這是一個(gè)恐怖故事,也是一個(gè)愛的故事。愛妻驟然離世后,暢銷書作家邁克·努南發(fā)現(xiàn)自己再也寫不出連貫的文字了,“寫作障礙”使他的事業(yè)陷入了危機(jī)。不僅如此,四年來,他噩夢不斷,夢中的場景都在舊怨湖邊的老宅中,逼得他不得不去那里一探究竟。探究的過程是令人不快的,他發(fā)現(xiàn)自己的妻子似乎有不可告人的秘密,而她的死也另有隱情。就在他一步步接近真相時(shí),鎮(zhèn)上的人也對他產(chǎn)生了越來越多的敵意,可人類的敵意還不是*可怕的東西……這部小說首次出版于一九九八年,精裝版首印量一百二十萬冊,獲得當(dāng)年的布拉姆·斯托克**小說獎(jiǎng)和次年的英倫奇幻獎(jiǎng)。我欣賞《尸骨袋》的寫作技巧——鮮明的地域色彩,飽滿的人物形象,緊湊的情節(jié)發(fā)展,更欣賞金為自己強(qiáng)大的想象力尋到了機(jī)智而令人著迷的表達(dá)。這本書為類型小說和斯蒂芬·金本人在美國文學(xué)史上留下了一筆。一場氤氳鬼氣的“蝴蝶夢”一首浪漫入骨的“與妻書”通俗小說領(lǐng)域永恒的王者斯蒂芬·金代表作榮獲一九九八年布拉姆·斯托克獎(jiǎng)和一九九九年英倫奇幻獎(jiǎng)***暢銷書美國版首印一百二十萬冊 本書簡介: 但其實(shí)我想不起來那天我真的好好想過什么事沒有。我記得的只是我的心思一直在飄,愈飄愈遠(yuǎn),飄到我說了半天也沒說清楚的神游地帶。近傍晚時(shí),盡管很熱,我還是出門散步,走了很長一段——一路走到42巷接高速公路的路口;爻虝r(shí),我在蒂德韋爾草地的邊緣站了一會(huì)兒,遠(yuǎn)眺夕陽的余暉從天際隱沒,傾聽隆隆的雷聲從新罕布什爾州那邊遙遙傳來。那時(shí),我再一次覺得現(xiàn)實(shí)世界好像很薄,不僅在這里,而是到處都如此,F(xiàn)實(shí)就像一層皮,拉開來撐在人身血肉的組織上面,我們此生永遠(yuǎn)沒辦法看得清楚。我看樹木像手臂,看灌木像人臉。鬼魂,瑪?shù)僬f過。寒氣逼人的鬼魂。時(shí)間也很薄,在我看是如此。凱拉和我是真的去了弗賴堡的游園會(huì)——某種形式的吧,總之。我們是真的到了一九〇〇年。就在這片草地,紅頂小子也可以說是正在那里,跟以前一樣,就住在他們蓋的整齊的小屋里面。我好像聽得到他們彈奏吉他的琴音,他們的低語,他們的笑聲。我好像看得到他們燈籠的微光,聞得到他們煎牛肉和豬肉的味道!靶母螌氊惏。氵記得我吧?”她有一首歌這樣子唱道,“唉,我已經(jīng)不是你以前的那個(gè)甜心啦!蔽易笫诌叺陌珮鋮灿袊W啦啦的聲音傳來。我朝那方向轉(zhuǎn)過身去,以為會(huì)看到莎拉從樹叢里走出來,穿著瑪?shù)俚陌咨B身裙和白色運(yùn)動(dòng)鞋。襯著這么幽暗的天色,那身衣裙和運(yùn)動(dòng)鞋會(huì)很像兀自在空中飄似的,直到她近在眼前才……但什么也沒有,還用說,當(dāng)然是誰也沒有,只有土撥鼠查克上班忙了一天要打道回府。我不想再待在那里了。白晝的天光已經(jīng)褪盡,霧氣已然從地表升起。我轉(zhuǎn)身回家。我回到家后并沒有直接進(jìn)屋,而是拐彎沿著小徑來到喬的工作室。打從那天我在夢里從這工作室把我的IBM拿回屋里,我就再?zèng)]進(jìn)來過。我走在小徑上時(shí),不時(shí)有熱閃電為我照路。喬的工作室很熱,但沒有霉味。我還聞到一股胡椒的香氣,其實(shí)還挺好聞的,不知是不是喬種的那些香草。這里裝了空調(diào),而且可以運(yùn)行——我開了冷氣,在它前面站了一會(huì)兒。