因此，他將對(duì)巴黎夜生活的主要歌舞酒吧那如此特別的美學(xué)發(fā)動(dòng)進(jìn)攻。在這些酒吧里，代表十二個(gè)星座、四個(gè)季度或者創(chuàng)世紀(jì)的場(chǎng)景都是讓美女們走臺(tái)的借口，她們所穿服裝開口之寬勝于直接讓人產(chǎn)生聯(lián)想的特點(diǎn)。不過，他的演員們趁機(jī)破壞這些場(chǎng)景，而裸女們則在出人意外的時(shí)機(jī)冒出來。
德利雇了三個(gè)新人來壯大他的隊(duì)伍：羅歇·卡西亞、雅克利娜·馬讓和路易·德·菲奈斯。卡西亞是個(gè)光頭啞劇演員和鋼琴師，自發(fā)地運(yùn)用其高大的身材進(jìn)行各種各樣的表演，乃是歌舞酒吧的一個(gè)人物。雅克利娜·馬讓來自林蔭道戲劇，其伶俐的口齒以及將某種十分“上層階級(jí)”的言談與有點(diǎn)傻乎乎的激動(dòng)結(jié)合在一起的方式，已經(jīng)預(yù)示她將能夠在舞臺(tái)和銀幕上繼承其前輩德妮茲·格萊。最后是路易·德·菲奈斯，他以一個(gè)重要角色加入到布朗奇尼奧勒一伙。他將扮演暗中前來檢查演出中是否有違法現(xiàn)象的警察米歇爾·勒博夫。而一個(gè)場(chǎng)景接一個(gè)場(chǎng)景下來，他不由自主地被現(xiàn)場(chǎng)氣氛所吸引，并最終投入到了藝術(shù)家生活之中。
在大家的想法里，這只是一場(chǎng)夏季演出而已�！栋�！美麗的仙女！》原計(jì)劃演三個(gè)月，卻連演了三個(gè)演出季共883場(chǎng)，且場(chǎng)場(chǎng)爆滿。德利聯(lián)手弗朗西斯·布朗什寫劇本，熱拉爾·卡爾維為全劇和歌詞譜曲。布朗奇尼奧勒的創(chuàng)始人對(duì)打鬧劇的傳統(tǒng)以及默片時(shí)代的視覺喜劇了如指掌，構(gòu)思的節(jié)目充滿愉悅的創(chuàng)意。譬如，他安排了一個(gè)由四只沙灘板房組成的裝置，讓三個(gè)男演員和一個(gè)漂亮姑娘在里面脫衣服。當(dāng)其中的一扇門被關(guān)上時(shí)，姑娘的那扇門就打開�？ㄎ鱽�、德·菲奈斯、薩吉和勒格拉表演的這檔節(jié)目不同尋常。同樣，一個(gè)簡(jiǎn)單的視覺想象演變成了整個(gè)演出的高潮之一：四個(gè)僧人被繩子綁著，用吊桿升到頂上，敲起晨鐘。緊接著便是僧侶們各式各樣的變換及即興舞蹈表演，卡爾維將這些都納入了搖擺爵士曲……
那些在幕后或在酒吧所作的即興表演被拿到了舞臺(tái)上，能夠讓同事發(fā)笑的東西也能夠讓觀眾發(fā)笑。比如，路易·德·菲奈斯模仿一只憤怒的老母雞咯咯叫與模仿小蠻狗時(shí)而咆哮時(shí)而低吠的雅克·勒格拉不相上下�！栋�！美麗的仙女！》被拍成電影時(shí)，這場(chǎng)學(xué)動(dòng)物的小沖突還被讓·盧比尼雅克的攝像機(jī)拍了進(jìn)去。而且，也正是在重復(fù)之中，德·菲奈斯發(fā)明了用食指和中指讓對(duì)手好好看著他的眼睛————之后，它成為盧德維奇·克魯修的經(jīng)典動(dòng)作。在那些富有詩(shī)意的場(chǎng)景里，男演員們混入到盛裝女人之間。如此，人們?cè)谟捌锌吹�，路易·德·菲奈斯穿著一條光片閃閃的黑色三角褲與迷人森林中的尤物們一起跳舞。
自1953年6月19日第一輪演出開始，整個(gè)巴黎爭(zhēng)先恐后地去看布朗奇尼奧勒的新創(chuàng)作。如果說最重要的戲劇評(píng)論家不屑去看《��！美麗的仙女！》(裸女啊，想想看！)，音樂劇的評(píng)論家們，尤其是觀眾們的口口相傳使得都努劇院立即成為必去之地。馬克斯-法瓦萊利在《巴黎報(bào)刊》上故作驚訝地用“裸女也可以打動(dòng)心靈”作為標(biāo)題。有人說“路易·德·菲奈斯滑稽而不可抗拒”(《法蘭西晚報(bào)》)、“非凡的狂想家路易·德·菲奈斯”(《巴黎快報(bào)》)……
