★湯唯主演電影《警花燕子》原著作者最新中篇小說(shuō)集�！镄露际�”小人物“的眾生相�！稅�(ài)情會(huì)在不遠(yuǎn)處等我》中的5個(gè)故事，均以城鎮(zhèn)化進(jìn)程中的縣城為背景。張子雨從這樣傳統(tǒng)與現(xiàn)代混雜的文學(xué)空間出發(fā)，講述”土洋土洋“的縣城”小人物“，在新舊交替中的生命經(jīng)驗(yàn)及其與外部世界的關(guān)系。他所要揭示和表現(xiàn)的，正是時(shí)代變革中鄉(xiāng)村與都市博弈地帶中人的褶皺與夾層�！飯�(zhí)業(yè)律師的”小說(shuō)江湖“。如今仍是一名執(zhí)業(yè)律師的張子雨，將大量的職業(yè)經(jīng)驗(yàn)熔鑄于小說(shuō)創(chuàng)作中，使得小說(shuō)的情節(jié)設(shè)置、節(jié)奏推進(jìn)極具懸疑、推理之質(zhì)感，”扶不扶“”拆遷“”破產(chǎn)“”網(wǎng)絡(luò)暴力“”居民就醫(yī)“等熱點(diǎn)和難點(diǎn)問(wèn)題一再出現(xiàn)在作品中。并非文學(xué)科班出身的張子雨，正以小說(shuō)的形式，呼喚社會(huì)的道德自律與人心向暖。
本書(shū)簡(jiǎn)介：
★律師張子雨寫(xiě)小說(shuō)，這本身就是一種“都市傳奇”。也因?yàn)槁殬I(yè)，張子雨的小說(shuō)總是有著精妙的構(gòu)思，層層推進(jìn)的節(jié)奏感和神秘性頗有幾分偵探小說(shuō)的神彩。收入本部集子的作品，集中描寫(xiě)都市生活中的邊緣人物，通過(guò)巧妙地構(gòu)思，富有張力的情節(jié)設(shè)置，將這些人的生活現(xiàn)狀呈現(xiàn)給讀者。在這些平常、繁瑣的都市生活中，對(duì)愛(ài)情的尋找成為一條或明或暗的線索：坐在龍蝦館里的青年男女，還有不惜犯險(xiǎn)的“人工”透析機(jī)——他們?cè)谏钪貕合氯暂嵊幸环輰?duì)真愛(ài)的渴望，盡管這種愛(ài)情相對(duì)疏離、飄渺，甚至只是“疑似愛(ài)情”，但情感貫穿起全部作品，并成為表現(xiàn)都市人生態(tài)相的重要推進(jìn)動(dòng)力。愛(ài)情也慰藉了他們?cè)诔鞘兄泄陋?dú)無(wú)依的靈魂，為他們帶來(lái)一定的溫暖和幸福�！镌卩l(xiāng)土傳統(tǒng)深植的當(dāng)代中國(guó)，想要講好一個(gè)都市故事并不容易，因?yàn)�，某種程度上，我們都是“外省人”，也是不由自主的“異鄉(xiāng)者”。然而新世紀(jì)十年以來(lái)的中國(guó)都市，卻集中體現(xiàn)了整個(gè)時(shí)代的巨大裂變。狀繪都市生活，揭示人的存在，是“異鄉(xiāng)者小說(shuō)”書(shū)系的文學(xué)追求和潛在使命，第一輯5種重點(diǎn)聚焦當(dāng)前都市生活集中性、話題性的現(xiàn)象，如房子、婚姻、教育、醫(yī)療、學(xué)術(shù)亂象、扶不扶、拆遷補(bǔ)償?shù)�，展示時(shí)代深處的“炸與裂”，這既是一組當(dāng)代浮世繪，也是筆尖下的“心靈史”。
作者簡(jiǎn)介：
