《茶花女》是法國(guó)亞歷山大小仲馬的代表作，講述在19世紀(jì)40年代，一個(gè)叫阿爾豐西娜普萊西的貧苦鄉(xiāng)下姑娘來(lái)到巴黎，走進(jìn)了名利場(chǎng)，成了上流社會(huì)的一個(gè)社交明星。在她的賣笑生涯中她改名瑪麗杜普萊西，并結(jié)識(shí)了阿爾芒迪瓦爾，于是兩人開始了一段愛情故事�！恫杌ㄅ肥且徊渴澜缥膶W(xué)經(jīng)典。
林譯小說(shuō)的“自成一體”，在于其簡(jiǎn)直能與原著分開�，敻穸巳灰缓门�，言行舉止，中西合宜，讀來(lái)讓人潸然淚下，內(nèi)心的傷痛卻全然是中國(guó)式的，帶著點(diǎn)隱忍，與讀現(xiàn)代譯本時(shí)那種澎湃激動(dòng)之痛完全不同。茶花女依舊是小仲馬寫的茶花女，但現(xiàn)代譯本的茶花女多少帶了外國(guó)羊脂球式的風(fēng)塵氣，林琴南筆下的茶花女卻清麗婉轉(zhuǎn)，確然是“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫”的李師師、柳如是、魚玄機(jī)之類。
本書文字典雅，想知道中國(guó)文人氣質(zhì)如何：“充乎其內(nèi)而溢乎其外，而其不自知也”，必然要讀林譯小說(shuō)。因?yàn)樵僖矝](méi)有人這樣譯小說(shuō)了，再也沒(méi)有人有這樣的勇氣與才氣把茶花女喚作“勾欄女子”。
作者簡(jiǎn)介：
亞歷山大小仲馬，是法國(guó)著名小說(shuō)家大仲馬當(dāng)阿斯達(dá)大隊(duì)委時(shí)與一女裁縫所生的私生子�！恫杌ㄅ肥切≈亳R的第一部揚(yáng)名文壇的力作，小說(shuō)所表達(dá)的人道主義思想，體現(xiàn)了人間的真情，人與人之間的關(guān)懷、寬容與尊重，體現(xiàn)了人性的愛，這種思想感情引起人們的共鳴，并且受到普遍的歡迎。小仲馬的劇作是法國(guó)戲劇由浪漫主義向現(xiàn)實(shí)主義過(guò)渡時(shí)期的產(chǎn)物，話劇《茶花女》也被視為法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義戲劇開端的標(biāo)志。小仲馬有名的戲劇作品包括《半上流社會(huì)》（1855）、《金錢問(wèn)題》（1857）、《私生子》（1858）、《放蕩的父親》（1859）、《克洛德的妻子》（1873）、《福朗西雍》（1887）等。
目錄：
第一節(jié)
第二節(jié)
第三節(jié)
第四節(jié)
第五節(jié)
第六節(jié)
第七節(jié)
第八節(jié)
第九節(jié)
第十節(jié)
第十一節(jié)
第十二節(jié)
第十三節(jié)
第十四節(jié)
第十五節(jié)第一節(jié)
第二節(jié)
第三節(jié)
第四節(jié)
第五節(jié)
第六節(jié)
第七節(jié)
第八節(jié)
第九節(jié)
第十節(jié)
第十一節(jié)
第十二節(jié)
第十三節(jié)
第十四節(jié)
第十五節(jié)
第十六節(jié)
第一節(jié)
曉齋主人歸自巴黎。與冷紅生談巴黎小說(shuō)家均出自名手，生請(qǐng)述之；主人因道仲馬父子文字，于巴黎最知名；茶花女馬克格尼爾遺事，尤為小仲馬極筆。暇輒述以授冷紅生，冷紅生涉筆記之。
小仲馬曰：凡成一書，必詳審本人性情，描畫始肖；猶之欲成一國(guó)之書，必先習(xí)其國(guó)語(yǔ)也。今余所記書中人之事，為時(shí)未久，特先以筆墨渲染，使人人均悉事系紀(jì)實(shí)，雖書中最關(guān)系之人，不幸夭死，而余人咸在，可資以證此事；始在巴黎觀書者，試問(wèn)巴黎之人，匪無(wú)不知，然非余亦不能盡舉其纖悉之事；蓋余有所受而然也。
余當(dāng)千八百四十七年三月十二日在拉非德見黃榜署拍賣日期，為屋主人身故，身后無(wú)人，故貨其器物，榜中亦不署主人為誰(shuí)。準(zhǔn)以十六日十二點(diǎn)至五點(diǎn)止，在恩談街第九號(hào)屋中拍賣。又預(yù)計(jì)十三、十四二日，可以先往第九號(hào)屋中省識(shí)其當(dāng)意者。余素好事，意殊不在購(gòu)物，惟必欲一觀之。越明日，余至恩談街，為時(shí)尚早，士女雜沓，車馬已紛集其門；眾人遍閱之下，既羨精致，咸有駭嘆之狀。余前后流覽，乃知為勾欄中人住宅也。是時(shí)閨秀來(lái)者尤多，皆頻頻注目。蓋良窳判別，平時(shí)不相酬答。