一生和其后期的電影作品……
“大多數(shù)導(dǎo)演有一兩部讓他們揚(yáng)名的代表作，”弗朗西斯·福特·科波拉說，“黑澤明則有八九部�！焙跐擅鞯木闹靼ā读_生門》《七武士》《天堂和地獄》《用心棒》《影子武士》和《亂》。影片的風(fēng)格各異，有動(dòng)作片、歷史劇和心理驚悚片等，這些影片影響了許多當(dāng)今最卓有成就的導(dǎo)演，如喬治·盧卡斯、斯蒂文·斯皮爾伯格和馬丁·斯科塞斯等。
黑澤明在電影拍攝、剪輯和故事敘事等方面的開創(chuàng)性貢獻(xiàn)鑄就了他在國際影壇上的傳奇地位。彼得·懷爾德著的《穿越羅生門————黑澤明傳（精）》不僅深入評述了他的作品，還對站在攝像機(jī)之后的黑澤明本人的家庭以及個(gè)人生活進(jìn)行了探究，記錄了他在日本的童年生活、第二次世界大戰(zhàn)期間的早期作品，還有伴隨其令人矚目的職業(yè)生涯的種種批評。盡管黑澤明在事業(yè)上成就斐然，但是他也遭受到來自國內(nèi)外的各種批評：他受西方電影的影響太大，因此他拍攝的電影并不是純粹的“日本”電影；他過于感情用事、幼稚、傲慢甚至不可接近。本書將黑澤明放置到他生活的時(shí)代背景中，這能幫助讀者更好地理解這位偉大的導(dǎo)演本人和他的電影。
本書通過對這位電影大師引人入勝的研究，呈現(xiàn)了這位影響力巨大、總能把控全局的偉大導(dǎo)演，他那精彩紛呈的人生和他那些永載史冊的電影。
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