北岳年選系列叢書之《2015年短篇小說選粹》是對2015年中國短篇小說的創(chuàng)作實績所做的及時盤點和總結。其中既包括悉心遴選的該年度**代表性的短篇小說作品,也包括在各個單篇作品之后所附的深度解讀,以及在緒論部分對該年度短篇小說創(chuàng)作狀況的宏觀性把握。本書由當代小說權威研究機構中國小說學會授權編選,極富文學品質的作品。 本書簡介: 《2015年短篇小說選粹》是對2015年中國短篇小說的創(chuàng)作實績所做的及時盤點和總結。其中既包括悉心遴選的該年度最具代表性的短篇小說作品,也包括在各個單篇作品之后所附的深度解讀,以及在緒論部分對該年度短篇小說創(chuàng)作狀況的宏觀性把握。本書由當代小說權威研究機構中國小說學會授權編選,極富文學品質的作品。本年選共收錄優(yōu)秀短篇十八篇。 作者簡介: 主編簡歷:林霆天津師范大學教授、文學博士,中國小說學會副秘書長。主要從事當代小說評論與文學史研究。編著作品有《2010年度短篇小說精選》《2013年短篇小說選粹》《2014年短篇小說選粹》 目錄: 華屋/張惠雯 那些人/任曉雯 失蹤的女大學生/葉兆言 小生命/盛可以 漢陽的蝴蝶/林白 不見/葛亮 日本佬/麥家 金剛四拿/(土家族)田耳 在縣城/曹寇 有什么事在我身邊發(fā)生/艾瑪 瘋迷/裘山山 鬼子墳/(滿族)葉廣芩 作家的敵人/阿乙 高小九題(節(jié)選)/曹乃謙 禪修/邱華棟華屋/張惠雯 那些人/任曉雯 失蹤的女大學生/葉兆言 小生命/盛可以 漢陽的蝴蝶/林白 不見/葛亮 日本佬/麥家 金剛四拿/(土家族)田耳 在縣城/曹寇 有什么事在我身邊發(fā)生/艾瑪 瘋迷/裘山山 鬼子墳/(滿族)葉廣芩 作家的敵人/阿乙 高小九題(節(jié)選)/曹乃謙 禪修/邱華棟 別讓愛你的人去香港/鄧一光 摩洛哥王子/徐則臣 深夜面條/沈熹微 前言序 談論小說創(chuàng)作的“年度概況”這樣的話題,類似于觀察一棵樹的橫切面,期冀從年輪的病象學中,一窺大樹的根深與葉茂,“盲人摸象”般的誤會在所難免。然而通過一個序 談論小說創(chuàng)作的“年度概況”這樣的話題,類似于觀察一棵樹的橫切面,期冀從年輪的病象學中,一窺大樹的根深與葉茂,“盲人摸象”般的誤會在所難免。然而通過一個年度選本來觀察,將諸般病象集在一起,或許會有所收獲。 在一個現(xiàn)實主義至上的年代,那種充滿冒險的,甚至帶有點偏執(zhí)的浪漫激情更加令人懷念。浪漫不僅僅意味著生命激情,更意味著對主體性的重新塑造,它要求作家們不僅要對社會、對時代、對命運共同體有一種投入的、民胞物與的道德情感,也就是作家身份外化的政治激情,更為要緊的是,作家要重塑一個堅實的自我的基礎,并沉入這個基礎中,在一次次的思想危機、情感地震中尋找可能的救贖,尋找那一束光。在我們這個時代,作家寫幾篇好小說并不難,難的是如何透過“寫”這種勞作,以個體的冒險與受難,來對人類的處境進行思考。離開了對主體的沉入與張揚,便很難體會他者的真實處境;離開了冒險與受難,也不可能看到個人的真正成功。成功不是靠岸,而是駛向未知的茫茫遠方。在阿乙的小說中,“作家的敵人”并非錐心的嫉妒,也非有意的忽視,而是真正的創(chuàng)造的激情。