巴金編著的《寒夜（巴金小說(shuō)經(jīng)典）》主人公汪文宣和曾樹(shù)生是一對(duì)大學(xué)教育系畢業(yè)的夫婦。年輕時(shí)曾經(jīng)編織過(guò)許多美麗的理想，希望能用自己的知識(shí)和力量辦一所“鄉(xiāng)村化、家庭化”的學(xué)堂，為國(guó)家為人民做點(diǎn)有益的事情。但抗戰(zhàn)爆發(fā)后，他們逃難到重慶，汪文宣在一家半官半商的圖書(shū)文具公司當(dāng)校對(duì)，曾樹(shù)生在大川銀行當(dāng)“花瓶”。汪文宣的母親為了減輕兒子的生活負(fù)擔(dān)，趕來(lái)操持家務(wù)，但汪母與曾樹(shù)生婆媳關(guān)系不和，汪文宣夾在中間兩頭受氣，且又患上肺病，家庭經(jīng)濟(jì)非常拮據(jù)。*后曾樹(shù)生跟隨銀行年輕的經(jīng)理乘飛機(jī)去了蘭州，汪文宣在抗戰(zhàn)勝利的鞭炮聲中病死，汪母帶著孫子小宣回了昆明老家。兩個(gè)月后，曾樹(shù)生從蘭州回到重慶，但已物是人非，傷感不已。本書(shū)還包含了《馬賽的夜》、《羅伯斯庇爾的秘密》、《春天里的秋天》等文章。
本書(shū)簡(jiǎn)介：
巴金在作品創(chuàng)作中似乎有意將感情內(nèi)化，靠對(duì)人物內(nèi)心世界的揭示和對(duì)人情世態(tài)的細(xì)膩描繪來(lái)表達(dá)自己對(duì)人生強(qiáng)烈、深沉的熾熱情感。這種情感也因此滲透進(jìn)了每一個(gè)細(xì)節(jié)之中，構(gòu)成了低沉、內(nèi)斂的敘述格調(diào)，由此創(chuàng)造出了一種悲涼而大氣的感人意境。
《寒夜（巴金小說(shuō)經(jīng)典）》選收了巴金先生最經(jīng)典的短篇小說(shuō)6篇，中篇小說(shuō)2篇，長(zhǎng)篇小說(shuō)1篇。
為了幫助青少年讀者逅準(zhǔn)確地理解現(xiàn)代文學(xué)經(jīng)典名著，編選者對(duì)原著中生僻的字和詞做了必要的注釋?zhuān)⒃诿科≌f(shuō)后附有簡(jiǎn)短的解讀評(píng)點(diǎn)。相信讀者朋友翻開(kāi)本書(shū)的同時(shí)，一定會(huì)體驗(yàn)到高效通暢的閱讀快感。
作者簡(jiǎn)介：
巴金，原名李堯棠，生于1904年11月25日，祖籍浙江嘉興，生于四川成都一個(gè)官宦家庭。自幼在家延師讀書(shū)。五四運(yùn)動(dòng)中接受民主主義和無(wú)政府主義思潮。1920年至1923年在成都外語(yǔ)專(zhuān)門(mén)學(xué)校攻讀英語(yǔ)，參加進(jìn)步刊物《半月》的工作，參與組織“均社”，進(jìn)行反封建的宣傳活動(dòng)。1922年在《時(shí)事新報(bào)·文學(xué)旬刊》發(fā)表《被虐者的哭聲》等新詩(shī)。
目錄：
導(dǎo)論
狗
馬賽的夜
將軍
羅伯斯庇爾的秘密
沉落
鬼
海的夢(mèng)
春天里的秋天
寒夜
巴金年表(1904—2005)前言巴金，原名李堯棠，生于1904年11月25日，祖籍浙江嘉興，生于四川成都一個(gè)官宦家庭。自幼在家延師讀書(shū)。五四運(yùn)動(dòng)中接受民主主義和無(wú)政府主義思潮。1920年至1923年在成都外語(yǔ)專(zhuān)門(mén)學(xué)校攻讀英語(yǔ)，參加進(jìn)步刊物《半月》的工作，參與組織“均社”，進(jìn)行反封建的宣傳活動(dòng)。1922年在《時(shí)事新報(bào)·文學(xué)旬刊》發(fā)表《被虐者的哭聲》等新詩(shī)。