★張子雨，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，安徽霍達(dá)律師事務(wù)所執(zhí)業(yè)律師。小說(shuō)集《打死我也不信愛(ài)情》入選“21世紀(jì)文學(xué)之星叢書(shū)”2004年卷，并獲“安徽文學(xué)獎(jiǎng)”，中篇小說(shuō)《樹(shù)上停著一只什么鳥(niǎo)》獲“安徽省首屆小說(shuō)對(duì)抗賽”金獎(jiǎng)，中篇小說(shuō)《桃花渡》獲“安徽省第二屆小說(shuō)對(duì)抗賽”銅獎(jiǎng)，長(zhǎng)篇小說(shuō)《舊城》獲六安市“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)。多部小說(shuō)被《中篇小說(shuō)選刊》《中篇小說(shuō)月報(bào)》《作家文摘報(bào)》等選刊、報(bào)紙選載。出版有長(zhǎng)篇小說(shuō)《黑白布局》《舊城》，根據(jù)小說(shuō)改編的《警花燕子》《不敢說(shuō)愛(ài)你》等多部電影在央視播出。
目錄：
總序
導(dǎo)讀/新都市中的小人物
樹(shù)上停著一只什么鳥(niǎo)
貴妃醉酒
春天里的警察李冉
二手生活
愛(ài)情會(huì)在不遠(yuǎn)處等我
后記前言“異鄉(xiāng)者小說(shuō)書(shū)系”總序
郝慶軍
作家都是漂泊者。即便本人始終未離開(kāi)過(guò)自己的故土和家鄉(xiāng)，但作家們的心也是始終“在遠(yuǎn)方”。生活在別處，不只是一種哲學(xué)之思，而是一種切實(shí)的現(xiàn)代感。&“異鄉(xiāng)者小說(shuō)書(shū)系”總序 郝慶軍作家都是漂泊者。即便本人始終未離開(kāi)過(guò)自己的故土和家鄉(xiāng)，但作家們的心也是始終“在遠(yuǎn)方”。生活在別處，不只是一種哲學(xué)之思，而是一種切實(shí)的現(xiàn)代感。“故鄉(xiāng)”是一個(gè)鏡像，你通過(guò)這個(gè)鏡像，反觀自己，確證自身。某種程度上，我們都是異鄉(xiāng)者，但隨著遷徙的頻繁，流動(dòng)的常在化，卻沒(méi)有多少“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客”的感覺(jué)，倒是更多“住在哪里哪里便是家”的自在和瀟灑。魯迅先生有過(guò)“走異路，逃異地，尋找別樣的人們”的生活經(jīng)歷，于是有了《吶喊》中的精彩小說(shuō)；王蒙先生如果沒(méi)有強(qiáng)烈感受“故國(guó)八千里，風(fēng)云三十年”的時(shí)空變換，也許不會(huì)有《蝴蝶》和《雜色》。20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)起伏跌宕，曲折回環(huán)，雖歷盡坎坷，卻始終伴隨著中國(guó)現(xiàn)代化和中國(guó)歷史變革。作家雖然到處流浪，到處漂泊，卻感時(shí)憂國(guó)，給他們的創(chuàng)作帶來(lái)無(wú)窮無(wú)盡的動(dòng)力和素材。每個(gè)作家都有一個(gè)異鄉(xiāng)，他們的筆下都有一群異鄉(xiāng)者的人物形象。從郁達(dá)夫的零余者、寄寓者形象，到巴金筆下反抗封建婚姻的覺(jué)新、覺(jué)慧們，再到路遙小說(shuō)中的高加林、孫少平們，這些異鄉(xiāng)者的典型形象，反映了20世紀(jì)中國(guó)人精神層面中的某些重要特征。到了21世紀(jì)，中國(guó)正經(jīng)歷著前所未有的大遷徙、大流動(dòng)、大變革，尤其是牽動(dòng)幾億人口的中國(guó)城市化運(yùn)動(dòng)的興起，為作家的創(chuàng)作帶來(lái)一個(gè)巨大的課題和豐富的題材，那就是如何描繪中國(guó)城市化運(yùn)動(dòng)中新群體、新社區(qū)、新生活和新精神狀態(tài)。