區(qū)別于大多數(shù)抗日題材小說的是，本書主作品《好一朵茉莉花》雖以抗日為題材，卻無一個戰(zhàn)爭場面。人性的深層剖析，正義的多重詮釋，作家用他獨有的智慧，通過焦土中的一片綠葉、戰(zhàn)爭中的一個“和平”切片，復(fù)原歷史的細節(jié)，呈現(xiàn)戰(zhàn)爭的多義，形塑侵略者和受屠戮者的眾生相，結(jié)構(gòu)了一場驚心動魄卻無硝煙的戰(zhàn)役，以完成“另類”的抗戰(zhàn)文學(xué)使命。另外，本書還是一場精心策劃的文學(xué)探秘，敘事的羅生門：全書由一主（中篇小說）和圍繞主作品分杈出的十四支（短篇小說）構(gòu)成，在目前的文學(xué)市場和創(chuàng)意教學(xué)領(lǐng)域獨樹一幟，別無分店。
本書簡介：
《好一朵茉莉花》是著名軍旅作家徐貴祥的最新小說。講述抗日戰(zhàn)爭期間蛾眉鎮(zhèn)的人民與日本人斗智斗勇的過程。全書由兩部分組成，上半部是徐貴祥所著的主干作品《好一朵茉莉花》，小說呈現(xiàn)的開放性，使它具備了一種擴寫、延寫或顛覆性續(xù)寫的獨到性。下半部分是若干老師、學(xué)生、作家從《好一朵茉莉花》出發(fā)進行續(xù)寫、仿寫、擴寫成新的短篇小說及評論，新的小說中，人物和事件緊密圍繞原作，形成一樹多枝之勢。一個集體創(chuàng)作的卻又保留著極大個性色彩的“合體”作品。
作者簡介：
徐貴祥，男，1959年12月生，安徽霍邱人。全國政協(xié)委員，中國作家協(xié)會全國委員會委員，解放軍藝術(shù)學(xué)院文學(xué)系主任。著有《歷史的天空》《八月桂花遍地開》《馬上天下》《仰角》《高地》等作品。茅盾文學(xué)獎得主。
目錄：
001好一朵茉莉花徐貴祥
090編者的話簡以寧
092熱血猶殷紅蔡靜平
110十字街之光張志強
136合唱周雨青
166雄獅中尉的風(fēng)花雪月任如玉
176一片柳絮錢榕
192非常道徐藝嘉
200年年并在此宵中徐彤
214此岸非彼岸宋樂
222成人禮胥得意
232蛾眉縱隊高博
240蛾眉夜影紀(jì)炫慧
250一只狗的前世今生朱悅
258實驗樓雷從俊001好一朵茉莉花徐貴祥
090編者的話簡以寧
092熱血猶殷紅 蔡靜平
110十字街之光 張志強
136合唱 周雨青
166雄獅中尉的風(fēng)花雪月任如玉
176一片柳絮錢榕
192非常道徐藝嘉
200年年并在此宵中徐彤
214此岸非彼岸 宋樂
222成人禮胥得意
232蛾眉縱隊高博
240蛾眉夜影紀(jì)炫慧
250一只狗的前世今生 朱悅
258實驗樓雷從俊
274屠宰坊韓光
284不戰(zhàn)而勝？
——評《好一朵茉莉花》殷實
291召喚敘事：
文學(xué)創(chuàng)作的一種實驗張志強
召喚敘事：文學(xué)創(chuàng)作的一種實驗
張志強
徐教頭虛晃一招做了個假動作，他把大手一揮說，這些人……蛾眉鎮(zhèn)……戰(zhàn)爭。解散。弄得那些以為他會亮出個優(yōu)美的架勢、然后干凈麻利地練幾套徐家老拳的弟子們有些茫然。這時，有弟子小心恭敬地端上一杯蓋碗茶，徐教頭左手端碗，右手輕輕打開碗蓋，面部稍稍抽搐幾下，然后在慢慢升起的水霧中吹去浮茶，隨后他盯著茶碗停下了，遲疑了片刻，把碗蓋交到旁邊弟子手上，伸出右手的小指，在浮茶之上慢慢地挑起一根草棍，對著陽光瞇起眼睛看了半天，然后繡指輕彈，那根草棍瞬間不見了蹤跡。
弟子們剛要喝彩，徐教頭卻神秘地輕輕搖搖頭，隨后哈哈大笑，轉(zhuǎn)身飄然而去。被晾在一邊的弟子們愣在那里不知所以。就像——剛剛被丟進水杯中的糖塊，片刻沉靜之后，糖塊化開，迅速進入水
里，聰明的弟子們恍然開悟，四下散去。而后，靜靜的魏公村文壇把式場響起了一支好聽的曲調(diào)《好一朵茉莉花》。
此時，教頭大人正在大別山的林間溪旁悠哉游哉地品嘗他的六安瓜片，耳邊營繞著柔美動聽的黃梅小調(diào)。
敘事的規(guī)則