1923年赴上海，不久到南**南大學(xué)附中讀書(shū)，1925年夏畢業(yè)后。經(jīng)常發(fā)表論文和譯文，宣傳無(wú)政府主義。1927年赴法國(guó)，翌年在巴黎完成第一部中篇小說(shuō)《滅亡》，1929年在《小說(shuō)月報(bào)》發(fā)表后引起強(qiáng)烈反響。1928年冬回國(guó)，居上海，數(shù)年之間，著作頗多。主要作品有《死去的太陽(yáng)》、《新生》、《砂丁》、《萌芽》和著名的“愛(ài)情三部曲”《霧》、《雨》、《電））01931年在《時(shí)報(bào)》上連載著名的長(zhǎng)篇小說(shuō)“激流三部曲”之一《家》，是作者的代表作，也是我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上最卓越的作品之一。
1934年在北京任《文學(xué)季刊》編委。同年秋天東渡日本。次年回國(guó)。在上海任文化生活出版社總編輯，出版“文學(xué)叢刊”、“文化生活叢刊”、“文學(xué)小叢刊”。1936年與靳以創(chuàng)辦《文學(xué)季刊》，同年與魯迅等人先后聯(lián)名發(fā)表《中國(guó)文藝工作者宣言》和《文藝界同人為團(tuán)結(jié)御侮與言論自由宣言））。
抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間輾轉(zhuǎn)于上海、廣州、桂林、重慶，曾任《吶喊》周刊（后改名《烽火》）發(fā)行人、主編，擔(dān)任歷屆中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)的理事。1938年和1940年分別出版巴金，原名李堯棠，生于1904年11月25日，祖籍浙江嘉興，生于四川成都一個(gè)官宦家庭。自幼在家延師讀書(shū)。五四運(yùn)動(dòng)中接受民主主義和無(wú)政府主義思潮。1920年至1923年在成都外語(yǔ)專(zhuān)門(mén)學(xué)校攻讀英語(yǔ)，參加進(jìn)步刊物《半月》的工作，參與組織“均社”，進(jìn)行反封建的宣傳活動(dòng)。1922年在《時(shí)事新報(bào)·文學(xué)旬刊》發(fā)表《被虐者的哭聲》等新詩(shī)。
1923年赴上海，不久到南**南大學(xué)附中讀書(shū)，1925年夏畢業(yè)后。經(jīng)常發(fā)表論文和譯文，宣傳無(wú)政府主義。1927年赴法國(guó)，翌年在巴黎完成第一部中篇小說(shuō)《滅亡》，1929年在《小說(shuō)月報(bào)》發(fā)表后引起強(qiáng)烈反響。1928年冬回國(guó)，居上海，數(shù)年之間，著作頗多。主要作品有《死去的太陽(yáng)》、《新生》、《砂丁》、《萌芽》和著名的“愛(ài)情三部曲”《霧》、《雨》、《電））01931年在《時(shí)報(bào)》上連載著名的長(zhǎng)篇小說(shuō)“激流三部曲”之一《家》，是作者的代表作，也是我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上最卓越的作品之一。
1934年在北京任《文學(xué)季刊》編委。同年秋天東渡日本。次年回國(guó)。在上海任文化生活出版社總編輯，出版“文學(xué)叢刊”、“文化生活叢刊”、“文學(xué)小叢刊”。1936年與靳以創(chuàng)辦《文學(xué)季刊》，同年與魯迅等人先后聯(lián)名發(fā)表《中國(guó)文藝工作者宣言》和《文藝界同人為團(tuán)結(jié)御侮與言論自由宣言））。
抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間輾轉(zhuǎn)于上海、廣州、桂林、重慶，曾任《吶喊》周刊（后改名《烽火》）發(fā)行人、主編，擔(dān)任歷屆中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)的理事。1938年和1940年分別出版了長(zhǎng)篇小說(shuō)《春》和《秋》，完成了“激流三部曲”。1940年至1945年寫(xiě)作了“抗戰(zhàn)三部曲”之一《火））�？箲�(zhàn)后期創(chuàng)作了中篇小說(shuō)《憩園》和《第四病室》。1946年完成長(zhǎng)篇小說(shuō)《寒夜》短篇小說(shuō)以《神》、《鬼》為著名。抗戰(zhàn)勝利后主要從事翻譯、編輯和出版工作。
1949年出席第一次全國(guó)文代會(huì)，當(dāng)選文聯(lián)常委。
1950年擔(dān)任上海市文聯(lián)副主席。曾兩次赴朝鮮前線(xiàn)訪(fǎng)問(wèn)。輯有《生活在英雄們中間》、《保衛(wèi)和平的人們》兩本散文通訊集。1960年當(dāng)選中國(guó)文聯(lián)副主席和中國(guó)作協(xié)副主席�！拔母铩敝�，遭到了殘酷的迫害。
1978年起，在香港《大公報(bào)》連載散文《隨想錄））。由他倡議，1985年建立了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館。他的著作被譯為多種文字。1982年至1985年相繼獲得意大利但丁國(guó)際榮譽(yù)獎(jiǎng)、法國(guó)榮譽(yù)勛章和香港中文大學(xué)榮譽(yù)文學(xué)博士、美國(guó)文學(xué)藝術(shù)研究院名譽(yù)院士稱(chēng)號(hào)。任中國(guó)作家協(xié)會(huì)主席、全國(guó)文聯(lián)副主席。
曹禺曾評(píng)論巴金，“你是文學(xué)巨人，高舉火炬照亮人心。你是光，你是熱，你是二十世紀(jì)的良心�！闭\(chéng)然，巴金是我國(guó)“五四”新文化運(yùn)動(dòng)以來(lái)最有影響的文學(xué)大師之一，也是舉世公認(rèn)的杰出的小說(shuō)家、散文家和出色的翻譯家、卓越的編輯家、出版家、杰出的社會(huì)活動(dòng)家。2003年國(guó)務(wù)院授予他“人民作家”榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)。
巴金的作品經(jīng)歷了幾個(gè)變化，上世紀(jì)30年代發(fā)表的長(zhǎng)篇小說(shuō)“愛(ài)情三部曲”《霧》、《雨》、《電》，“激流三部曲”《家》、《春》、《秋》，以激烈的情感噴發(fā)來(lái)傾吐對(duì)不合理社會(huì)的痛恨和對(duì)理想社會(huì)的執(zhí)著追求。而后對(duì)現(xiàn)實(shí)有了更深層的認(rèn)識(shí)，巴金開(kāi)始關(guān)注小人物的生存悲劇，發(fā)表了《憩園》、《寒夜》等感情更蘊(yùn)藉、思想更深刻的作品，為后來(lái)的研究界更為推崇。“文革”后，巴金拷問(wèn)自‘我和現(xiàn)代中國(guó)知識(shí)分子靈魂的《隨想錄》發(fā)表，1989年獲全國(guó)優(yōu)秀散文（集）、雜文（集）榮譽(yù)獎(jiǎng)。
