小說(shuō)的故事充滿懸念，創(chuàng)作技巧與批判精神相得益彰，是一部精彩的佳作。被法國(guó)《讀書》雜志列入《理想藏書》，被美國(guó)著名文學(xué)評(píng)論家哈羅德·布魯姆列入《西方正典》的“經(jīng)典書目”。
本書簡(jiǎn)介：
《霍杜布》、《流星》、《平凡的生活》三部互相關(guān)聯(lián)的中篇小說(shuō)構(gòu)成的哲理小說(shuō)三部曲，是恰佩克最獨(dú)特、最有力的作品。小說(shuō)精心安排了交錯(cuò)在一起的三個(gè)高度緊湊的故事，以多視角、自由想象的敘述法講述了一群普通人的失落的生活，強(qiáng)調(diào)了真理與現(xiàn)實(shí)的相對(duì)性。小說(shuō)的故事充滿懸念，創(chuàng)作技巧與批判精神相得益彰，是一部精彩的佳作。本書被法國(guó)《讀書》雜志列入《理想藏書》，被美國(guó)著名文學(xué)評(píng)論家哈羅德·布魯姆列入《西方正典》的“經(jīng)典書目”。
作者簡(jiǎn)介：
卡雷爾·恰佩克(KarelCapek，1890—1938)，捷克20世紀(jì)上半葉最著名的小說(shuō)家、劇作家、專欄作家和兒童文學(xué)作家，擅長(zhǎng)諷刺幽默和幻想，以運(yùn)用虛幻、象征的現(xiàn)代派手法為世人矚目，得到著名作家米蘭·昆德拉、托馬斯·曼、亞瑟·米勒、蕭伯納、格雷漢姆·格林等人的贊譽(yù)。他的代表作有科幻小說(shuō)《鯢魚之亂》、《萬(wàn)能機(jī)器人》，哲理中篇小說(shuō)三部曲《霍杜布》、《流星》、《平凡的生活》，短篇偵探小說(shuō)以及童話故事。他的作品被翻譯成多種語(yǔ)言在世界范圍內(nèi)出版。
目錄：
霍杜布1流星151平凡的生活317后記466后記寫在三部曲之后：恰如曲終人散——?jiǎng)倓傔�高堂滿座，這時(shí)突然一下安靜下來(lái)了；有些放松也有些失落�，F(xiàn)在我們才記起要跟誰(shuí)說(shuō)些什么，但是他們已經(jīng)走了，這些那些話終究未能說(shuō)出口；還有我們準(zhǔn)備詢問(wèn)的話，也終究未能啟齒；或者我們記得他們每個(gè)人是哪種人，回想起他說(shuō)過(guò)的話和他看我們的眼神。抱緊雙臂，再過(guò)片刻，想想那些已經(jīng)不在這兒的人。比如說(shuō)農(nóng)場(chǎng)主霍杜布，作為一位牧牛人，他與一位養(yǎng)馬人發(fā)生了沖突。他內(nèi)心孤獨(dú)，完全放不開(kāi)，而另一位，是一個(gè)愚笨的男人�；舳挪急煌纯嗟氖虑槔_著，但這還不是重點(diǎn)，這不是他真正的悲劇所在。他真正最痛苦的是他死后發(fā)生的一切。在別人眼中，他的事情是多么的卑劣；警察根據(jù)事實(shí)重新審判他們后，隨心而活的他讓事情變得更加模糊，也更令人感到厭惡；一切都變得腐敗、復(fù)雜、扭曲，構(gòu)成了一幅絕望丑陋的生活畫面。當(dāng)檢察官（倫理的代言人）宣稱霍杜布的幽靈能夠證明波拉娜·霍杜布有罪時(shí)，霍杜布變得既扭曲又可笑。此刻尤拉伊·霍杜布留給我們的是什么？只是一個(gè)無(wú)助、遲鈍的老人。的確，在那些訴訟中，尤拉伊的心迷失了；這是農(nóng)民霍杜布真實(shí)而悲劇的故事——或多或少也是我們每個(gè)人的故事。幸運(yùn)的是我們不常意識(shí)到自己對(duì)他人的動(dòng)機(jī)和行為，或許我們會(huì)從即使那些我們認(rèn)為友善的人中看到模糊扭曲的畫面，在驚恐中蜷縮。我們必須覺(jué)察到個(gè)人和他內(nèi)心不為人知的事物，只有如此，我們才能更加客觀地了解他……或者至少更加尊敬他身上我們所不知道的事。如果此刻我們沒(méi)有清楚霍杜布身上發(fā)生了多么恐怖的事情和常見(jiàn)的不公正之事，那么他的故事就失去了意義。我們了解一個(gè)人的方法，常常限制在把他置于我們生活中某個(gè)特定的位置。相同的人相同的事在霍杜布說(shuō)法中和在警察眼中以及在法院的道德審判中卻大相徑庭。波拉娜是霍杜布眼中那個(gè)如少女般的漂亮女人，還是其他人眼中骨瘦如柴的老女人？這個(gè)問(wèn)題似乎簡(jiǎn)單又無(wú)關(guān)痛癢；而在這點(diǎn)上問(wèn)題變了：斯特潘·馬尼亞是為情殺還是為利殺。答案不同，整個(gè)故事也就截然不同。還有很多謎題。畢竟，霍杜布是什么樣的人，那波拉娜呢？斯特潘究竟是陰沉殘暴的人還是小女孩哈菲雅崇拜的迷人叔叔呢？還有那些田地和種馬會(huì)如何？故事一開(kāi)始就凸現(xiàn)出一系列無(wú)法解決和爭(zhēng)議不休的謎題，緊接著又衍生出多樣的版本以及多種解釋。相同的事三次緊密相連：一是當(dāng)霍杜布依靠他們生活，二是警察調(diào)查他們，最后是法院審判他們。