前不久，湖北女詩(shī)人余秀華一首詩(shī)《穿過(guò)大半個(gè)中國(guó)去睡你》，之所以引發(fā)轟動(dòng)，感動(dòng)了大半個(gè)中國(guó)的中國(guó)人，就是因?yàn)檫@首簡(jiǎn)短的詩(shī)高度概括了億萬(wàn)中國(guó)人的生活狀態(tài)和人生境遇，說(shuō)出了億萬(wàn)異鄉(xiāng)者的內(nèi)心獨(dú)白和感情深處最柔軟、最真實(shí)、最基本的訴求。文學(xué)的偉大力量在這里突然顯現(xiàn)，就是因?yàn)槲膶W(xué)具有直抵人心的特殊功能。事實(shí)上，我們的小說(shuō)家也并沒(méi)有失職。21世紀(jì)以來(lái)的許多優(yōu)秀小說(shuō)家一直在觀察和思考新世紀(jì)城市化進(jìn)程中千千萬(wàn)萬(wàn)中國(guó)人的生活狀態(tài)和精神變化。2005年以來(lái)，以《那兒》為代表的底層文學(xué)的興起，為新世紀(jì)小說(shuō)增加了新的亮點(diǎn)和新的審美取向。底層文學(xué)實(shí)際就是另一種鄉(xiāng)土文學(xué)，是另一種異鄉(xiāng)者小說(shuō)，它繼承了魯迅、沈從文開(kāi)創(chuàng)的寫(xiě)實(shí)主義文學(xué)傳統(tǒng)，不隱惡，不阿世，直面慘淡人生，忠實(shí)描寫(xiě)底層人民的喜怒哀樂(lè)。底層文學(xué)的描寫(xiě)對(duì)象多是底層打工者和混跡城市邊緣的城鄉(xiāng)建設(shè)者，因此有人把底層文學(xué)又稱(chēng)作打工文學(xué)。當(dāng)然，當(dāng)?shù)讓游膶W(xué)呈現(xiàn)出其意識(shí)形態(tài)傾向的時(shí)候，往往又接續(xù)了二是世紀(jì)三十年代的左翼文學(xué)的傳統(tǒng)，表現(xiàn)出同情窮人、厭惡權(quán)貴的價(jià)值取向。發(fā)展到極端，這一取向往往表現(xiàn)出簡(jiǎn)單化與臉譜化的問(wèn)題，立場(chǎng)為先和概念先行的創(chuàng)作模式往往使得某些底層文學(xué)變得藝術(shù)粗糙，表現(xiàn)力弱化，走向現(xiàn)實(shí)主義的反面，變成另一種空疏與虛假的文學(xué)。人性是復(fù)雜的，社會(huì)是多元的，底層人民中也有丑類(lèi)，上層社會(huì)也不乏善良本性。由于中國(guó)社會(huì)變化太快，階層也不太固定，城鄉(xiāng)之間開(kāi)始打破壁壘，上下階層開(kāi)始互動(dòng)轉(zhuǎn)換。許多底層人士也會(huì)搖身變?yōu)楦缓�，一些精英人士因貪婪與放縱也會(huì)變成為人不齒的貪官污吏；知識(shí)分子固然受人尊敬，但在利益面前若無(wú)約束，也會(huì)變成“叫獸”。位卑者未必下賤，位高權(quán)重者未必高貴，同樣，身居下僚也不見(jiàn)得情操高尚，上流社會(huì)不一定都是下流痞子。中國(guó)百年來(lái)的歷史變化太快，而且這種變化還在加劇，所以，許多在城市打工的異鄉(xiāng)人都有可能上升為富貴者，也有可能淪為底層人士，一切都有可能。