沒有創(chuàng)造的激情,就像回到港口的船只,意味著平靜和枯竭。陳白駒內心雖被嫉妒燒灼,但他也明白真正偉大、令人發(fā)狂的事物到底是什么。當他回到家里,翻出自己的作品來讀,“只讀了不到十句他就為自己的笨拙哭出聲來。他將自己的一本本書扯拉下來,坐在地上,悲傷地發(fā)呆”。有如此自省的作家已屬難得,作為一個寫作的人,誰的內心沒發(fā)生過幾次塌方?誰的思想沒經(jīng)歷過幾次危機?正如德勒茲所言,正是這些危機“標示出他們思想的深刻”。而那位天才的“無名者”呢,他尚不知自己天才的巨著已變作“翱翔于天空的巨翅鳥”,為陳白駒們的內心制造了巨大的陰影!八在緊張地、忐忑地、惴惴不安地,然而又控制得很好地等待來自他們可能是差評的評價!北仨毜谜f,正是這種惴惴不安的“無名”狀態(tài),既傷害了他,也成就了他。“無名”讓他四處碰壁,營養(yǎng)不良,內心焦灼,但“無名”也為他積聚能量,讓他處于期待之外,給了他逃脫禁錮的自由路徑。德勒茲說,福柯曾有一個時期深受知名之苦,“無論他說什么,人們都期待著稱贊他或批評他,卻沒人試圖理解他。怎樣才能贏得不受期待?不受期待是工作的條件。做一個無恥的人,這簡直可以說是福柯的夢想……”“做一個可恥的人”,意味著逃脫期待,追隨內心自由的召喚,無羈地去創(chuàng)造。創(chuàng)造,也只有創(chuàng)造,最終才能給自由以價值感,并重新為無恥正名。 在這樣一個自媒體如此發(fā)達便捷的時代,想出名太容易了,難的倒是“無名”。作為一個小說家,市場更是“出名”的推手,尤其是暢銷書市場。市場的期待就是利益最大化的期待,也是最廣大讀者的期待。比如,故事要寫得好看,不要有太多的形式上的實驗性,最好添加些色情、丑聞、爭議性話題等等。在一個逐漸成熟的暢銷書機制中,這種期待也漸漸形成一種禁錮和支配的力量,迫使作家就范,小說創(chuàng)作的同質化、模式化往往由此而來!叭藗儠c幸書籍數(shù)量的增加和印數(shù)的提高,可是青年作家將在一個沒給他們留下創(chuàng)作余地的文學空間里被鑄成一個模子。只需炮制出一部極端標準的小說,至于那是模仿巴爾扎克、司湯達、塞利納、貝克特還是杜拉斯,是無所謂的!保ǖ吕掌潯墩軐W與權力的談判》)市場是扼殺天才的第一殺手,端賴于市場的這種禁錮性、模鑄功能!盁o名”或可抵御市場的追殺,但“無名”并非秘而不宣,拒絕溝通,卡夫卡缺席于他的時代也并非他故意拒絕時代,而是他完全沉浸在自我的創(chuàng)造中,既無暇也無意與時代共舞,而他的時代也沒能及時把他找出來。隱秘的天才有著與外界溝通的獨特方式,如阿多諾所說的“將密封瓶投入大!钡姆绞,或如尼采所說,一位思想家射出一支箭,像是無的放矢,而另一位思想家將其撿起,射向另一個方向。這些說法無非指向一個目標:寫作,既是一種天才的沉入,也是一種天才的逃離。沒有自我的沉入便不會真正有所得!拔蚁矚g一切下沉的人,”麥爾維爾曾說,“任何一種魚都可以浮近水面,而只有大鯨魚才能下沉到五海里或更深的方…… 自古以來,思想的下沉者總是雙眼充血地回到水面!蔽覀兤诖鴿h語文學中的大魚,并年復一年地撒網(wǎng)捕撈。希望這樣的捕撈沒有攪亂那些深海的沉思者,也希望這些落網(wǎng)的天才能復游回大海。 我在這里為自己所編選的選本寫下這樣一個略有冒犯的前言,似有不妥。