三島由紀夫編著的《假面自白(精)》首先敘述“我”的出生和家庭狀況，而后將讀者引入“我”五歲時光怪陸離的內(nèi)心世界，進而描寫“我”青春期大膽的心理。“我”對天生的孱弱感到羞愧，戀慕強健而富于野性的體魄，立志進行精神上的自我鍛煉，但肉體的成長總令人不滿。戰(zhàn)時，“我”懷著嘗試戀愛的心態(tài)接近異性，終于和同學(xué)之妹園子戀愛，但卻因為感到自己能力不足而導(dǎo)致關(guān)系結(jié)束。戰(zhàn)后，園子與別人結(jié)婚，但“我”卻仍試圖與她偷偷約會，嘗試完全舍棄肉欲的精神戀愛。
本書簡介：
《假面自白(精)》是三島由紀夫的長篇小說，《假面自白(精)》講述了：我碰上了一種象征性的情景。對現(xiàn)在的我來說，這種情景猶如整個幼年時期。
看見這番情景的時候，我感到幼年時代向我伸出訣別的手，將遠離我而去。我預(yù)感到我內(nèi)在的所有時間都將從我的內(nèi)部升騰起來，在這幀畫前被堵住，而我會把畫中的人物、動作和聲音都準(zhǔn)確地臨摹下來，臨摹完成的同時，原畫的光景就融進時間里，給我留下的，將不過是唯一的臨摹——可以說也是我幼年時代的準(zhǔn)確的標(biāo)本。無論誰的幼年時期，理應(yīng)都被預(yù)備了這樣一樁事件，只是它往往以稱不上事件的微不足道的形式發(fā)生，多數(shù)未經(jīng)察覺就過去了。
我看到那幀畫的一剎那，我整個存在被一種異敦式的欣喜昕震撼。我的血液在奔騰，我的器官在浮現(xiàn)出怒色。巨大的、行將脹裂的我的這一部分，前所未有地激烈地等待著我的使用，責(zé)怪我的無知，在憤怒地喘，皂，。我的手不知不覺地開始了不能告訴任何人的動作。我感到有一種既陰暗又輝煌的東西，從我的內(nèi)部迅猛地攻了上來。就在這一瞬間，這種東西伴隨著一陣令人暈眩的酩酊醉意拼發(fā)了出來。
作者簡介：
三島由紀夫（1925-1970）是日本著名作家，怪異鬼才，“日本傳統(tǒng)文學(xué)的驕子”，兩次被諾貝爾文學(xué)獎提名為該獎候選人。日本著名比較文學(xué)研究家千葉宣一認為三島與普魯斯特、喬伊斯、托馬斯·曼齊名，是二十世紀四大代表作家之一。美國的日本文學(xué)研究權(quán)威唐納德·金認為三島是“世界上無與倫比的天才作家”。三島在文學(xué)上探索著多種的藝術(shù)道路，集浪漫、唯美與古典主義于一身，特別是采取日本古典主義與希臘古典主義結(jié)合的創(chuàng)作方法，描寫男性的生與死的美所取得的藝術(shù)成就，是各方公認的。在美學(xué)的追求上，三島著力于對深層心理的挖掘，從隱微的頹唐中探求人性的真實。以生活為題材向藝術(shù)挑戰(zhàn)，以肉體為本向精神挑戰(zhàn)，這便是三島作品的真正意義。三島主要代表作品有《金閣寺》、《潮騷》、《假面的告白》、《春雪》、《奔馬》、《禁色》、《鏡子之家》等。很長一段時間內(nèi)，我的頭發(fā)都是金黃色的。后來堅持抹橄欖油，最終變成黑色了。父母住在二樓上。我出生后的第四十九天，祖母以在二樓養(yǎng)育幼嬰太危險為借口，從母親手里把我奪了過去。她把我關(guān)在她那終日緊閉房門、充滿令人窒息的病痛和老朽氣味的病房里，她的病床和我的床并排著，我就是在這樣的環(huán)境下成長起來的。
我快到周歲的時候，我從第三級臺階上摔了下來，額頭受了傷。祖母看戲去了，父親的堂兄妹和母親都為能歇口氣而高興萬分。母親突然要上二樓去取東西。我追上去，踩住了和服的長下擺，摔了下來。
家里人給歌舞伎座掛了傳呼電話。祖母回到家門口，用右手的拐杖支撐著身子站立在那里，直勾勾地盯視著出來相迎的父親，用極其沉著的口吻，一字一板眼地說：“已經(jīng)死了嗎?”“沒有�！弊婺高~著巫婆似的確信不疑的步子，走進屋里來……——五歲那年元旦的早晨，我的嘴里吐出了紅咖啡果似的東西。
主治醫(yī)師前來診治后說：“沒救了�！彼o我注射了樟腦液和葡萄糖，把我扎得像個針插似的。我的手腕和上臂已經(jīng)兩個多小時號不著脈搏了。人們看著我的尸體。
白壽衣和我生前喜愛的玩具已經(jīng)備齊，一家人都聚在一起了。
此后約莫過了一個小時，我排出了小便，當(dāng)醫(yī)學(xué)博士的舅舅說了聲：“得救了�！睋�(jù)說，這是心臟開始跳動的證明。過了片刻，我又排出小便了。朦朧的生命之光，漸漸地在我的臉頰上復(fù)蘇了。
這種病癥——自我中毒——成了我的痼疾。一個月里，這種病或輕或重地總要發(fā)作一回。病危不知多少次光顧了我。
我的意識逐漸習(xí)慣憑向我走過來的病的腳步聲，就能分辨出是接近死亡還是疏遠死亡的疾病。
最初的記憶，以不可思議的實在的影像使我感到苦惱的記憶，就是在這個時候開始的。
是誰牽著我的手，是母親、護士、女傭，還是嬸嬸，我不曉得了。也分辨不清是什么季節(jié)了。下午，微弱的陽光照射著斜坡四周的人家。一個女人——不知她是誰——牽著我的手爬上斜坡，朝家宅的方向走去。一個人從坡道迎面走下來，女人就緊拽著我的手從馬路躲閃開，停住了腳步。
這種影像重復(fù)多次，印象加深了，集中了。每次重復(fù)，無疑又帶上新的意義。因為在這周圍的廣漠的情景中，唯有這個“從坡道上迎面走下來”的人的身影，帶著一種不當(dāng)?shù)木芏取Ｒ搽y怪，這是最初的值得紀念的影像，它不斷地威脅著我，使我半生陷進苦惱的深淵。
從坡道走下來的，原來是一個年輕人。他，身挑一擔(dān)糞桶，頭纏一條骯臟的手巾，有一張漂亮的紅潤的臉和一雙炯炯有神的眼，邁著穩(wěn)重的腳步從坡道上走了下來。他是個清廁夫——掏大糞的人。
年輕人腳蹬膠皮底布襪子，身穿藏青色緊腿褲。五歲的我，以異常的目光注視著這個身影。它的意義還不明確，然而，某種力量的最初的啟示、某種陰暗的不可思議的呼聲向我發(fā)出了呼喚。它最先顯現(xiàn)在清廁夫身影上，是具有寓意的。因為糞尿是大地的象征。呼喚我的東西，無疑是根之母的帶有惡意的愛。
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