西方學(xué)者認(rèn)為，代表中國(guó)一千年歷史的是北京，代表中國(guó)一百年歷史的是上海，代表中國(guó)三十年歷史的是深圳。如果只看一個(gè)城市便知曉中國(guó)南北東西全貌、城鄉(xiāng)變遷全程，那就看重慶。
《饑餓的女兒》以位于長(zhǎng)江和嘉陵江交匯處的重慶為背景地。在虹影筆下，它和文藝作品中的“大上海”頗有幾分相似：江上的輪船汽笛，小市民日常生活中的算計(jì)，空氣里潮濕的霧氣，深深藏在心底的大愛(ài)大恨，表面無(wú)動(dòng)于衷的親情，貧民區(qū)彌漫著腐敗的惡臭，長(zhǎng)江里沉浮漂流的死尸……一個(gè)類(lèi)似于上海棚戶(hù)區(qū)的貧民區(qū)，充斥著流言和謾罵，藏污納垢的是非之地。閣樓里毫無(wú)隱私的擁擠的生活，母女間緊繃的關(guān)系和血緣間的親情，手足之間的親近和因?yàn)轲囸I而產(chǎn)生的怨恨。主人公有著平常女孩成長(zhǎng)期的種種苦惱，也有著其他人所不具備的超常敏銳的愛(ài)恨。她覺(jué)得，有人注視和觀(guān)看著她，而她也注視和觀(guān)看著自己。那種看不見(jiàn)的觀(guān)察與交流，在小小的心靈內(nèi)流進(jìn)流出。出于困惑和絕望，她開(kāi)始挑戰(zhàn)生活。
十八歲生日這天解開(kāi)身世之謎，其他所有的秘密在時(shí)代的暗潮裹挾中一一揭開(kāi)，吞噬江岸的一切，也撕開(kāi)這個(gè)平凡家庭掩蓋的長(zhǎng)年累月的隱痛。主人公最終離家出走，奔走他鄉(xiāng)，因?yàn)樗齽e無(wú)選擇。
平靜如水的文字，記錄著瑣碎日子中的自己和家人的不堪，而靜水深流中又有一種超越世俗利害的大愛(ài)，在悲憫中產(chǎn)生，最終，父女和解、母女和解、自我和解。那是柔弱小身體中醞釀并爆發(fā)的叛逆和成長(zhǎng)，也是一段關(guān)于尋找自我、重塑自我、身份認(rèn)同、親情認(rèn)同的心靈之旅。這一切起因于饑餓，終結(jié)于愛(ài)。
作者自述，在《饑餓的女兒》里，“我非常真實(shí)地描述了我自己的生活，小時(shí)候我們家有六兄妹，我排行最小，這么多的人擠在小小的貧民窟里，非常擁擠�！薄澳菚r(shí)候我就特別夢(mèng)想什么時(shí)候我能一個(gè)人呆著，一個(gè)人享受空間，也就是因?yàn)檫@樣，我非常適應(yīng)一個(gè)人的旅行、一個(gè)人的居住、一個(gè)人的空間�！薄叭绻覀兌疾荒苊鎸�(duì)自己以往的一無(wú)所知、迷惘、難堪和經(jīng)受的折磨，那我們?cè)趺疵鎸?duì)以后的生活？之所以寫(xiě)《饑餓的女兒》其實(shí)目的非常單純，只是為了懺悔，對(duì)母親和養(yǎng)父的愧疚，因?yàn)槟概g從來(lái)就缺乏溝通，對(duì)養(yǎng)父更欠一份恩情。其實(shí)有不少人都粉飾自己的過(guò)去，有幾個(gè)人會(huì)承認(rèn)自己是私生女呢？我只是勇敢地面對(duì)了自己的過(guò)去，表達(dá)了對(duì)自己身份的認(rèn)同，而這樣也讓我的母親能夠抬起頭，尋回做人的尊嚴(yán)�！�
《饑餓的女兒》是作者的成名作，出版后獲世界大獎(jiǎng)無(wú)數(shù)。也是近五十年來(lái)贏得世界矚目的文學(xué)作品。在國(guó)外，短短幾年即以30多種語(yǔ)言出版40多個(gè)版本，獲意大利2005年度“羅馬文學(xué)獎(jiǎng)”，美國(guó)伊利諾伊大學(xué)2008年“年度書(shū)”，作者也成為英國(guó)十年來(lái)唯一上過(guò)暢銷(xiāo)榜的中國(guó)作家。在國(guó)內(nèi)，不僅連續(xù)出版兩個(gè)版本，持續(xù)熱銷(xiāo)；作者每到重慶、上海等地簽售，均引發(fā)萬(wàn)人空巷追讀。2009年作者因這部作品，被重慶市民選為“重慶城市形象推廣大使”。該書(shū)還是臺(tái)灣地區(qū)青少年自選教材。
作者簡(jiǎn)介
