從棄家到被棄，從異鄉(xiāng)到異國，從一個男人到另一個男人
聽蕭紅以自敘性散文講述黃金時代跌宕人生里的傳奇
一本書讀懂民國文學(xué)青年的窘迫處境與不羈靈魂
本書簡介：
《后花園——蕭紅短篇小說集》本書收錄的是蕭紅短篇小說，包括其第一篇小說《棄兒》和最后一篇小說《小城三月》。書中所涉多為弱勢人物，或描寫他們的愛情，或講述他們的抗?fàn)帲蚰钣钩Ｉ罾锏穆槟尽}材廣泛，主旨多樣，按創(chuàng)作時間的先后加以編排，全方位展示了蕭紅在文學(xué)上的開拓嘗試。于此可看出《呼蘭河傳》《生死場》中人物的影子，亦可看出其中故事的延展，故而本書堪稱蕭紅小說創(chuàng)作的“后花園”，亦如她多次提到的祖父的園子那般蔚為可觀。
《呼蘭河傳——蕭紅中篇小說集》本書包含蕭紅兩部小說:
《生死場》是蕭紅的經(jīng)典名篇，描寫了九·一八事變前后，哈爾濱近郊一個偏僻村莊發(fā)生的恩恩怨怨，以及村民抗日的故事，字里行間描摹著中國人于生的堅(jiān)強(qiáng)、于死的掙扎。它對人性、人的生存這一古老的問題進(jìn)行了透徹而深邃的詮釋，其中的思索超出了同時代的大部分作家。
《呼蘭河傳》是其自傳體小說，以率真細(xì)膩的筆調(diào)，再現(xiàn)童年時代東北農(nóng)村的生活，不設(shè)置貫穿全書的線索，也沒有完整的故事情節(jié)和中心人物，就只是講述著小鎮(zhèn)上人、事、物的種種。其中有黑暗、落后、愚昧，人性的陰暗面，舊的風(fēng)俗習(xí)慣，也有明亮、清新、美好，鄉(xiāng)土生活的原生態(tài)，她在小說里注入了更多其他的東西，也正是這些東西能更為普遍地喚起讀者共鳴，因而使作品具有更為長久的生命力。
《白面孔——蕭紅散文集》本書為蕭紅散文合集。有《天空的點(diǎn)綴》《祖父死了的時候》《孤獨(dú)的生活》等，囊括了1936年版《商業(yè)街》、1940年版《蕭紅散文》等散文集中幾乎全部文章，并收入蕭紅紀(jì)念魯迅的《記憶中的魯迅先生》等隨筆�！爸挥猩⑽�，才是生活的真實(shí)面孔�！闭缋サ吕�，散文描摹著真實(shí)的生活，在這部散文集里可以看到人間煙火中的蕭紅本人。她與蕭軍同居商市街，求告無門，饑寒交迫，隆冬里買不起生火的木柴，連喝一杯熱漿汁的錢都沒有，甚而一夜數(shù)次起念要偷對面人家門上掛著的面包。他們做過家庭教師，畫過影院廣告牌，去參加集體活動蹭吃喝，他們游蕩，吵架，喝醉后躺在地板上哭。及至勉強(qiáng)出版了作品集，卻遭到查禁，被日本憲兵隊(duì)逮捕的恐懼折磨著他們，“白面孔”便是這一時期蕭紅和左翼文藝激進(jìn)分子驚懼狀態(tài)的真實(shí)寫照。
作者簡介：
蕭紅，中國現(xiàn)代著名女作家。1911年生于黑龍江省呼蘭縣，本名張迺瑩，后曾用筆名悄吟、田娣、蕭紅等。1930年逃婚離家，兩年后結(jié)識蕭軍，走上寫作之路。1933年發(fā)表第一篇小說《棄兒》，并與蕭軍合作出版第一個集子《跋涉》，隨即遭禁。1934年逃離偽“滿洲國”，一年后在魯迅支持下出版成名小說《生死場》，引起文壇重視。前后共發(fā)表與出版百余篇短篇小說和散文，此外還涉及詩歌、劇本、書信等多種體裁的創(chuàng)作。1940年與端木蕻良同赴香港，完成其最著名的中篇小說《呼蘭河傳》，以及長篇小說《馬伯樂》。1942年在香港的戰(zhàn)火中，疾病加庸醫(yī)誤診，因而逝世，享年31歲。她是“民國四大才女”中命運(yùn)極為悲苦也極具傳奇性的一位。