在《（沉落集）序》中，巴金曾說(shuō)他的作品都是在“憤慨的情緒下寫(xiě)成的”，而且自述：“態(tài)度是一貫，筆調(diào)是同樣簡(jiǎn)單。沒(méi)有含蓄，沒(méi)有幽默，沒(méi)有技巧。而且也沒(méi)有寬容。這也許會(huì)被文豪之類(lèi)視作淺薄、卑俗，但是在這里面卻跳動(dòng)著這個(gè)時(shí)代的青年的心。我承認(rèn)我在積極方面還不曾把這個(gè)時(shí)代青年的熱望完全表現(xiàn)出來(lái)，但是在消極方面我總算盡了我的力量：在剪刀和朱筆所允許的范圍內(nèi)，把他們所憎恨的陰影畫(huà)出來(lái)了�！边@段話(huà)大體上概括了巴金作品的特色。巴金筆下的人物大多都是青年，而他的作品的讀者主要也是青年，他也一直是最受青年喜愛(ài)的作家。青年知識(shí)分子熱情勇敢，富有朝氣，易于接受新思想，但同時(shí)，小資產(chǎn)階級(jí)的知識(shí)青年的出身和教育所賦予他們的缺點(diǎn)也很多，對(duì)此，巴金往往采取同情和原諒的態(tài)度，也因此有些消極影響。但是，巴金的創(chuàng)作密切關(guān)注青年人彼此間熱情的鼓舞和心靈的交流，其風(fēng)格也因此單純、熱情、坦白、明朗，語(yǔ)言流。貫串在他作品中的，是對(duì)舊制度強(qiáng)烈的憎恨，和熱情地鼓吹反抗和變革的精神，這樣的作品鼓動(dòng)了許多青年讀者的正義感和不滿(mǎn)舊現(xiàn)實(shí)的激情，并引導(dǎo)他們走向反抗和革命的道路。巴金也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了一般小說(shuō)家所追求和達(dá)到的藝術(shù)水準(zhǔn)，不但善于刻畫(huà)性格鮮明的人物形象，善于巧妙地構(gòu)筑情節(jié)。而且自覺(jué)地追求藝術(shù)的完美，其作品達(dá)到了爐火純青的地步。他的小說(shuō)沒(méi)有驚險(xiǎn)離奇的情節(jié)，卻能從普通生活的描寫(xiě)深入社會(huì)的底里；沒(méi)有傳奇人物。然而卻從平凡人物探人人性的深邃；沒(méi)有華麗的辭藻，卻在平淡中蘊(yùn)涵著醇厚；沒(méi)有生硬的說(shuō)教，卻令人回味無(wú)窮。
從巴金創(chuàng)作的藝術(shù)發(fā)展來(lái)看，1927年到1931年是巴金在文壇上的崛起，以《滅亡》為代表的一系列小說(shuō)，描寫(xiě)帶有“安那其”主義色彩的青年革命者斗爭(zhēng)活動(dòng)。故事簡(jiǎn)單但矛盾尖銳、氛圍緊張、情節(jié)搖曳多姿、感情充沛富含詩(shī)意之美。1931年創(chuàng)作的“激流三部曲”代表了巴金小說(shuō)創(chuàng)作的成長(zhǎng)。作品把握和概括了廣闊的社會(huì)生活，揭示了重大深刻的主題，手法純熟，人物個(gè)性鮮明，心理描寫(xiě)細(xì)膩，組織宏大而結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，展現(xiàn)了非凡的藝術(shù)才能。1940年以后，經(jīng)過(guò)十多年的創(chuàng)作實(shí)踐，巴金對(duì)于小說(shuō)的藝術(shù)也已駕輕就熟，而經(jīng)過(guò)抗戰(zhàn)時(shí)期的流亡生活與救亡活動(dòng)實(shí)踐，他對(duì)社會(huì)下層生活的了解與認(rèn)識(shí)也更深入，其間巴金創(chuàng)作了《憩園》（1944），《第四病室》（1945），以及《寒夜》（1944—1946）。這些作品展現(xiàn)出作家創(chuàng)作在藝術(shù)上已爐火純青，尤其是《寒夜》的創(chuàng)作作為“壓軸之作”，如司馬長(zhǎng)風(fēng)所說(shuō)的，這幾部小說(shuō)標(biāo)志著巴金“踏進(jìn)了彩耀千秋的藝術(shù)之宮”，“藝術(shù)技巧也超拔群倫”。
