卡夫卡的巨大貢獻(xiàn)并不全在于他跨出了歷史發(fā)展中決定性的一步，更為重要的是，他出人意料地打開了一扇門，讓人們看到：在小說這個(gè)領(lǐng)域，幻想能夠如同在夢(mèng)中一樣爆炸，小說能從看似難以擺脫的逼真性要求中解放出來。
——[捷克]米蘭·昆德拉
作者簡(jiǎn)介：
弗朗茨?卡夫卡(1883—1924)，奧地利最偉大的作家之一，被認(rèn)為是現(xiàn)代派文：學(xué)的鼻祖，表現(xiàn)主義文學(xué)的先驅(qū)。其作品大都用變形荒誕的形象和象征的手法，表現(xiàn)被充滿敵意的社會(huì)環(huán)境所包圍的孤立、絕望的個(gè)人，成為席卷歐洲的“現(xiàn)代人的困惑”的集中體現(xiàn)，并在歐洲掀起了一陣又一陣的“長(zhǎng)夫卡熱”。主要作品有《城堡》、《變形記》、《饑餓藝術(shù)家》、《審判》、《鄉(xiāng)村醫(yī)生》等。
《變形記》是形成卡夫卡獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格的第一部作品，是20世紀(jì)影響最為深遠(yuǎn)的小說之一。《城堡》是卡夫卡的最后一部長(zhǎng)篇小說，其“卡夫卡式”的抽象化描寫達(dá)到了登峰造極的地步，是20世紀(jì)西方現(xiàn)代派文學(xué)中極為重要的作品。
目錄：
變形記
正文
城堡
正文
附錄
《城堡》第一版后記
后記一
一天早晨，格里高爾·薩姆沙從不安的睡夢(mèng)中醒來，發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲。他仰臥著，那堅(jiān)硬得像鐵甲一般的背貼著床。他稍稍抬了抬頭，便看見自己那穹頂似的棕色肚子分成了好多塊弧形的硬片，被子幾乎蓋不住肚子尖，都快滑下來了。比起偌大的身軀來，他那許多條腿真是細(xì)得可憐，都在他眼前無可奈何地舞動(dòng)著。
“我出了什么事啦?”他想。這可不是夢(mèng)。他的房間，雖是嫌小了些，的確是普普通通人住的房間，如今仍然安靜地躺在四堵熟悉的墻壁當(dāng)中。在攤放著打開的衣料樣品——薩姆沙是個(gè)旅行推銷員——的桌子上面，還是掛著那幅畫，這是他最近從一本畫報(bào)上剪下來裝在漂亮的金色鏡框里的。畫的是一位戴皮帽子圍皮圍巾的貴婦人，她挺直身子坐著，把一只套沒了整個(gè)前臂的厚重的皮手筒遞給看畫的人。
格里高爾的眼睛接著又朝窗口望去，天空很陰暗，可以聽到雨點(diǎn)敲打在窗欄上的聲音，他的心情也變得憂郁了�！耙窃偎粫�(huì)兒，把這一切晦氣事統(tǒng)統(tǒng)忘掉該多好�！彼耄峭耆k不到，平時(shí)他習(xí)慣于側(cè)向右邊睡，可是在目前的情況下，再也不能采取那樣的姿態(tài)了。無論怎樣用力向右轉(zhuǎn)，他仍舊滾了回來，肚子朝天。他試了至少一百次，還閉上眼睛免得看到那些拼命掙扎的腿，到后來他的腰部感到一種從未體味過的隱痛，才不得不罷休。
“啊，天哪，”他想，“我怎么單單挑上這么一個(gè)累人的差使呢!長(zhǎng)年累月到處奔波，比坐辦公室辛苦多了，再加上還有經(jīng)常出門的煩惱，擔(dān)心各次火車的倒換，不定時(shí)而且低劣的飲食，萍水相逢的人也總是些泛泛之交，不可能有深厚的交情，永遠(yuǎn)不會(huì)變成知己朋友。讓這一切都見鬼去吧!”他覺得肚子上有點(diǎn)癢，就慢慢地挪動(dòng)身子，靠近床頭，好讓自己頭抬起來更容易些；他看清了發(fā)癢的地方，那兒布滿著白色的小斑點(diǎn)，他不明白這是怎么回事，想用一條腿去搔一搔，可是馬上又縮了回來，因?yàn)檫@一碰使他渾身起了一陣寒顫。
……
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