目錄：
《后花園——蕭紅短篇小說集》
《呼蘭河傳——蕭紅中篇小說集》
《白面孔——蕭紅散文集》
當(dāng)許多民國時代的作品，因受時間限制而遭受讀者唾棄時，蕭紅的力作將因它們歷久常新的內(nèi)容及文采，終究會使她躋身于中國文壇巨匠之林。
——葛浩文（美國漢學(xué)家）
蕭紅在（中國）現(xiàn)代文學(xué)史上，雖然從未被忽視或冷落，但多少都被低估了。至少她的作品如《商市街》《呼蘭河傳》、短篇如《后花園》《小城三月》等，無論從藝術(shù)成就、內(nèi)容層次或社會內(nèi)容的涵涉面來說，絕不遜于同代的丁玲或張愛玲。
——陳潔儀（香港中文大學(xué)博士）
蕭紅的文學(xué)視野比冰心、丁玲、張愛玲都要寬廣，文學(xué)成就也更高。
——單元（女性文學(xué)研究者）
當(dāng)許多民國時代的作品，因受時間限制而遭受讀者唾棄時，蕭紅的力作將因它們歷久常新的內(nèi)容及文采，終究會使她躋身于中國文壇巨匠之林。
——葛浩文（美國漢學(xué)家）
蕭紅在（中國）現(xiàn)代文學(xué)史上，雖然從未被忽視或冷落，但多少都被低估了。至少她的作品如《商市街》《呼蘭河傳》、短篇如《后花園》《小城三月》等，無論從藝術(shù)成就、內(nèi)容層次或社會內(nèi)容的涵涉面來說，絕不遜于同代的丁玲或張愛玲。
——陳潔儀（香港中文大學(xué)博士）
蕭紅的文學(xué)視野比冰心、丁玲、張愛玲都要寬廣，文學(xué)成就也更高。
——單元（女性文學(xué)研究者）
要點(diǎn)不在《呼蘭河傳》不像是一部嚴(yán)格意義的小說，而在于它這“不像”之外，還有些別的東西——一些比“像”一部小說更為“誘人”些的東西：它是一篇敘事詩，一幅多彩的風(fēng)土畫，一串凄婉的歌謠。
——茅盾（現(xiàn)代作家）
《生死場》《呼蘭河傳》真是好得不得了。
——夏志清（文學(xué)評論家）
在中國現(xiàn)代文學(xué)史上，蕭紅是繼魯迅之后的一位偉大的平民作家。她的《呼蘭河傳》和《生死場》，為中國大地立傳，其深厚的悲劇內(nèi)容，以及富于天才創(chuàng)造的自由的詩性風(fēng)格，我以為是唯一的。
——林賢治（當(dāng)代作家）
大家可能會覺得蕭紅那個時代的外在背景，給個人的自由可能是比較少的，但是他們內(nèi)心的勇敢卻比現(xiàn)在的人要多。
——許鞍華（《黃金時代》導(dǎo)演）
我一生最大的痛苦和不幸，都是因?yàn)槲沂且粋�女人。
女性的天空是低的，羽翼是稀薄的，而身邊的累贅又是笨重的！而且多么討厭呵，女性有著過多的自我犧牲精神�！诲e，我要飛，但同時覺得……我會掉下來。
我總是一個人走路，以前在東北，到了上海后去日本，現(xiàn)在的到重慶，都是我自己一個人走路。我好像命定要一個人走路似的……
——蕭紅自述
我將與藍(lán)天碧水永處，留得那半部“紅樓”給別人寫了。
半生盡遭白眼冷遇……身先死，不甘，不甘。
——蕭紅遺言
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