除了舞蹈和視覺喜劇外，他個(gè)人的大節(jié)目也獲得了成功。某天晚上，他在排隊(duì)看電影時(shí)，發(fā)現(xiàn)一名婦女一邊聽著同伴的敘述，一邊有規(guī)律地大叫“娘的”，而且每一次的語(yǔ)調(diào)都不盡相同。他在《啊！美麗的仙女！》中把這個(gè)演成一個(gè)段子。成功了。在一段對(duì)話結(jié)束之際，他模仿羅伯特·羅卡在電臺(tái)的一句腔調(diào)喊“向令堂大人問好”；在穿著單薄的姑娘們面前他顯得很是憤怒；成功，還是成功。他不太喜歡都努劇院經(jīng)理勒內(nèi)·桑塞爾姆。他起先是為了引德利發(fā)笑而模仿其卷大舌的奧弗涅口音和一字一頓的腔調(diào)。舞臺(tái)上成功之后，路易·德·菲奈斯又將這用在了電影上，許多影片里都會(huì)有這種夸張的鄉(xiāng)村口音。
兩個(gè)男人還是搞笑的同謀：他們令都努劇院對(duì)面咖啡館的老板相信兩人是孿生兄弟：“是的，是的，我們很像�！彼麄兊暮献饔袝r(shí)磕磕絆絆，但從來沒有停止。可惜的是，布朗奇尼奧勒的那種英、美式紅極一時(shí)的生涯讓他們毫無時(shí)間把兩人想了好幾年的計(jì)劃付諸現(xiàn)實(shí)。
不過，眼下呢，德·菲奈斯在品嘗著成功。雖然都努所付不是很多，但是《�。∶利惖南膳�！》的成功使他買了一部汽車。尤其是為他打開了許多扇門，原因是他的表演把面部表情的喜劇表現(xiàn)力揭示得淋漓盡致。找他為電影配音的人越來越多(他是意大利偉大喜劇家托托的法國(guó)配音員，幾年之后又跟他一起拍片)，他還為電臺(tái)錄廣播劇、拍廣告……在電臺(tái)，他與讓·舒蓋結(jié)為朋友。舒蓋是節(jié)目制作人和廣播劇導(dǎo)演，也是詩(shī)人們的朋友、演員們的杰出導(dǎo)演。路易·德·菲奈斯的聲音因?yàn)榫哂行愿窈捅憩F(xiàn)力把他吸引住了，可是這位演員不會(huì)“朗讀”————嗨，指的是戲劇意義上的“朗讀”。于是舒蓋幫助他為本子劃節(jié)拍、定調(diào)門，這樣很快使他賦予古典語(yǔ)言一種獨(dú)特的色彩。德·菲奈斯后來在舒蓋的指導(dǎo)下，錄制了拉封丹、拉辛、莫里哀、波瓦洛和高乃依作品的唱片。自1950年起，法國(guó)廣播電臺(tái)里經(jīng)常聽到他在改編本《寶島記》中的聲音。這樣，他在法國(guó)廣播電臺(tái)的錄音棚里接觸到了所有的法國(guó)演員：他和羅貝爾·拉莫羅、讓·利夏爾、羅歇·皮埃爾和讓一馬克·蒂波共同錄制了根據(jù)《三個(gè)火槍手》改編的六十集系列劇，還在布萊茲·桑德拉爾執(zhí)導(dǎo)的“廣播電影”里與米歇爾·布蓋、讓·塞爾威和熱爾曼娜·蒙特羅一起合作過。至于廣告，他拍過的啞劇人物有紀(jì)堯姆·退爾、笨拙的修理手以及比時(shí)利的短片中搶劫維薩香煙的強(qiáng)盜，后來還看到他出現(xiàn)在那些僅有十幾秒的吹捧流行一時(shí)的“甲殼蟲”汽車的微型喜劇中，幾乎不說一個(gè)字。
自1953年夏天以來，他進(jìn)入了狂熱的拍攝期，同樣具有“仙女效應(yīng)”的特點(diǎn)。因?yàn)樗牡煤芏�，十分地多。不僅拍攝的電影數(shù)量巨大，而且角色也越來越重要。盡管他還不是影片的主角，但他的人物變得重要起來。這正是他所希望的：他個(gè)人在《��！美麗的仙女！》的成功使之相信自己有能力。路易·德·菲奈斯變得雄心勃勃起來。P55-57
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