我們欣喜地發(fā)現(xiàn)，小說(shuō)家在描寫(xiě)這些現(xiàn)象的時(shí)候，已經(jīng)打破了過(guò)去的老舊眼光，他不會(huì)戴著有色眼鏡看待這些現(xiàn)象。不會(huì)太“左”，痛恨富人，把富人們描寫(xiě)成洪水猛獸；也不會(huì)太“右”，把底層人士看得一文不值，把一切美好的價(jià)值都?xì)w功于成功人士或少數(shù)精英。他們深受五四精神的洗禮，也警惕精英文化的傲慢與偏見(jiàn)，身上有了強(qiáng)大的免疫力，所以，他們筆下的人物，都是活的中國(guó)人，充滿了中國(guó)精神，鐫刻著時(shí)代印痕。在2015年主編這套“異鄉(xiāng)者小說(shuō)書(shū)系”，并不刻意表現(xiàn)什么，也沒(méi)有野心標(biāo)舉什么，而是因?yàn)橐恍┲就篮系男≌f(shuō)家自然相遇，同聲相應(yīng)，同氣相求而已。第一輯收錄了包括我在內(nèi)的五位小說(shuō)家的小說(shuō)集，既是一種嘗試，又是一種期許。嘗試著建立一種模式，一種新的工作方式，把一些優(yōu)秀作品推出去，集中向讀者展示一種風(fēng)度，一種魅力，一種人生態(tài)度。至于期許，自然是期許更多的同道小說(shuō)家加入到我們的行列，向著前面的光亮，舉起手中的火把，共同出發(fā)�！锸柩酉椋ò不沾髮W(xué)教授）：有人說(shuō)憂郁是一種高貴的情感，我覺(jué)得憂郁的人往往不是廉價(jià)的樂(lè)觀者，他或她對(duì)生活保持一種距離，因此能獲得冷靜、客觀的視角，能看清光怪陸離的生活中種種不如意的東西。表現(xiàn)在張子雨小說(shuō)中的憂郁、傷感恰恰是作家充滿良知的表現(xiàn)，他把種種憂傷、郁悶化成小說(shuō)，這是他責(zé)任心的體現(xiàn)。愛(ài)情會(huì)在不遠(yuǎn)處等我一
女朋友和我分手了。這不怪她。是我，也一定會(huì)和自己分手。這話有些拗口。我是說(shuō)如果我是文敏，也一定和那個(gè)叫王維的家伙分手。這下你聽(tīng)明白了吧？我說(shuō)話一直就是這樣，讀文學(xué)書(shū)不多，所以說(shuō)話沒(méi)有條理。而且最氣我父親為什么把我和一千多年前的大詩(shī)人取一樣的名字。文敏其實(shí)還是愛(ài)我的，我也很感激她能做我女朋友。和我分手主要原因是因?yàn)槲抑鲃?dòng)要求下崗。也不是因?yàn)橄聧�，而是因�(yàn)橄聧徱l(fā)的爭(zhēng)議。事情是這樣：我在一家小公司上班，因?yàn)榍诳?mdash;—這得益于女朋友的培養(yǎng)，老板出差時(shí)喜歡帶我。比如訂房間、訂車(chē)票、訂飯店、訂菜單、訂酒好壞甚至訂小姐等等。公司一個(gè)陳大姐丈夫下崗，兒子在讀大學(xué)，總是穿十幾年前的衣服。老板看她臉?lè)翰松驼f(shuō)她影響了公司對(duì)外形象。其實(shí)公司有什么形象啊，老板趴在小姐身上的時(shí)候怎么不說(shuō)公司形象��！后來(lái)說(shuō)煩了就決定讓她下崗。陳大姐當(dāng)時(shí)眼淚就下來(lái)了。公司員工們用眼神安慰她，換個(gè)眼神敬佩老板。我說(shuō)老板，你不能讓她下崗，人家不容易。做人要厚道。這是句信手捻來(lái)的電影臺(tái)詞，記不住是那部電影的了，如果記住了我會(huì)起訴這部電影的。老板對(duì)我當(dāng)眾頂撞非常憤怒。你敢說(shuō)我不厚道！你厚道是嗎？你替她下崗。員工們用眼神贊嘆老板語(yǔ)言如此幽默機(jī)智，又用眼神勸我認(rèn)個(gè)錯(cuò)，或許能挽回?cái)【�。