而彼人華妝外炫，閨秀咸已見之，唯秘藏之處，不可得窺。故此來(lái)尤蓄意欲覘其所有，亦婦人之常態(tài)也。彼勾欄人生時(shí)，閨秀無(wú)從至其家。今其人既死，閨秀以拍賣來(lái)，亦復(fù)無(wú)礙。爾時(shí)眾心甚疑，器物華貴如是，生時(shí)何以弗售，必待死時(shí)始行拍賣，議論籍籍，余亦弗載。唯見其中磁器錦繒，下至玩弄之物，匪所不備。余是時(shí)尾群閨秀之后，隨物睇玩。最后入一夾室，以波斯花錦為壁衣。閨秀甫入，咸相顧微哂而出，貌若慚怍，余甚疑，乃徑入視之，蓋更衣室也。屋中惟此室最為纖麗；中設(shè)長(zhǎng)幾一，徑三尺，長(zhǎng)六尺，衣壁東隅，幾上陳設(shè)均首飾，黃白爛然無(wú)他物。余疑此物非一人之力能任，必叢聚貴游子弟，方足辦此。余每及一物，甚嘆其暴殄。然其人已死，未始非冥冥之中護(hù)惜，使其人不經(jīng)陽(yáng)譴以去也。大抵人生丑行，不宜與人并老；于婦女尤甚！昔有名娼年老，只有一女名魯意子，其艷麗不減其母。少時(shí)其母乃誨之淫，教之諂，魯意子若習(xí)為其藝者，不知其恥也。女接所歡，媰，而其母下之，遂病。尋有人拯女以去，調(diào)攝無(wú)效，卒以病死。今其母尚在。天不夭促此母，不寧有意耶？余觀物時(shí)，心忽思此，乃癡立弗去。司宅者以余為涎其物也，守余亦弗去。余始問(wèn)守者：“主人誰(shuí)也？”守者曰：“此馬克格尼爾姑娘妝樓也�！狈蝰R克生時(shí)，余固聞其名，其人亦屢見之。聞守者言，始知其死。問(wèn)死何日，曰：“已二十有一日矣！”余曰：“密室之中，寶物充牣，奈何縱人游覽？”守者曰：“物貴欲先使識(shí)之以求善價(jià)�！庇嘣唬骸暗缅X誰(shuí)歸？”曰：“逋負(fù)累然；不去物，無(wú)復(fù)能了�！庇嘣唬骸榜R克舉債乎？”曰：“多矣�！痹唬骸氨M物能完債乎？”曰：“有羨�！庇嘣唬骸傲w復(fù)誰(shuí)歸？”曰：“彼家尚有人耳�！庇嗨斐�。因念馬克生時(shí)，冶游者爭(zhēng)與之狎；今死未久，宮中已無(wú)人蹤。轉(zhuǎn)眼繁華，蕭索至此！余無(wú)謂之感涕，不覺為馬克纏綿不已，亦不自知何心！方馬克死時(shí)，余新從客邊歸，以平時(shí)不習(xí)冶游，無(wú)告我以馬克之事；若狎客則雖知馬克之死，亦不知慨。甚哉，欲求少年眼淚之難也！
馬克常好為園游，油壁車駕二騾，華妝照眼，遇所歡于道，雖目送之而容甚莊，行客不知其為夜度娘也。既至園，偶涉即返，不為妖態(tài)以惑游子。余猶能憶之，頗惜其死。馬克長(zhǎng)身玉立，御長(zhǎng)裙，仙仙然描畫不能肖，雖欲故狀其丑，亦莫知為辭。修眉媚眼，臉猶朝霞，發(fā)黑如漆覆額，而仰盤于頂上，結(jié)為巨髻。耳上飾二鉆，光明射目。余念馬克操業(yè)如此，宜有沉憂之色。乃觀馬克之容，若甚整暇。余于其死后，得烏丹所繪像，長(zhǎng)日輒出展玩。余作書困時(shí)，亦恒取觀之。馬克性嗜劇，場(chǎng)中人恒見有麗人捻茶花一叢，即馬克至矣。而茶花之色不一，一月之中，拈白者廿五日，紅者五日，不知其何所取；然馬克每至巴遜取花，花媼稱之曰“茶花女”，時(shí)人遂亦稱之曰“茶花女”。
女在巴黎三年，前曾從一公爵在巴克尼。公爵絕愛重之，欲為落籍，而女不能舍。先是一千八百四十二年，馬克春病，醫(yī)言須水飲；唯巴克尼水佳，當(dāng)就汲之。馬克至巴克尼時(shí)，故家眷屬咸集。有一公爵女公子，年與馬克埒，眉目衣飾，與馬克畢肖毫發(fā)。無(wú)何女公子死，公爵銜哀，不可以狀。一日閑行堤上，柳陰濃翳中見馬克微步苔際，倩影亭亭，酷肖其殤女，大驚；因與馬克執(zhí)手道姓氏，自言殤女，神情與馬克肖，請(qǐng)自今移所以愛女者愛馬克。馬克許之。既成約，而知馬克者，爭(zhēng)說(shuō)于公爵；以馬克賤，宜毀其約。顧公爵痛女切，無(wú)馬克弗適也。于是與馬克更約，命脫身出勾欄，凡有所需，無(wú)不立應(yīng)。馬克亦許之。夏令既殘，馬克愈。公爵遂攜歸巴黎，形影相屬，議者以為公爵老矣，乃昵少艾，謠言蜂起；孰知公爵之愛馬克，實(shí)以愛女待之，不涉他意。馬克既歸巴黎，仍不能屏絕游宴。讒者紛語(yǔ)公爵，不應(yīng)取蕩婦為女。公爵疑之，造馬克問(wèn)。馬克無(wú)言請(qǐng)絕。公爵情切殤女，無(wú)馬克亦弗怡。間八日，公爵復(fù)來(lái)，曰：“今余請(qǐng)勿問(wèn)爾事；但得常常晤面，如見吾女可乎？”……
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