全身熱得滾燙,一下吹這么多冷氣可能有害健康,但感覺很舒服。只是,除此之外,我感覺不到有什么好舒服的。我四下看了看,愈看就愈覺得這里有事情太過沉重,不僅僅是悲傷,感覺更像是絕望,F(xiàn)在想來,我覺得這應(yīng)該是因?yàn)閱塘粼凇吧Α钡臇|西太少,而她自己流連在這里的又太多。我以前把我們的婚姻想作是玩家家酒的娃娃屋——婚姻不就是這樣的嗎?大部分就像娃娃屋,里面只有一半的東西是固定的,由小磁鐵或看不見的纜線固定住。后來,不知是什么跑來把我們娃娃屋的一角掀了起來——這是全天下再簡單不過的事,而我想,我其實(shí)還應(yīng)該感謝那不知什么當(dāng)初沒有把小屋從地基整個(gè)拔起來,把它全掀翻過去。你看,它也只掀起一角。我這邊的東西都沒動(dòng),但喬那邊就全……從娃娃屋里掉了出來,掉到了這里!皢,你在嗎?”我問了一聲,坐進(jìn)她的椅子。沒回應(yīng)。墻上沒有“砰”,樹林里沒有烏鴉或貓頭鷹的叫聲。我伸出一只手搭在她書桌上原來放打字機(jī)的地方,慢慢摩挲過去,沾了一手灰!拔液孟肽,親愛的。”我說完就哭了起來。等淚止住了——又一次——我像孩子一樣拉起T恤的衣角擦擦臉,四下巡視。她書桌上有一張莎拉·蒂德韋爾的照片,墻上有一張我不記得看過的照片——這一張很舊,已經(jīng)泛黑,都是樹。照片的焦點(diǎn)是一株有一人高的樺樹,樺樹立在湖邊山坡的一塊小空地上。那塊空地現(xiàn)在十之八九看不到了,應(yīng)該早就長滿了樹。我再看看她擺了一罐罐香草和蕈菇的地方,她的檔案柜,她放阿富汗毛毯的地方。她那張綠色的碎布地毯鋪在地上。那罐鉛筆還在她的書桌上面,一支支鉛筆都是她摸過的、用過的。我拿起一支筆,在一張白紙前擺好寫字的姿勢,等了一下子,但啥也沒有。我覺得這房間里像有生命,覺得像有人在盯著我看……只是,感覺不到它有要幫我的意思!拔也槌隽艘恍┦,但不夠,”我說,“那么多我搞不清楚的事里面,最重要的可能就是誰在冰箱門上寫‘幫她’的。是你嗎,喬?”沒有回答。 作者簡介: 斯蒂芬金StephenKing 一九四七年出生于美國緬因州波特蘭市,后在緬因州州立大學(xué)學(xué)習(xí)英語文學(xué),畢業(yè)后走上寫作之路。自一九七三年出版第一部長篇小說《魔女嘉莉》后,迄今已著有四十多部長篇小說和兩百多部短篇小說。其所有作品均為全球暢銷書,有超過百部影視作品取材自他的小說,因此被譽(yù)為“現(xiàn)代驚悚小說大師”。一九九九年,斯蒂芬金遭遇嚴(yán)重車禍,康復(fù)后立刻投入寫作。二○○三年,獲得美國國家圖書基金會(huì)頒發(fā)的“杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”,其后又獲得世界奇幻文學(xué)獎(jiǎng)“終身成就獎(jiǎng)”和美國推理作家協(xié)會(huì)“愛倫·坡獎(jiǎng)”的“大師獎(jiǎng)”。在斯蒂芬金的眾多作品中,以歷時(shí)三十余年才完成的奇幻巨著“黑暗塔”系列(共七卷)最為壯觀,也最受金迷推崇,書里的人物與情節(jié),散見于斯蒂芬金的其他小說。他的最新作品包括《11/22/63》《暗夜無星》和《穹頂之下》等。目前斯蒂芬金與妻子居住在美國緬因州班戈市。他的妻子塔比莎·金也是位小說家。前言前言 由于這本小說牽涉到緬因州兒童監(jiān)護(hù)權(quán)的法律問題,所以我向朋友沃倫·西爾弗求教過相關(guān)的知識。沃倫是很杰出的律師,仔細(xì)給我指點(diǎn),期間還跟我提起一種以前用過的怪東西:面罩式速記機(jī),我聽了當(dāng)然馬上拿來作為恐怖元素加以應(yīng)用。