北岳年選系列叢書之《2015年小小說選粹》本書是對2015年中國小小說的創(chuàng)作實(shí)績所做的及時盤點(diǎn)和總結(jié)。其中既包括悉心遴選的該年度較有具代表性的小小說作品，也包括在各個單元作品之后所附的深度解讀，以及在緒論部分對該年度小小說創(chuàng)作狀況的宏觀性把握。本書由當(dāng)代小說權(quán)威研究機(jī)構(gòu)中國小說學(xué)會授權(quán)編選。
本書簡介：
本書是對2015年中國小小說的創(chuàng)作實(shí)績所做的及時盤點(diǎn)和總結(jié)。其中既包括悉心遴選的該年度較有具代表性的小小說作品，也包括在各個單元作品之后所附的深度解讀，以及在緒論部分對該年度小小說創(chuàng)作狀況的宏觀性把握。本書由當(dāng)代小說權(quán)威研究機(jī)構(gòu)中國小說學(xué)會授權(quán)編選。本選本一共收錄七輯，約百篇。
作者簡介：
主編簡歷：盧翎，文學(xué)博士，天津師范大學(xué)文學(xué)院教授，中國小說學(xué)會秘書長。曾發(fā)表《在動蕩中前行的中國小說》《逼近歷史的真相》等學(xué)術(shù)論文30余篇，出版學(xué)術(shù)專著《都市的敘事》《滕剛評傳》等。
目錄：
華屋/張惠雯
那些人/任曉雯
失蹤的女大學(xué)生/葉兆言
小生命/盛可以
漢陽的蝴蝶/林白
不見/葛亮
日本佬/麥家
金剛四拿/（土家族）田耳
在縣城/曹寇
有什么事在我身邊發(fā)生/艾瑪
瘋迷/裘山山
鬼子墳/（滿族）葉廣芩
作家的敵人/阿乙
高小九題（節(jié)選）/曹乃謙
禪修/邱華棟華屋/張惠雯
那些人/任曉雯
失蹤的女大學(xué)生/葉兆言
小生命/盛可以
漢陽的蝴蝶/林白
不見/葛亮
日本佬/麥家
金剛四拿/（土家族）田耳
在縣城/曹寇
有什么事在我身邊發(fā)生/艾瑪
瘋迷/裘山山
鬼子墳/（滿族）葉廣芩
作家的敵人/阿乙
高小九題（節(jié)選）/曹乃謙
禪修/邱華棟
別讓愛你的人去香港/鄧一光
摩洛哥王子/徐則臣
深夜面條/沈熹微
前言序
小小說短小、凝練、精致與靈動，它深受廣大文學(xué)愛好者喜愛，越來越多的人寫小小說，為“尋找一種精神慰藉”，或者，圓自己的文學(xué)夢。它是一種“較高品位的大眾文序
小小說短小、凝練、精致與靈動，它深受廣大文學(xué)愛好者喜愛，越來越多的人寫小小說，為“尋找一種精神慰藉”，或者，圓自己的文學(xué)夢。它是一種“較高品位的大眾文化”。同時，作為小說的一個品類，它是長篇小說等宏大形式的尖兵和后衛(wèi)，……作為尖兵，它表現(xiàn)新的生活方式的預(yù)兆、萌芽、序幕；作為后衛(wèi)，它表現(xiàn)業(yè)已逝去的歷史時期中最具光采的碎片、插曲、尾聲。（盧卡契）在2015年的小小說中，我看到了小小說在這一方向上的努力，不拘文體界限、自由表達(dá)的嘗試與努力，回望歷史時，最為閃光的片斷與最為深厚內(nèi)涵的捕捉傳達(dá)。
翻閱2015刊載小小說作品的文學(xué)期刊，我發(fā)現(xiàn)不少文學(xué)期刊不再按照慣常方式使用“微型小說”或“小小說”等約定俗成的稱謂。而是別出心裁地重新“命名”，并力求做出期刊的自我定位與闡釋。像《人民文學(xué)》的“微篇小說”，編者強(qiáng)調(diào)：相信讀者朋友仔細(xì)看過就會知道，這些作品在名稱上應(yīng)該，在質(zhì)地上更是區(qū)別于通常意義的“小小說”和“微型小說”的，那么順著純文學(xué)的名稱序列：長篇小說、中篇小說、短篇小說，直到微篇小說，還是可以的吧，何況有的微篇小說，似乎并不比時下有的中篇小說的內(nèi)在容量小。