當(dāng)畢加索的《格爾尼卡》遭到納粹的惱怒時(shí)，當(dāng)杜尚把小便池搬進(jìn)藝術(shù)博覽會(huì)，并引起了人類對(duì)藝術(shù)的懷疑時(shí)，人們對(duì)于現(xiàn)代藝術(shù)的理解徹底改變了�！懂吋铀骱投派校ìF(xiàn)代藝術(shù)的靈魂之爭(zhēng)）》作者（拉里·威瑟姆）講述了發(fā)生在畢加索與杜尚兩個(gè)人身上的種種故事，探索現(xiàn)代藝術(shù)的靈與肉的依附關(guān)系，幫助我們清晰地理解這二人在現(xiàn)代藝術(shù)中所扮演的角色，以及現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的整體脈絡(luò)。
20世紀(jì)藝術(shù)界最具戲劇性的故事！
在宿命般的1913年，發(fā)生在紐約和巴黎的事件為20世紀(jì)兩位最重要的藝術(shù)家一一巴勃羅·畢加索和馬塞爾·杜尚之間的公開競(jìng)爭(zhēng)拉開了序幕。杜尚的《下樓的裸女》在紐約軍械庫(kù)展亮相，造成了“轟動(dòng)中的轟動(dòng)”，這讓美國(guó)人將杜尚奉為立體主義的領(lǐng)袖、現(xiàn)代藝術(shù)的代言人。不過在巴黎，立體主義革命卻圍繞著畢加索達(dá)到頂峰。回頭來看，這些事件構(gòu)成了藝術(shù)史上的一個(gè)十字路口，兩位年輕的波希米亞人對(duì)“藝術(shù)家”這個(gè)概念抱持截然相反的觀點(diǎn)，由此誕生的兩種對(duì)立的目標(biāo)塑造了整個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)。
今天，到博物館參觀的公眾將畢加索看作現(xiàn)代藝術(shù)中最偉大的人物。畢加索作為最后一位偉大的西方傳統(tǒng)畫家，在他漫長(zhǎng)的一生中創(chuàng)造了多種新風(fēng)格。不過，在藝術(shù)家、評(píng)論家和收藏家的小圈子中，20世紀(jì)最有影響力的藝術(shù)家卻不是畢加索，而是馬塞爾·杜尚————棋手、惡作劇者以及達(dá)達(dá)主義、超現(xiàn)實(shí)主義和波普藝術(shù)的先驅(qū)。在畢加索的《格爾尼卡》使納粹惱怒時(shí)，杜尚則把小便池搬進(jìn)了藝術(shù)博覽會(huì)。
《畢加索和杜尚》講述了發(fā)生在這兩位藝術(shù)家身上的故事，介紹了他們之間關(guān)于如何定義現(xiàn)代藝術(shù)和概念藝術(shù)的劃時(shí)代爭(zhēng)論。同時(shí)，這也是一部星光熠熠的20世紀(jì)文化名人錄，包括亨利·馬蒂斯、格特魯?shù)隆に固┮颉驳铝摇げ祭諙|、薩爾瓦多·達(dá)利和安迪·沃霍爾等。在講述這個(gè)故事時(shí)，拉里·威瑟姆用兩位偉大藝術(shù)家的生平串聯(lián)起了一個(gè)風(fēng)起云涌的世紀(jì)。
《畢加索和杜尚》由拉里·威瑟姆編著。
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