若故事里的法律程序有任何錯(cuò)誤,要怪就怪我,而非我的咨詢對象。還有,沃倫也拜托我——看那樣子有一點(diǎn)可憐——能不能在我的書里安排一個(gè)“好律師”。對此,我只能說我盡了。 另外也要謝謝我兒子歐文在紐約州伍德斯托克提供技術(shù)支持;還有我的朋友(兼“超低價(jià)滯銷書”樂隊(duì)成員)里德利·皮爾遜在愛達(dá)荷州凱徹姆給予的技術(shù)支持。謝謝帕姆·多爾曼幫我讀初稿,給予投契又透徹的意見。謝謝查克·瓦利爾付出繁重的編輯心力——查克,這是你到目前為止最出色的一本。謝謝斯克里布納出版社的蘇珊·莫爾德、娜恩·格雷厄姆、杰克·羅曼諾斯和卡羅琳·里迪等人細(xì)心的照顧。最后還要謝謝塔比,有困難時(shí)她一定在我身邊。謝謝你,老婆。 斯蒂芬·金 后記 我親愛的書迷: 前言由于這本小說牽涉到緬因州兒童監(jiān)護(hù)權(quán)的法律問題,所以我向朋友沃倫·西爾弗求教過相關(guān)的知識。沃倫是很杰出的律師,仔細(xì)給我指點(diǎn),期間還跟我提起一種以前用過的怪東西:面罩式速記機(jī),我聽了當(dāng)然馬上拿來作為恐怖元素加以應(yīng)用。若故事里的法律程序有任何錯(cuò)誤,要怪就怪我,而非我的咨詢對象。還有,沃倫也拜托我——看那樣子有一點(diǎn)可憐——能不能在我的書里安排一個(gè)“好律師”。對此,我只能說我盡了。另外也要謝謝我兒子歐文在紐約州伍德斯托克提供技術(shù)支持;還有我的朋友(兼“超低價(jià)滯銷書”樂隊(duì)成員)里德利·皮爾遜在愛達(dá)荷州凱徹姆給予的技術(shù)支持。謝謝帕姆·多爾曼幫我讀初稿,給予投契又透徹的意見。謝謝查克·瓦利爾付出繁重的編輯心力——查克,這是你到目前為止最出色的一本。謝謝斯克里布納出版社的蘇珊·莫爾德、娜恩·格雷厄姆、杰克·羅曼諾斯和卡羅琳·里迪等人細(xì)心的照顧。最后還要謝謝塔比,有困難時(shí)她一定在我身邊。謝謝你,老婆。 斯蒂芬·金后記我親愛的書迷:但愿《尸骨袋》害你至少一個(gè)晚上睡不著。不好意思,我這人就是這樣。我自己就有一兩天睡不著,打從我開始寫這部小說起,要我到地下室去我就會(huì)緊張——就怕門會(huì)砰一聲關(guān)起來,電燈啪一下熄滅,然后開始“咚咚咚”……只是,這對我來說起碼也是寫作的樂趣之一。你若覺得我這樣很變態(tài),嘿,別叫醫(yī)生來。我重回斯克里布納出版社時(shí),拿出了三部迥異的小說提案。第一部就是各位剛讀完的這本(除非你是那種罕見的怪物,讀書從書屁股開始),第二部是短篇小說集,第三部是回憶錄加寫作指南,叫做《寫作這回事》(OnWriting)。但我想這本寫作指南學(xué)校里不會(huì)有人用,因?yàn)槲覍懙臅r(shí)候玩得太兇,太高興了。我原以為短篇小說集是最簡單的。它只比我第一部短篇小說集《守夜》(NightShift)略厚一點(diǎn),但比我第二部短篇小說集《迷霧》(SkeletonCrew)要薄一點(diǎn)。我手邊有一堆很不錯(cuò)的故事,有幾篇已經(jīng)在小雜志上登過了,還有不少是從未問世的(只有《世事難料》〔“EverythingisEventual”〕和《黑衣男子》〔“TheManintheBlackSuit”〕在大型雜志上登過)。我連書名都想好了:《一盞車燈》(OneHeadlight),跟“壁花樂隊(duì)”(TheWallflowers)的一首歌借的。看起來很合適,寫短篇小說若不像只靠一盞車燈摸黑回家,我還真不知道是什么。