再如，《青春》的“掌小說”，這一名稱是從日本“拿來”的�！八敢环N篇幅極短的小說，川端康成的創(chuàng)作為其確立了美學(xué)范式，最主要的特點(diǎn)在于強(qiáng)調(diào)一種銳利的鋒芒”。此外，《小說月報》的“開放敘事”、《文學(xué)港》“好看”等，致力于文體形式的探索，雖不專門刊發(fā)小小說作品，但跨文體寫作的小小說作品亦在其關(guān)注之列。在這些刊物上刊發(fā)的小小說變得有些“面目全非”了。像勞馬的《改不掉的毛病》、《無語的榮耀》（選自勞馬《勞馬小說》8篇），大解的《當(dāng)面評估》、《望見了自己的后背》（選自大解《傻子寓言》23篇），白瑪?shù)摹镀卟适�、《如果》（選自《小說五段》5篇），李黎的《嚴(yán)密》、《您就是選擇了一種健康的生活方式》（選自《李黎掌小說小輯》10篇）等等。它們不再遵從小說的“法則”：沒有完整的情節(jié)、清晰的線索、集中而強(qiáng)烈的矛盾沖突，人物亦模糊不清；糅合了散文、寓言、戲劇、詩歌等多種文體元素�！堕L江文藝·好小說》轉(zhuǎn)載《傻子寓言》時，特別強(qiáng)調(diào)了其文本的獨(dú)特性：“每個文體都有其優(yōu)長與缺陷，它在表達(dá)自我與世界關(guān)系時各有短板，所以我們才會有如此豐富繁多的文體。到《傻子寓言》這一類型，大解也許覺得他最擅長的詩歌不夠用了，他要更大的自由，他要借助小說、散文和寓言，需要把一切有效的因素利用上，不管它們淵源何處，文無是法，一概拿來，必須地�！�
小說中的故事消失了，它們有時是一個場景、一種聲音，有時又是一種情緒、一些閃光的靈感，是些簡潔有力的碎片與瞬間。時遠(yuǎn)時近飄忽不定，似乎很難把握，又清晰而透徹地呈現(xiàn)。在《勞馬小說》中，反諷的、幽默的、狂歡的方式呈現(xiàn)生存的荒誕，《傻子寓言》以絕句式的純粹直擊精神之痛，《李黎掌小說》銳利的鋒芒直指當(dāng)下現(xiàn)代人的生存與精神困境，而《小說五段》則是自我的詰問，……它們無不指向現(xiàn)代社會、現(xiàn)代人那些最為普遍而重要的話題，它們是一種對人性至深的體察、對存在某種深徹的體悟�！跋胍蹲剿恍枰浑p眼睛，一個聲音，或是一個思索中的頭腦。但不論將其工作對象稱作故事還是經(jīng)驗(yàn)，歸根到底，它們都只是一個容器，作家借此實(shí)現(xiàn)自己的天職——幫助人們更好地認(rèn)識外部世界與自我�！保▍怯漓洌骸洞骶S斯的“個性”》）
二
擺脫一切羈絆，追求一種最為自由、最為獨(dú)創(chuàng)的表達(dá)，是每一位寫作者的追求，它往往以辨識度極高的個性化風(fēng)格呈現(xiàn)出來。從這個意義上說，馮驥才的《俗世奇人新篇》以鮮明的“馮氏”個性風(fēng)格和對一座城市地域文化性格的深徹發(fā)掘，成為2015年小小說的重要收獲。
林斤瀾說，“短小的生成靈活，靈活便于超前，做實(shí)驗(yàn)、當(dāng)先鋒”。無論世界小說藝術(shù)還是中國當(dāng)代小說藝術(shù)的發(fā)展歷程，都證明了，在文體實(shí)驗(yàn)嘗試中，體制短小的小說往往是走在前列的。在這些小小說中，我看到了小說的高遠(yuǎn)理想與追求，超越文體界限、向著最為自由、最為不拘一格的表達(dá)的一種努力，這是也小說美學(xué)雄心�！靶≌f從本質(zhì)上說就不可用范式約束。它本身便是個可塑的東西。這一體裁永遠(yuǎn)在尋找，在探索自己，并不斷改變自身已形成的一切形式�！保ò秃战穑骸缎≌f理論》）
