寧肯的《三個三重奏》以第一人稱敘，講了三個故事，類似室內(nèi)樂三重奏。國企老總杜遠(yuǎn)方在逃亡中，帶著巨款，來到濱海小鎮(zhèn)，作為陌生的房客，住在了小鎮(zhèn)上一所小學(xué)的女教師家中。兩人會發(fā)生什么？怎么發(fā)生？幾乎在杜遠(yuǎn)方逃亡的同時，得到過杜遠(yuǎn)方資助的省一把手大秘居延澤被調(diào)查，審訊地在一片廢棄的廠區(qū)，類似北京798藝術(shù)區(qū)一個藝術(shù)工作室，白色藝術(shù)家施展最前沿的色彩學(xué)試圖讓大秘開口。《三個三重奏》第三個故事是敘述者“我”的故事：“我”從小理的理想是住在圖書館，中年以后其書齋已相當(dāng)一個小圖書館。某天“我”在一個朋友勸說下來到看守所的死囚牢，當(dāng)了一名臨終關(guān)懷志愿者――在“我”這里是另一種圖書館。但是勸他來這兒的朋友竟然也成為囚犯。寧肯以博爾赫斯、卡爾維諾的方式處理了目前在中國頭等熱門的貪官題材，但寧肯真正感興趣的是權(quán)力演進的歷史、權(quán)力在日常生活領(lǐng)域中對兩性的影響、對人的異化。三個故事，不同維度的講述，杜遠(yuǎn)方的故事，居延澤的故事既獨立成章，也相互關(guān)聯(lián)，而以注解的形式出現(xiàn)的“我”的八十年代的故事就像背景音樂，在精神氣質(zhì)上與另外兩個故事形成對立反差。諾貝爾文學(xué)獎得主莫言說：“寧肯將尖銳的政治批評與深刻的人性解剖結(jié)合在一起，更重要的是他創(chuàng)造了自己的故事與文體�！遍愡B科說：“寧肯創(chuàng)造的世界充滿思考和令人不安的驚訝，就是放在世界文學(xué)的舞臺上也有自己獨有的舞姿和歌聲�！�
作者簡介：
寧肯，1959年生，小說家，老舍文學(xué)獎得主，早年受北島影響寫詩，1982年在《萌芽》發(fā)表詩歌處女作，有15年寫詩經(jīng)歷，為其后來的小說寫作帶來重要影響，小說多有隱喻、象征，注重語言，使他與多數(shù)中國小說家區(qū)別開來。寧肯生長于北京胡同，1984年大學(xué)畢業(yè)去了西藏，在拉薩哲蚌寺下的一個小山村住下來，終日面對學(xué)。詩歌，北京，西藏，是寧肯寫作中的三個因素，同時擁有這三個因素的中國作家絕無僅有，2001年寧肯涉及北京與西藏的長篇小說《蒙面之城》問世，引起轟動，可以看作是三個特點的結(jié)果，也為寧肯贏得首個重要文學(xué)獎――老舍文學(xué)獎。寧肯的另一部重要作品是2010年問世的《天藏》，小說講述了一名大學(xué)青年哲學(xué)教師來到西藏自我救贖的故事，為寧肯第二次摘得老舍文學(xué)獎，并獲得首屆施耐庵文學(xué)獎，入圍茅盾文學(xué)獎。寧肯以創(chuàng)作長篇小說為主，還有《沉默之門》《環(huán)形山》。
寧肯是當(dāng)代文壇讓人矚目的作家，《三個三重奏》在他的創(chuàng)作歷程中是一個標(biāo)志，或者說是一個“事件”。在這部作品中，寧肯嘗試著思考或重新思考文學(xué)表現(xiàn)與當(dāng)前世界的關(guān)系、敘述者介入的程度、元小說的寫法，以及權(quán)力中“人”的位置等問題。凡此種種雖然在作者以前的作品中也有所流露，但如此集中地展開，還是第一次。從這個意義上說，這是一部總結(jié)之書，也是一個新的起點。
――徐勇：“剩余”時代的文學(xué)寫作與殘缺《長篇小說選刊》
1990年代，我們到了重提美的問題的關(guān)鍵時刻，到了繼承與超越的關(guān)鍵時刻，到了創(chuàng)作“新語言”的關(guān)鍵時刻，可就是在這樣的關(guān)鍵時刻我們的文學(xué)卻戛然而止了。幸運的是寧肯在現(xiàn)代小說語言、敘事、節(jié)奏的努力與執(zhí)守，使那個關(guān)鍵時刻并沒真正停頓下來，在《三個三重奏》中，我們看到了寧肯這種努力，看到了一種卓異的現(xiàn)代小說空間。
――魯太光：重提：美的問題《南方文壇》
寧肯是當(dāng)代文壇讓人矚目的作家，《三個三重奏》在他的創(chuàng)作歷程中是一個標(biāo)志，或者說是一個“事件”。在這部作品中，寧肯嘗試著思考或重新思考文學(xué)表現(xiàn)與當(dāng)前世界的關(guān)系、敘述者介入的程度、元小說的寫法，以及權(quán)力中“人”的位置等問題。凡此種種雖然在作者以前的作品中也有所流露，但如此集中地展開，還是第一次。從這個意義上說，這是一部總結(jié)之書，也是一個新的起點。
――徐勇：“剩余”時代的文學(xué)寫作與殘缺《長篇小說選刊》
1990年代，我們到了重提美的問題的關(guān)鍵時刻，到了繼承與超越的關(guān)鍵時刻，到了創(chuàng)作“新語言”的關(guān)鍵時刻，可就是在這樣的關(guān)鍵時刻我們的文學(xué)卻戛然而止了。幸運的是寧肯在現(xiàn)代小說語言、敘事、節(jié)奏的努力與執(zhí)守，使那個關(guān)鍵時刻并沒真正停頓下來，在《三個三重奏》中，我們看到了寧肯這種努力，看到了一種卓異的現(xiàn)代小說空間。
――魯太光：重提：美的問題《南方文壇》
作為一位有著自覺結(jié)構(gòu)意識的長篇小說作家，寧肯無論如何都不會滿足于講述一個單線條的故事。營造一種帶有突出復(fù)調(diào)意味的立體結(jié)構(gòu)，對寧肯而言，幾乎就是命定的事情。正如標(biāo)題所強烈暗示出的，“三個三重奏”之所以能夠成為“三個”“三重奏”，是因為其中存在著三條相互交叉纏繞的結(jié)構(gòu)線索。
王春林：先鋒寫作與權(quán)力心理結(jié)構(gòu)透視《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》
寧肯的小說是專業(yè)中的專業(yè)，讀《三個三重奏》感覺就像潛入海底，發(fā)現(xiàn)了一個深不可測、美倫美奐、炫麗迷人的世界，是一部頗見作家追求和深意的作品。從精心設(shè)計的幾個故事，到每一個故事展開的方式，以及對幾個高智商男人的人性與內(nèi)心，都刀刀見血、層層雕刻，樂此不疲到讓人驚嘆的地步。
――項靜：《上海文化》淺談《三個三重奏》――《長篇小說選刊》