巴金的小說(shuō)主題與意境，既把握時(shí)代又富有美感；結(jié)構(gòu)布局精巧，而懸念叢生，線(xiàn)索環(huán)環(huán)相扣；人物塑造真實(shí)立體，性格復(fù)雜，感情豐富；情節(jié)貼近生活，又以最普通的、日常的、平淡無(wú)奇的生活，反映重大的社會(huì)問(wèn)題，把普通生活中瑣碎的小事件，與廣闊的社會(huì)背景有機(jī)地、自然地聯(lián)系起來(lái)。巴金在創(chuàng)作中將感情完全內(nèi)化，不是靠作者的議論而是靠對(duì)生活的客觀性描寫(xiě)，靠對(duì)人物內(nèi)心世界的揭示和對(duì)人情世態(tài)的細(xì)膩描繪來(lái)體現(xiàn)強(qiáng)烈、深沉的感情。感情也因此滲透進(jìn)了每一個(gè)細(xì)節(jié)之中，構(gòu)成低沉、壓抑的娓娓敘述的格調(diào)，創(chuàng)造出悲涼而大氣的意境。
巴金的小說(shuō)偏愛(ài)第一人稱(chēng)的寫(xiě)法，以“我”作為傾吐感情的“噴火口”不僅他的絕大部分短篇小說(shuō)運(yùn)用了第一人稱(chēng)形式，而且部分中長(zhǎng)篇小說(shuō)也運(yùn)用了第一人稱(chēng)寫(xiě)法（如《海的夢(mèng)》《春天里的秋天》《憩園》《利娜》《新生》《第四病室》等）。某些作品雖屬第三人稱(chēng)形式，但其表述語(yǔ)調(diào)也頗似第一人稱(chēng)的變種。巴金對(duì)第一人稱(chēng)形式的偏愛(ài)，顯然是出于重內(nèi)不重外的審美取向和主觀抒發(fā)的需求。為了著意抒發(fā)強(qiáng)烈的主觀感受，他不過(guò)多地伸延時(shí)空疆域和外界天地，而把筆力集中在自我的內(nèi)心世界，并借助作品中“我”所特具的抒情職能，淋漓盡致地宣泄自我的熾烈感情，在敘事過(guò)程中剖析呈現(xiàn)人物的內(nèi)心感受。發(fā)出激越的“靈魂的呼號(hào)”。
有人曾預(yù)言巴金先生的逝世“標(biāo)志著一個(gè)時(shí)代結(jié)束”，實(shí)際上，巴金的百年人生、偉大精神、美好理想、崇高品質(zhì)、杰出藝術(shù)將永遠(yuǎn)活在中華民族的歷史中和中國(guó)人的心中。
新浪讀書(shū)、搜狐讀書(shū)、騰訊讀書(shū)聯(lián)合力薦。曹禺曾評(píng)論巴金，“你是文學(xué)巨人，高舉火炬照亮人心。你是光，你是熱，你是二十世紀(jì)的良心�！闭\(chéng)然，巴金是我國(guó)“五四”新文化運(yùn)動(dòng)以來(lái)最有影響的文學(xué)大師之一，也是舉世公認(rèn)的杰出的小說(shuō)家、散文家和出色的翻譯家、卓越的編輯家、出版家、杰出的社會(huì)活動(dòng)家。2003年國(guó)務(wù)院授予他“人民作家”榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)。