擺脫一切羈絆，追求一種最為自由、最為獨(dú)創(chuàng)的表達(dá)，是每一位寫作者的追求，它往往以辨識度極高的個性化風(fēng)格呈現(xiàn)出來。從這個意義上說，馮驥才的《俗世奇人新篇》以鮮明的“馮氏”個性風(fēng)格和對一座城市地域文化性格的深徹發(fā)掘，成為2015年小小說的重要收獲。
夜里十點(diǎn)多鐘，那邊終于來人了，三男一女，臉上經(jīng)過熱汗的浸泡，泛著油光，表情浮在油面上，明顯的戒備和不安，那個矮矬肥白的女人，臉色很不客氣。
“總算把你們等來了。請坐�！毙∫毯芏Y貌，“等”字上用了重音，暗示對方，我們也等到極限了。為了這件事情，小姨專門從北京回來，其他人也請了假，幾宿沒睡。
昨晚，一家人又熬到半夜，時鐘嘀嗒嘀嗒，讓人焦躁，大姨父碾碎了煙頭，說：“不能再這樣等了，必須把那小子‘請’過來，這樣，他的父母就會露面。”
“綁架他？會犯法的吧？”爸爸害怕，膽子比杏仁小。
“帶上他的女朋友，認(rèn)人，也認(rèn)路，”大姨黑著眼圈，“很難說明天他還會不會在那兒上班�！�
姐姐就是那小子的女朋友。此刻，姐姐是所有人中最淡定的，挺著七個月大的肚子，圣母一樣端坐，兩手放在大腿上，一語不發(fā)，看大家操心她的人生，以及胎兒，臉上平和安詳，不時挪挪屁股，好像事情跟她沒什么關(guān)系。
姐姐十八歲，在很差勁的大專學(xué)校里讀書，學(xué)費(fèi)是貸的，媽媽給別人擦地煮飯，爸爸做環(huán)保工人，使勁攢錢還款。大專學(xué)校離家近，坐火車三個小時，姐姐常回家，后來忙了起來，整整四個月見不到人影，放了暑假也不抵面，說是和那小子去長沙實(shí)習(xí)了。
但是沒去幾天，姐姐渾身掛滿行李回來了。她臉上還是瘦，還是單純幼稚，腰身卻圓滾滾的，穿著寬大的衣裙，像只企鵝一步一挪。媽媽無比震驚，好像被電擊了。媽媽知道怎么擦干凈一扇玻璃窗，也有信心炒出好味道的菜，可面對姐姐暴脹的肚子，作為一個清潔工的腦子完全不夠用。媽媽只好用老辦法——哭，哭多了，滿臉苦相便定了形。我們很快知道，去年冬天，半夜陪姐姐回來，躲在網(wǎng)吧通宵打游戲的那小子，把姐姐弄成這樣。
我們家五十平米，平常姐姐跟媽媽睡一床，我跟爸爸睡一床，姐姐上專科學(xué)校之后，我才有自己的空間，如果姐姐在家里生個孩子，嬰兒啼哭，尿布奶瓶堆上我的書桌，我也甭想考什么重點(diǎn)高中了。
爸爸在陽臺默默抽煙。
媽媽不停掉眼淚，“這么大的事情……你怎么不跟家里知一聲……”
“他說要生，那就生唄。”姐姐說。
“一個沒出嫁的姑娘，要在娘家生孩子，我和你爸老臉往哪兒擱？”
“他們家房子更小……”
“你還沒畢業(yè)，沒到法定結(jié)婚年齡，又沒有能力撫養(yǎng)孩子……”
姐姐不吭聲，她不焦慮，生或者不生，都那么回事。
那小子家在礦區(qū)，兩歲時父母離婚，他爸爸后來找了一個女人，一直同居。那一回，那小子待在網(wǎng)吧，姐姐早晨把他領(lǐng)回了家。那是我們第一次見他，也是唯一一次。爸爸對他印象不好，說他抽煙嚼檳榔，流里流氣，不誠實(shí)。爸爸一直對我們要求不高，只要像棵樹，像朵花，老老實(shí)實(shí)的，安守本分就好。媽媽喜歡那小子，覺得他帥高，聰明，嘴巴甜蜜，比實(shí)際年齡成熟，挺諳事的。
我想那黑乎乎的礦區(qū)，煤塵覆蓋花草樹木，頭發(fā)里、鼻孔里都是黑灰，一定不是什么好地方。爸爸也這么認(rèn)為，我們家雖窮，至少有好山好水，空氣清新，但他一向服從媽媽，不喜歡那小子，不喜歡那地方，卻無力反對。
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