虹影，60年代生于重慶，曾在北京魯迅文學(xué)院、上海復(fù)旦大學(xué)讀書(shū)。旅居歐洲十余年，現(xiàn)居北京。代表作有《饑餓的女兒》《好兒女花》《小小姑娘》《上海之死》《上海王》《上海魔術(shù)師》等。被《中國(guó)圖書(shū)商報(bào)》評(píng)為“十大女作家之首”。由于有作品被禁，《南方周末》評(píng)其為2002年年度“爭(zhēng)議”人物，多部作品在英國(guó)、意大利、美國(guó)等獲各類(lèi)頂級(jí)文學(xué)大獎(jiǎng)。
虹影被稱(chēng)為“海外華文文學(xué)三劍客”之首，她是我們這個(gè)國(guó)家和時(shí)代的文學(xué)奇跡。她有著杜拉斯的敏銳、麥卡勒斯的孤獨(dú)和牙買(mǎi)加?琴凱德的冷漠，也有民國(guó)四大才女的清高。常年無(wú)睹本土文學(xué)最流行的方式和趨勢(shì)，固執(zhí)地以自己所愛(ài)的方式抒寫(xiě)內(nèi)心最真實(shí)的愛(ài)恨，“懷揣利刃面對(duì)世界”，尖刀下去，最痛的是自己。恰恰因?yàn)槌綍r(shí)代的文字才能呈現(xiàn)文學(xué)的恒久價(jià)值，她的作品已享譽(yù)世界文壇，在哈佛、耶魯、劍橋、巴黎大學(xué)等圖書(shū)館，她與老舍、胡適、林語(yǔ)堂等大師并列被借閱最多的中國(guó)作者。在西歐、北歐、北美等一些不知名的小鎮(zhèn)咖啡館中，隨處可以看到署名“HONGYING”的書(shū)。而在國(guó)內(nèi)，喜歡她的主要是各領(lǐng)域中高端女性讀者和文化領(lǐng)域高端男性讀者。由于影視作品精湛上映，始引起其他層面讀者的廣泛關(guān)注，從精品閱讀時(shí)代進(jìn)入大眾閱讀。
海外評(píng)論界經(jīng)常拿虹影和牙買(mǎi)加?琴凱德、托妮?莫里森和V.S.奈保爾并提。她以極平談但又詩(shī)意的文字，寫(xiě)出一個(gè)個(gè)女人的生命史。亦有人認(rèn)為，虹影的文字與《圣經(jīng)?雅虹影，60年代生于重慶，曾在北京魯迅文學(xué)院、上海復(fù)旦大學(xué)讀書(shū)。旅居歐洲十余年，現(xiàn)居北京。代表作有《饑餓的女兒》《好兒女花》《小小姑娘》《上海之死》《上海王》《上海魔術(shù)師》等。被《中國(guó)圖書(shū)商報(bào)》評(píng)為“十大女作家之首”。由于有作品被禁，《南方周末》評(píng)其為2002年年度“爭(zhēng)議”人物，多部作品在英國(guó)、意大利、美國(guó)等獲各類(lèi)頂級(jí)文學(xué)大獎(jiǎng)。
虹影被稱(chēng)為“海外華文文學(xué)三劍客”之首，她是我們這個(gè)國(guó)家和時(shí)代的文學(xué)奇跡。她有著杜拉斯的敏銳、麥卡勒斯的孤獨(dú)和牙買(mǎi)加?琴凱德的冷漠，也有民國(guó)四大才女的清高。常年無(wú)睹本土文學(xué)最流行的方式和趨勢(shì)，固執(zhí)地以自己所愛(ài)的方式抒寫(xiě)內(nèi)心最真實(shí)的愛(ài)恨，“懷揣利刃面對(duì)世界”，尖刀下去，最痛的是自己。恰恰因?yàn)槌綍r(shí)代的文字才能呈現(xiàn)文學(xué)的恒久價(jià)值，她的作品已享譽(yù)世界文壇，在哈佛、耶魯、劍橋、巴黎大學(xué)等圖書(shū)館，她與老舍、胡適、林語(yǔ)堂等大師并列被借閱最多的中國(guó)作者。在西歐、北歐、北美等一些不知名的小鎮(zhèn)咖啡館中，隨處可以看到署名“HONGYING”的書(shū)。而在國(guó)內(nèi)，喜歡她的主要是各領(lǐng)域中高端女性讀者和文化領(lǐng)域高端男性讀者。由于影視作品精湛上映，始引起其他層面讀者的廣泛關(guān)注，從精品閱讀時(shí)代進(jìn)入大眾閱讀。
海外評(píng)論界經(jīng)常拿虹影和牙買(mǎi)加?琴凱德、托妮?莫里森和V.S.奈保爾并提。她以極平談但又詩(shī)意的文字，寫(xiě)出一個(gè)個(gè)女人的生命史。亦有人認(rèn)為，虹影的文字與《圣經(jīng)?雅歌》“我的愛(ài)在女子中，好像百合花在荊棘內(nèi)”互為映證。
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