巴金的作品經(jīng)歷了幾個(gè)變化，上世紀(jì)30年代發(fā)表的長(zhǎng)篇小說(shuō)“愛(ài)情三部曲”《霧》、《雨》、《電》，“激流三部曲”《家》、《春》、《秋》，以激烈的情感噴發(fā)來(lái)傾吐對(duì)不合理社會(huì)的痛恨和對(duì)理想社會(huì)的執(zhí)著追求。而后對(duì)現(xiàn)實(shí)有了更深層的認(rèn)識(shí)，巴金開(kāi)始關(guān)注小人物的生存悲劇，發(fā)表了《憩園》、《寒夜》等感情更蘊(yùn)藉、思想更深刻的作品，為后來(lái)的研究界更為推崇�！拔母铩焙�，巴金拷問(wèn)自我和現(xiàn)代中國(guó)知識(shí)分子靈魂的《隨想錄》發(fā)表，1989年獲全國(guó)優(yōu)秀散文（集）、雜文（集）榮譽(yù)獎(jiǎng)。
在《〈沉落集〉序》中，巴金曾說(shuō)他的作品都是在“憤慨的情緒下寫(xiě)成的”，而且自述：“態(tài)度是一貫，筆調(diào)是同樣簡(jiǎn)單。沒(méi)有含蓄，沒(méi)有幽默，沒(méi)有技巧，而且也沒(méi)有寬容。這也許會(huì)被文豪之類(lèi)視作淺薄、卑俗，但是在這里面卻跳動(dòng)著這個(gè)時(shí)代的青年的心。我承認(rèn)我在積極方面還不曾把這個(gè)時(shí)代青年的熱望完全表現(xiàn)出來(lái)，但是在消極方面我總算盡了我的力量：在剪刀和朱筆所允許的范圍內(nèi)，把他們所憎恨的陰影畫(huà)出來(lái)了。”這段話(huà)大體上概括了巴金作品的特色。巴金筆下的人物大多都是青年，而他的作品的讀者主要也是青年，他也一直是最受青年喜愛(ài)的作家。青年知識(shí)分子熱情勇敢，富有朝氣，易于接受新思想，但同時(shí)，小資產(chǎn)階級(jí)的知識(shí)青年的出身和教育所賦予他們的缺點(diǎn)也很多，對(duì)此，巴金往往采取同情和原諒的態(tài)度，也因此有些消極影響。但是，巴金的創(chuàng)作密切關(guān)注青年人彼此間熱情的鼓舞和心靈的交流，其風(fēng)格也因此單純、熱情、坦白、明朗，語(yǔ)言流暢。貫串在他作品中的，是對(duì)舊制度強(qiáng)烈的憎恨，和熱情地鼓吹反抗和變革的精神，這樣的作品鼓動(dòng)了許多青年讀者的正義感和不滿(mǎn)舊現(xiàn)實(shí)的激情，并引導(dǎo)他們走向反抗和革命的道路。巴金也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了一般小說(shuō)家所追求和達(dá)到的藝術(shù)水準(zhǔn)，不但善于刻畫(huà)性格鮮明的人物形象，善于巧妙地構(gòu)筑情節(jié)，而且自覺(jué)地追求藝術(shù)的完美，其作品達(dá)到了爐火純青的地步。他的小說(shuō)沒(méi)有驚險(xiǎn)離奇的情節(jié)，卻能從普通生活的描寫(xiě)深入社會(huì)的底里；沒(méi)有傳奇人物，然而卻從平凡人物探入人性的深邃；沒(méi)有華麗的辭藻，卻在平淡中蘊(yùn)涵著醇厚；沒(méi)有生硬的說(shuō)教，卻令人回味無(wú)窮。
從巴金創(chuàng)作的藝術(shù)發(fā)展來(lái)看，1927年到1931年是巴金在文壇上的崛起，以《滅亡》為代表的一系列小說(shuō)，描寫(xiě)帶有“安那其”主義色彩的青年革命者斗爭(zhēng)活動(dòng)。故事簡(jiǎn)單但矛盾尖銳、氛圍緊張、情節(jié)搖曳多姿、感情充沛富含詩(shī)意之美。1931年創(chuàng)作的“激流三部曲”代表了巴金小說(shuō)創(chuàng)作的成長(zhǎng)。