只是,出事了。我想部分是因?yàn)楹托碌某霭嫔、新的人合作,精神大振的緣故吧,但主要還是抓到了妙點(diǎn)子后就一路乘風(fēng)破浪前進(jìn)不止了。在寫《尸骨袋》期間(在《尸骨袋》緩慢朝出版日蜿蜒前進(jìn)期間,不時(shí)有書冒出來巴著我不放,我發(fā)現(xiàn)這跟瘧疾發(fā)作沒兩樣),我寫了一部短篇,叫做《亞特蘭蒂斯之心》(“HeartsinAtlantis”)。算是我的小長篇之一吧,太長,不算短篇,但又太短,沒有長篇小說的分量。我從開始寫作以來,就一直被罵寫得未免長得討厭(想想看《末日逼近》〔TheStand〕、《它》〔It〕、《綠魔》〔TheTommyknockers〕就好)。這類半長不短的小說我寫過十幾篇,都暫時(shí)擱著,準(zhǔn)備另外結(jié)集出書。這類第一部“半長不短小說集”叫做《肖申克的救贖》(DifferentSeasons),第二部叫做《午夜四點(diǎn)》(FourPastMidnight)。我很喜歡這兩部小說集,里面的故事都是我的得意之作。不過,《尸骨袋》出書后,我就沒想再出這類小說集了,因?yàn)橐呀?jīng)沒故事了,柜子里是空的。后來,我寫了《亞特蘭蒂斯之心》,結(jié)果它像一把鑰匙,把耐心躲在我心底深處三十年,就等著有機(jī)會(huì)露臉的東西給放了出來。我是在二十世紀(jì)六十年代長大、在越戰(zhàn)正熾的時(shí)候成長的人,從一開始寫作就很想把我成長的年代,我經(jīng)歷的時(shí)事,從《歡呼魚》到西貢淪陷到喇叭褲和迪斯科放客音樂沒落,統(tǒng)統(tǒng)寫下來?偠灾,我想寫我自己時(shí)代的事——哪個(gè)作家不是?只是覺得一旦寫了,一定會(huì)弄得亂七八糟。很難想象我這是要怎么寫。例如吧,寫一篇故事里面的主角對著人比和平的手勢,或是嘴上掛著“嘿!……帥喲!”格特魯?shù)隆に固┮颍℅ertrudeStein)說過洛杉磯:“沒有有的地方!蔽覍α甏母杏X也是這樣,那年代是我這代人的意識真正成形的年代;我對六十年代之后的年頭也是這種感覺,那年頭我們嘗過些許勝利,卻也吞盡挫敗的苦果。真要寫美國第二次世界大戰(zhàn)戰(zhàn)后的第一代從“紅萊德”空氣步槍到軍用卡賓槍到游樂園鐳射槍,不如吞磚頭還更簡單一點(diǎn)。而且,沒錯(cuò),我害怕。艾倫·金斯伯格(AllenGinsberg)說過,“眼見我這一代出類拔萃的心靈腐爛敗壞”,我一樣眼見我自己這一代頂尖的作家想寫所謂的“嬰兒潮”時(shí)代,卻只拿出自作孽不可活加陳腔濫調(diào)作蕾絲邊的作品來。后來,我想到想太多對寫作不好,很不好,所以我坐下來寫《亞特蘭蒂斯之心》的時(shí)候,并沒想太多。我寫作,不是要為整個(gè)時(shí)代下注解,而只是為了自己開心,拿一些人注意到的一件事來寫。是不是要出版,我沒有特別的規(guī)劃,只是想我那幾個(gè)孩子讀了覺得好玩就好。結(jié)果,我就這樣又找到了回來的路。我開始發(fā)現(xiàn)有路可以讓我寫我們臨到手又失去,寫我們失去,寫我們最后終于得到,又是怎么得到的,不帶一絲說教。我討厭故事說教,有人說這是“賣掉自己的天賦人權(quán)去換傳道解惑”(可能是羅伯特·布洛克〔RobertBlock〕講的吧)。寫完《亞特蘭蒂斯之心》后,我又回頭寫了一部長篇小說,這一部獨(dú)立成書,叫做《卑鄙黃衣人》(LowMeninYellowCoats)。另外一篇小說,《盲眼威利》(“BlindWillie”)已經(jīng)寫好,只需要稍微調(diào)整一下,改成我當(dāng)時(shí)在走的路線。