事情繼續(xù)發(fā)展，更多的不符合不一致呈現(xiàn)出來(lái)……盡管如此，或者說(shuō)僅此原因，真相就該明了。這并不意味著沒(méi)有真相，而是真相很隱秘、很重大，比我們通常認(rèn)為的真相更加無(wú)邊、更加復(fù)雜�；舳挪嫉墓适虏⑽疵髁艘参春徒�，留給了我們沒(méi)有解決的問(wèn)題；當(dāng)讀者心平氣和地想對(duì)此不予理會(huì)，這個(gè)問(wèn)題又成為未解之謎。那么，霍杜布和波拉娜的真相是什么？斯特潘的真相又是什么？如果真相更加寬廣，一環(huán)套一環(huán)，甚至不是他們幾個(gè)人的事呢？如果真正的霍杜布既虛弱又聰明，如果波拉娜像少女一樣漂亮，穿得像個(gè)老洗衣婦，斯特潘他是為情去謀殺還是為錢去謀殺呢？乍看之下這一團(tuán)亂麻理也理不清，根本不對(duì)我們胃口；是作者以某種方法盡可能地在他允許范圍內(nèi)有序整理出來(lái)。接著我們?nèi)壳牡诙䝼�(gè)故事《流星》。這里也用三維或是四維角度描述一個(gè)男人的生活，但是情形大不相同：人們盡可能地用各種方式試著找尋一個(gè)男人迷失的心；他們只有一具他的身體，而他們想著配以這具身體一個(gè)合適的生活。但是這次重點(diǎn)不是他們的闡釋有多大的不同，畢竟他們不得不使出自己的智慧（我們可以說(shuō)是直覺(jué)、想象或是其他東西）。吸引人的是在他們偶然地在某些事情上不謀而合或是暗示某種可能事實(shí)……但是這也不是重點(diǎn)。每個(gè)人對(duì)既定的事實(shí)……男人那毫無(wú)意識(shí)的軀體……配以不同的生活故事；故事的差異在于是誰(shuí)在講述；每個(gè)人的講述中都傾注了他自己的經(jīng)歷、職業(yè)、處事方法和愛(ài)好。首先是醫(yī)生客觀的診斷；其次是護(hù)士用充滿陰柔的同情講述愛(ài)和痛苦的故事；然后是洞察家抽象、睿智的解讀；最后是詩(shī)人口中具有創(chuàng)造性的故事。我們還可以想象出更多其他的故事，但是作者理智地及時(shí)停住了手中的筆。這些故事都有一個(gè)共同點(diǎn)：他們多多少少折射出講故事的人本身所擁有的夢(mèng)幻生活。那個(gè)從天空落下的男人逐漸地成為醫(yī)生的病人、護(hù)士的情人、洞察家的對(duì)象和詩(shī)人的題材，他還是他本身，同時(shí)也是另一個(gè)人，那個(gè)人占據(jù)了他的身體，無(wú)論我們?cè)趺纯创６瑫r(shí)，在某些意義上他也是我們自己，他身上有我們自己的影子、自己的想法；我們對(duì)世界對(duì)他人的認(rèn)識(shí)就像一種告白。我們是誰(shuí)，做了什么，決定了我們看待事情的差異；我們看待事物的眼光決定了事情的好壞美丑。如果有足夠的空間，事實(shí)的真相可以如此復(fù)雜、大相徑庭和無(wú)邊無(wú)際，可以有如此多不同的解釋。但是，如果我們對(duì)任何事的理解總是圍繞我們自己，我們?cè)趺蠢斫馐虑榈膹?fù)雜多面性，又怎么去處理？好吧，我們應(yīng)該探尋內(nèi)心的自我，探尋我們對(duì)真實(shí)世界的解釋；這也是為什么把《平凡的生活》放在這里了，故事探索到人的內(nèi)心深處。這里我們也發(fā)現(xiàn)他的多面性：個(gè)人是由許多真實(shí)而且可能的人組成的……乍看之下覺(jué)得甚是困惑，像是一個(gè)分崩瓦解的人將自己撕成碎片，然后將他自己扔在風(fēng)中。只有這樣他才能清晰地呈現(xiàn)給作者，有序整理；我們能夠理解明白多面性的原因在于我們自己就是一個(gè)多面人！類似的，我們透過(guò)自己來(lái)理解世界，在理解世界的同時(shí)發(fā)現(xiàn)自我。感謝上蒼，現(xiàn)在我們又是本源；我們與多面的世界是一樣的；我們?cè)趶V闊無(wú)邊的世界上安家，我們可以回應(yīng)那些不可勝數(shù)的聲音。不再僅僅是自己，而是我們?nèi)祟�；我們通過(guò)許多語(yǔ)言達(dá)成一致的認(rèn)識(shí)。我們能尊重一個(gè)人因?yàn)樗煌谖覀�，理解他因�(yàn)樗俏覀兊耐��；ゾ椿?ài)又保持多樣性！即使最平凡的生活仍然是無(wú)限的，無(wú)邊無(wú)際是每個(gè)靈魂的價(jià)值。波拉娜漂亮，她一直都那么瘦；一個(gè)人的生活包羅萬(wàn)象不可能只有一面，不可能瞥一眼就去估量。霍杜布的心不會(huì)再迷失，從空中落下的男人會(huì)被衍生更多的故事。故事沒(méi)有結(jié)束，不再是三部曲；取而代之的是故事變得寬闊起來(lái)，思維有多遠(yuǎn)故事就能走多遠(yuǎn)。卡雷爾·恰佩克
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