作品把握和概括了廣闊的社會(huì)生活，揭示了重大深刻的主題，手法純熟，人物個(gè)性鮮明，心理描寫(xiě)細(xì)膩，組織宏大而結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，展現(xiàn)了非凡的藝術(shù)才能。1940年以后，經(jīng)過(guò)十多年的創(chuàng)作實(shí)踐，巴金對(duì)于小說(shuō)的藝術(shù)也已駕輕就熟，而經(jīng)過(guò)抗戰(zhàn)時(shí)期的流亡生活與救亡活動(dòng)實(shí)踐，他對(duì)社會(huì)下層生活的了解與認(rèn)識(shí)也更深入，其間巴金創(chuàng)作了《憩園》（1944），《第四病室》（1945），以及《寒夜》（1944-1946）。這些作品展現(xiàn)出作家創(chuàng)作在藝術(shù)上已爐火純青，尤其是《寒夜》的創(chuàng)作作為“壓軸之作”，如司馬長(zhǎng)風(fēng)所說(shuō)的，這幾部小說(shuō)標(biāo)志著巴金“踏進(jìn)了彩耀千秋的藝術(shù)之宮”，“藝術(shù)技巧也超拔群倫”。
巴金的小說(shuō)主題與意境，既把握時(shí)代又富有美感；結(jié)構(gòu)布局精巧，而懸念叢生，線(xiàn)索環(huán)環(huán)相扣；人物塑造真實(shí)立體，性格復(fù)雜，感情豐富；情節(jié)貼近生活，又以最普通的、日常的、平淡無(wú)奇的生活，反映重大的社會(huì)問(wèn)題，把普通生活中瑣碎的小事件，與廣闊的社會(huì)背景有機(jī)地、自然地聯(lián)系起來(lái)。巴金在創(chuàng)作中將感情完全內(nèi)化，不是靠作者的議論而是靠對(duì)生活的客觀性描寫(xiě)，靠對(duì)人物內(nèi)心世界的揭示和對(duì)人情世態(tài)的細(xì)膩描繪來(lái)體現(xiàn)強(qiáng)烈、深沉的感情。感情也因此滲透進(jìn)了每一個(gè)細(xì)節(jié)之中，構(gòu)成低沉、壓抑的娓娓敘述的格調(diào)，創(chuàng)造出悲涼而大氣的意境。
巴金的小說(shuō)偏愛(ài)第一人稱(chēng)的寫(xiě)法，以“我”作為傾吐感情的“噴火口”。不僅他的絕大部分短篇小說(shuō)運(yùn)用了第一人稱(chēng)形式，而且部分中長(zhǎng)篇小說(shuō)也運(yùn)用了第一人稱(chēng)寫(xiě)法(如《海的夢(mèng)》《春天里的秋天》《憩園》《利娜》《新生》《第四病室》等)。某些作品雖屬第三人稱(chēng)形式，但其表述語(yǔ)調(diào)也頗似第一人稱(chēng)的變種。巴金對(duì)第一人稱(chēng)形式的偏愛(ài)，顯然是出于重內(nèi)不重外的審美取向和主觀抒發(fā)的需求。為了著意抒發(fā)強(qiáng)烈的主觀感受，他不過(guò)多地伸延時(shí)空疆域和外界天地，而把筆力集中在自我的內(nèi)心世界，并借助作品中“我”所特具的抒情職能，淋漓盡致地宣泄自我的熾烈感情，在敘事過(guò)程中剖析呈現(xiàn)人物的內(nèi)心感受，發(fā)出激越的“靈魂的呼號(hào)”。
有人曾預(yù)言巴金先生的逝世“標(biāo)志著一個(gè)時(shí)代結(jié)束”，實(shí)際上，巴金的百年人生、偉大精神、美好理想、崇高品質(zhì)、杰出藝術(shù)將永遠(yuǎn)活在中華民族的歷史中和中國(guó)人的心中。
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