第四篇,也是新作《我們怎么會(huì)在越南》(“WhyWeareinVietNam”),就像是結(jié)束,把我要說的話都作了總結(jié)。即使這樣,我還是有余事未了的感覺,所以我再寫了完結(jié)篇,叫做《夜色的天堂暗影一路沉落》(“HeavenlyShadesofNightAreFalling”)!秮喬靥m蒂斯之心》以鮑比·加菲爾德在康涅狄格州的哈維治開始,到了《夜色的天堂暗影一路沉落》,以四十年后鮑比在哈維治告終。最后的成果——尤其是最后加進(jìn)來的這一段——就很像是一部小說而不是小說集了。但不管怎樣,我都很滿意。我想這里面的故事很嚇人、很好玩、很悲傷,有時(shí)也能激發(fā)思考。你從來就沒辦法把你要說的話全都說清楚,這是這一行最教人難過的地方……但有時(shí),你倒還能抓得到?jīng)坝糠瓟嚨乃季w,略有一點(diǎn)滿足。十年前,我想都不敢想自己有辦法駕馭這洶涌的思緒;十年前,我想都不敢想能寫得出來這樣一本書。這一本書若是按照寫作大綱來寫,也還永遠(yuǎn)寫不出來。借用六十年代的流行語說,你只能看著它水到渠成!秮喬靥m蒂斯之心》八月時(shí)會(huì)由斯克里布納推出問世,各位十幾歲的時(shí)候若正是面包鞋當(dāng)紅,也真有樂隊(duì)給自己取名為“草莓鬧鐘”(StrawberryAlarmClock)的話,那這本小說應(yīng)該可以讓你回味起當(dāng)年的自己、當(dāng)年的事,失去些什么,得到過什么。若你生得比較晚,那么《亞特蘭蒂斯之心》也可以跟你說一點(diǎn)當(dāng)年的我們,我們又是怎么變成現(xiàn)在這樣子的。期盼各位能夠讀讀這本小說,和我分享各位的想法。還有……和平啊,兄弟!《尸骨袋》絕對是斯蒂芬·金在敘述上最具顛覆性的一部小說。每當(dāng)你剛剛以為自己猜到了故事的后續(xù),它就會(huì)向令你驚掉下巴的方向一路狂奔。 讀這一部分的文字,簡直是聽邁克的喃喃自語,這個(gè)老男一開始自語就是好幾天,細(xì)碎又纏綿的回憶,自己與自己的對話,無處傾訴像是說給房子聽的疑惑...... 終于他開始失眠,開始恍恍惚惚地做奇怪的夢,晚上的噩夢是關(guān)于喬和莎拉笑的,而白天的噩夢是“寫作障礙”。該死的,他一個(gè)字也寫不出來了。 關(guān)于鬼魂的故事由此開始,邁克身與心都深陷在一種執(zhí)著里!皢,是你么,喬,是你嗎? 不同的是結(jié)局,《死寂》里瑪麗·肖的愿望實(shí)現(xiàn)了,吉米和妻子家人一起成為了瑪麗·肖完美的玩偶。而在《尸骨袋》里,邁克卻使一切結(jié)束在那個(gè)暴風(fēng)雨的夜晚,他的執(zhí)著終于打得了莎拉的執(zhí)著。莎拉,這個(gè)在湖水深處掌控著一切的女人,終于“不過是另一袋白骨罷了”。小鎮(zhèn)在和平的假象下埋著的罪惡也“不過是另一袋白骨罷了”。 “我們是這樣活著的:每次只過一天,每次只吃一頓飯,每次只受一次苦,每次只呼吸一次。牙醫(yī)們每次做一個(gè)牙根管治療;造船的每次造一個(gè)船殼.......我們數(shù)天上的鳥,即使身后的腳步聲告訴我們有人走近,我們也不回頭。我們說是的,我也認(rèn)為云彩常?此破渌麞|西——魚啊,獨(dú)角獸啊,騎馬的人啊——但其實(shí)它們只是云而已。即便云朵里面亮起了閃電,我們?nèi)詴?huì)說它們不過是云,然后把注意力轉(zhuǎn)向下一頓飯、下一場痛苦、下一次呼吸、下一頁。我們就這樣活著! 