《國(guó)樂傳承與創(chuàng)新叢書·俯首鼎和：李凌中國(guó)新音樂事業(yè)開拓之旅》介紹了我國(guó)著名音樂家李凌先生的一生及其對(duì)新中國(guó)音樂事業(yè)的貢獻(xiàn)。作為20世紀(jì)音樂批評(píng)家的先驅(qū)，李凌的文字是為他的實(shí)踐服務(wù)的，他的每一篇評(píng)論都轉(zhuǎn)化成具體的行動(dòng)，將音樂批評(píng)和音樂的社會(huì)活動(dòng)結(jié)合得天衣無縫。貫穿一生，李凌始終將音樂作為一個(gè)大事業(yè)，參與各式各樣的音樂組織活動(dòng)，細(xì)心地吸引和培養(yǎng)各式各樣的人才，這使他具有別人難以企及的胸懷，使他的評(píng)論兼具包容性，也使他的評(píng)論讓人有腳踏實(shí)地之感，甚至對(duì)于當(dāng)下的音樂批評(píng)都極具啟發(fā)意義。追尋著他那看似雜糅的文字，我們可以發(fā)現(xiàn)，他總是朝著某個(gè)具體的目標(biāo)奔去，絕沒有拐彎抹角或閃爍其詞，也絕沒有回避自己的真實(shí)觀點(diǎn)。在一個(gè)起伏跌宕的時(shí)代，這種秉陛不吃苦頭是不可能的，但，李凌就是李凌。
《國(guó)樂傳承與創(chuàng)新叢書·俯首鼎和：李凌中國(guó)新音樂事業(yè)開拓之旅》講述李凌是中國(guó)新音樂事業(yè)的開拓者之一。如同五四時(shí)期隨著“新文化運(yùn)動(dòng)”中國(guó)有了自己的“新文學(xué)”，那么李凌是隨后而來的中國(guó)“新音樂運(yùn)動(dòng)”的旗幟性人物，至少是這一運(yùn)動(dòng)的“主將”。如果說“新文化”是西風(fēng)東漸的必然產(chǎn)物，那么，“新音樂”是隨著中國(guó)新民主主義革命而來的紅色音樂的另一個(gè)稱謂。
李凌直接受到中國(guó)共產(chǎn)黨杰出領(lǐng)導(dǎo)人周恩來的關(guān)心與指引，在國(guó)統(tǒng)區(qū)把“新音樂運(yùn)動(dòng)”搞得有聲有色，極大地打擊了敵人，團(tuán)結(jié)了朋友，成為當(dāng)時(shí)藝術(shù)界進(jìn)步力量的象征。
李凌或許不是嚴(yán)格意義上的獨(dú)立音樂批評(píng)家，不是自成體系的音樂理論家，但是，他的文字是為他的行動(dòng)服務(wù)的。他的文字在白色恐怖下是戰(zhàn)斗的工具，在火熱的建設(shè)時(shí)代是進(jìn)軍的號(hào)角，在歌舞升平時(shí)是大時(shí)代的頌歌。當(dāng)然，在遭受誤解甚至曲解時(shí)，是他排遣郁悶的窗口�！�(jīng)歷過那樣多的風(fēng)雨，李凌用文字思考，用文字匡正思潮的泛濫，用文字舉薦他發(fā)現(xiàn)的可貴的音樂人才，用文字扶持這些新人更準(zhǔn)確地走進(jìn)公眾的心問。在他所處的特定的社會(huì)背景下，與很多音樂批評(píng)家、音樂理論家比，李凌對(duì)人民音樂生活的貢獻(xiàn)更大。
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