我說(shuō)好啊，把下崗指標(biāo)給我，但不許讓她下崗。誰(shuí)賴誰(shuí)狗日的！反正我要走了，而且走得很男人。我就沒(méi)必要把眼睛變成“癢癢撓”了。文敏認(rèn)為我沒(méi)有“�？�”的資本。陳大姐下崗是早晚的事，而且有人會(huì)對(duì)她負(fù)責(zé)，不需要你擺POSE。即使?fàn)幦∠聧徶笜?biāo)，至少也應(yīng)該和她商議一下。她說(shuō)我不在意你有沒(méi)有工作有沒(méi)有錢(qián)，我在意你是不是在乎我。你對(duì)工作不負(fù)責(zé)任就是對(duì)自己不負(fù)責(zé)任，對(duì)自己不負(fù)責(zé)任就是對(duì)她不負(fù)責(zé)任。我說(shuō)這是我自己的事，我不想讓你為我擔(dān)心。文敏冷笑著點(diǎn)頭。好，這就是你不在乎我的證據(jù)。當(dāng)初你說(shuō)你的事就是我的事，你感動(dòng)了我。我同意和你好�，F(xiàn)在我覺(jué)得你的觀點(diǎn)是：我的事就是你的事，你的事還是你自己的事。你是個(gè)沒(méi)有責(zé)任感的男人。我們分手吧。我不知道她立論的依據(jù)是什么，可也反駁不了她。我一直反駁不了她，習(xí)慣了。但她讓我難堪了。我繼續(xù)很男人地說(shuō)分手就分手。誰(shuí)不分手誰(shuí)小鱉。文敏臉色在變，我有些慌亂。不過(guò)，我們以后還是朋友，沒(méi)有愛(ài)情了我們還有友誼。文敏像電影上的戀人分手一樣哭著跑了。我則用嘴“嘻”了一聲以表示我的不在乎。等她跑遠(yuǎn)了，我一屁股坐在馬路上。心被掏空了。我做了什么呀，把怎么好的女孩放走了。我對(duì)得起誰(shuí)呀，我都對(duì)不起我自己。和文敏分手后，我充分地檢討了自己。沒(méi)有在“戀愛(ài)期”內(nèi)好好地愛(ài)她，我記得自己只給她買(mǎi)過(guò)一次圍巾，兩次鮮花還有五次糖葫蘆。兩次鮮花還是女朋友生日那天，在她“失口”說(shuō)出來(lái)后才買(mǎi)的。告訴你我很窮，但你不能說(shuō)我小氣。因?yàn)?ldquo;窮”是客觀原因，而“小氣”是主觀因素。我下崗后也琢磨了一段時(shí)間自己做什么，自己能做什么。其實(shí)能做什么比做什么更重要。很多人沒(méi)有辦法了去找政府，靜坐、呼口號(hào)，似乎只要政府點(diǎn)頭了他們就能過(guò)上幸福的日子。我不找。“府”是什么？是家。比如我家在過(guò)去就要嵌上“王府”大牌。“政府”當(dāng)然就是政策、政員的家。你到人家家里鬧什么？他們只知道“做什么”，不知道“能做什么”。我就覺(jué)得自己比他們強(qiáng)。文敏常常撇嘴，她撇嘴很好看，為了看她撇嘴我就常常和她談遠(yuǎn)大的理想，將來(lái)的洋房、寶馬車(chē)、XO、大陽(yáng)臺(tái)之類(lèi)的。分手了我也想她，誰(shuí)也不能讓我不想她。我刪除了她的手機(jī)和QQ，有個(gè)電影叫什么來(lái)著《離婚了就別來(lái)找我》，更何況是戀人呢�？晌铱偰苡浀盟氖謾C(jī)號(hào)碼，我無(wú)法刪除腦海里的細(xì)胞，我氣我自己。那串熟悉的數(shù)字總是時(shí)不時(shí)地顯現(xiàn)出來(lái)騷擾我。但在形式上我不能讓文敏覺(jué)得我不男人。
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