可是從故事的開始我們就知道,邁克不會(huì)只是簡單地任昨天過去,轉(zhuǎn)移注意到下一頓飯、下一場痛苦、下一次呼吸。開始下一段生活前,必須要和最愛的人說再見!妒谴方^對是斯蒂芬·金在敘述上最具顛覆性的一部小說。每當(dāng)你剛剛以為自己猜到了故事的后續(xù),它就會(huì)向令你驚掉下巴的方向一路狂奔!秺蕵分芸氛J(rèn)為斯蒂芬·金只會(huì)寫驚悚題材的人這次要改變看法了……在《尸骨袋》,流暢詩意的語言、引人深思的主題和爐火純青的敘述技巧實(shí)現(xiàn)了完美的融合!妒サ貋喐缯搲瘓(bào)》他最深的愛戀,逃得過時(shí)間,打得敗咒怨m00cher這是一個(gè)鬧鬼的愛情故事,作者講得啰嗦,我也讀得拖沓。本故事由中年暢銷書作家邁克·諾南為您講述,親身經(jīng)歷,真真切切,字字句句都像嘮家常。開頭寫道,那是一九九四年八月炎熱的一天,邁克的妻子喬出門到連鎖藥店買治療呼吸道疾病的藥。然后他說,下次見到喬的時(shí)候,是在電視上,在警察局鑒定死者辦公室的電視上。喬去世了,而邁克只記得那是炎熱的一天,喬倒地之后臉被滾燙的柏油馬路燙出了痕跡。在自家廚房里,邁克從喬的手提袋里拿出一顆喬未來得及吃的巧克力,塞到嘴里,瞬間哭得像小孩子一樣。邁克搬去了TR舊怨湖畔的莎拉笑,卻像是住進(jìn)了一個(gè)關(guān)于喬的紀(jì)念館,一切一切的物品都滿是喬的氣息,貼上了關(guān)于喬的回憶。 讀這一部分的文字,簡直是聽邁克的喃喃自語,這個(gè)老男一開始自語就是好幾天,細(xì)碎又纏綿的回憶,自己與自己的對話,無處傾訴像是說給房子聽的疑惑...... 終于他開始失眠,開始恍恍惚惚地做奇怪的夢,晚上的噩夢是關(guān)于喬和莎拉笑的,而白天的噩夢是“寫作障礙”。該死的,他一個(gè)字也寫不出來了。 關(guān)于鬼魂的故事由此開始,邁克身與心都深陷在一種執(zhí)著里。“喬,是你么,喬,是你嗎?最后的真相很像是電影《死寂》,一樣是冤魂的詛咒,上一代人犯下的罪惡,要整個(gè)小鎮(zhèn)世代償還。 不同的是結(jié)局,《死寂》里瑪麗·肖的愿望實(shí)現(xiàn)了,吉米和妻子家人一起成為了瑪麗·肖完美的玩偶。而在《尸骨袋》里,邁克卻使一切結(jié)束在那個(gè)暴風(fēng)雨的夜晚,他的執(zhí)著終于打得了莎拉的執(zhí)著。莎拉,這個(gè)在湖水深處掌控著一切的女人,終于“不過是另一袋白骨罷了”。小鎮(zhèn)在和平的假象下埋著的罪惡也“不過是另一袋白骨罷了”。書里有一段這樣寫: “我們是這樣活著的:每次只過一天,每次只吃一頓飯,每次只受一次苦,每次只呼吸一次。牙醫(yī)們每次做一個(gè)牙根管治療;造船的每次造一個(gè)船殼.......我們數(shù)天上的鳥,即使身后的腳步聲告訴我們有人走近,我們也不回頭。我們說是的,我也認(rèn)為云彩常常看似其他東西——魚啊,獨(dú)角獸啊,騎馬的人啊——但其實(shí)它們只是云而已。即便云朵里面亮起了閃電,我們?nèi)詴?huì)說它們不過是云,然后把注意力轉(zhuǎn)向下一頓飯、下一場痛苦、下一次呼吸、下一頁。我們就這樣活著! 可是從故事的開始我們就知道,邁克不會(huì)只是簡單地任昨天過去,轉(zhuǎn)移注意到下一頓飯、下一場痛苦、下一次呼吸。開始下一段生活前,必須要和最愛的人說再見。 我欣然看到邁克是這樣活著:只愛一個(gè)人,只執(zhí)著于一個(gè)真相,堅(jiān)持守護(hù)那些對自己最重要的人。
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