但寫寫贊詞是容易的,也是廉價的。好在我只是站在一個欣賞者的角度來提出意見,就像自由市場的一個買主,不用為“youcanyouup”之類的詰難操心。 夜里十點多鐘,那邊終于來人了,三男一女,臉上經(jīng)過熱汗的浸泡,泛著油光,表情浮在油面上,明顯的戒備和不安,那個矮矬肥白的女人,臉色很不客氣。 “總算把你們等來了。請坐。”小姨很禮貌,“等”字上用了重音,暗示對方,我們也等到極限了。為了這件事情,小姨專門從北京回來,其他人也請了假,幾宿沒睡。 昨晚,一家人又熬到半夜,時鐘嘀嗒嘀嗒,讓人焦躁,大姨父碾碎了煙頭,說:“不能再這樣等了,必須把那小子‘請’過來,這樣,他的父母就會露面! “綁架他?會犯法的吧?”爸爸害怕,膽子比杏仁小。 “帶上他的女朋友,認人,也認路,”大姨黑著眼圈,“很難說明天他還會不會在那兒上班! 姐姐就是那小子的女朋友。此刻,姐姐是所有人中最淡定的,挺著七個月大的肚子,圣母一樣端坐,兩手放在大腿上,一語不發(fā),看大家操心她的人生,以及胎兒,臉上平和安詳,不時挪挪屁股,好像事情跟她沒什么關系。 姐姐十八歲,在很差勁的大專學校里讀書,學費是貸的,媽媽給別人擦地煮飯,爸爸做環(huán)保工人,使勁攢錢還款。大專學校離家近,坐火車三個小時,姐姐;丶,后來忙了起來,整整四個月見不到人影,放了暑假也不抵面,說是和那小子去長沙實習了。 但是沒去幾天,姐姐渾身掛滿行李回來了。她臉上還是瘦,還是單純幼稚,腰身卻圓滾滾的,穿著寬大的衣裙,像只企鵝一步一挪。媽媽無比震驚,好像被電擊了。媽媽知道怎么擦干凈一扇玻璃窗,也有信心炒出好味道的菜,可面對姐姐暴脹的肚子,作為一個清潔工的腦子完全不夠用。媽媽只好用老辦法——哭,哭多了,滿臉苦相便定了形。我們很快知道,去年冬天,半夜陪姐姐回來,躲在網(wǎng)吧通宵打游戲的那小子,把姐姐弄成這樣。 我們家五十平米,平常姐姐跟媽媽睡一床,我跟爸爸睡一床,姐姐上?茖W校之后,我才有自己的空間,如果姐姐在家里生個孩子,嬰兒啼哭,尿布奶瓶堆上我的書桌,我也甭想考什么重點高中了。 爸爸在陽臺默默抽煙。 媽媽不停掉眼淚,“這么大的事情……你怎么不跟家里知一聲……” “他說要生,那就生唄!苯憬阏f。 “一個沒出嫁的姑娘,要在娘家生孩子,我和你爸老臉往哪兒擱?” “他們家房子更小……” “你還沒畢業(yè),沒到法定結婚年齡,又沒有能力撫養(yǎng)孩子……” 姐姐不吭聲,她不焦慮,生或者不生,都那么回事。 那小子家在礦區(qū),兩歲時父母離婚,他爸爸后來找了一個女人,一直同居。那一回,那小子待在網(wǎng)吧,姐姐早晨把他領回了家。那是我們第一次見他,也是唯一一次。爸爸對他印象不好,說他抽煙嚼檳榔,流里流氣,不誠實。爸爸一直對我們要求不高,只要像棵樹,像朵花,老老實實的,安守本分就好。媽媽喜歡那小子,覺得他帥高,聰明,嘴巴甜蜜,比實際年齡成熟,挺諳事的。 我想那黑乎乎的礦區(qū),煤塵覆蓋花草樹木,頭發(fā)里、鼻孔里都是黑灰,一定不是什么好地方。爸爸也這么認為,我們家雖窮,至少有好山好水,空氣清新,但他一向服從媽媽,不喜歡那小子,不喜歡那地方,卻無力反對。
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