是的，這是一次精心策劃的文學(xué)探秘。
徐教頭有意的虛晃一招帶出了一種新的敘事可能：節(jié)外生枝。
我們將其稱為“召喚敘事”。這是創(chuàng)意寫作的探險，也是文學(xué)創(chuàng)作教
學(xué)的一次試驗。由一個人提供故事的母本，由多個參與者進行創(chuàng)作，共同完成一次文學(xué)創(chuàng)作的過程。母本的特征是“留白”，參與者根據(jù)母本所提供的人物特征、時間指定、空間區(qū)域、情節(jié)線索繼續(xù)發(fā)掘、拓展、豐富故事母本，使其呈現(xiàn)出多樣的、共時性的故事體。
召喚敘事的創(chuàng)作是開放的，理論上可以由無限多的作者與無限多的作品講述“永遠講不完的故事”，是智力的傳承與拓展敘事。召喚敘事完成的作品“分則成篇，聚則成體”，作品既是獨立成章的單篇作品集，也可以將所有的在同一母題下創(chuàng)作的作品視為一個整體，并且這個整體也呈現(xiàn)出開放的形態(tài)。這種敘事是集中了眾多作家智慧與精華的敘事工程，也是深挖敘事內(nèi)蘊，豐富敘事手法的創(chuàng)作行為。這就是召喚敘事的基本原理。
《好一朵茉莉花》創(chuàng)作正是這種召喚敘事行為的第一次亮相，本次敘事工程的規(guī)則如下：
根據(jù)徐貴祥的小說《好一朵茉莉花》所提供的人物、所設(shè)定的情節(jié)、時間、空間創(chuàng)作作品。徐貴祥所創(chuàng)作的母本小說《好一朵茉莉花》講的是抗戰(zhàn)期間在一個叫做蛾眉鎮(zhèn)的地方，突然進駐了一隊十人左右的日本部隊。這支日本部隊在蛾眉鎮(zhèn)不燒不殺不搶，表現(xiàn)很“文明有禮”。他們來這里的目的不是占領(lǐng)，而是要搞一個“櫻花計劃”，也就是要拍攝一部表現(xiàn)中日兩國人民“和諧相處”建立“大東亞共榮圈”的美好場景，要向國際社會來證明日本侵略中國的“正確性”。面對不知用意的日本人，一向知書達禮、平靜祥和的蛾眉小鎮(zhèn)的各色人等如何反應(yīng)？
這里有鎮(zhèn)長袁蘆軒、綢緞商呂上清、屠戶許甲、豆腐商張家恒等鎮(zhèn)上的頭面人物，還有以“世豪中學(xué)”莊臨川、蔡捷豐、姚獨眼等人為代表的抵抗人士，也有鎮(zhèn)上的普通百姓人等。特別是小說描寫了蛾眉鎮(zhèn)獨特的狗世界。在人類沉默順從的時候蛾眉鎮(zhèn)的狗卻表現(xiàn)出了異常優(yōu)良的品質(zhì)，尤其是那只被姚獨眼飼養(yǎng)的經(jīng)歷了戰(zhàn)場生死劫難的“茉莉花”狗，多次擊敗不可一世的日本猛犬，不僅打擊了日本狗的氣焰，也滅了日本軍人的威風(fēng)。正是在人與狗，人與人的較量中，故事展現(xiàn)出了許多可能性。
這篇小說不同于徐貴祥以往的創(chuàng)作，他有意地做出了許多異常敘事舉動：真真假假，虛虛實實，似有似無，若隱若現(xiàn)，故露破綻，暗設(shè)玄機。也就是說，如果排除整體策劃，單從文本來看，《好一
朵茉莉花》這篇小說是線條粗獷而敘事模糊的作品，似乎沒有經(jīng)過打磨推敲，僅是一篇初成品。但仔細一讀卻會發(fā)現(xiàn)這是一篇有較大“可塑”性的柔性作品，有多種發(fā)展的可能，就像沒有化開的濃墨，
滴上幾滴水會立即色彩清爽、亮麗。粗糙、模糊、斷片感都是有意而為，目的是把這些破綻丟給他人進行節(jié)外生枝式的創(chuàng)作。有人對那只叫“茉莉花”的狗敘事不滿、有人覺得鎮(zhèn)長袁蘆軒這個人物模糊、有人覺得世豪中學(xué)校長莊臨川有較大的開掘余地、有人對姚獨眼這個人物發(fā)生了深厚的興趣，于是那就寫出一篇自己的作品吧。那就把這個空間限定在蛾眉鎮(zhèn)、時間框定在抗戰(zhàn)這樣的敘事區(qū)域內(nèi)的故事交給大家來完成吧。
這就是《好一朵茉莉花》創(chuàng)作活動策劃的核心。一個集體創(chuàng)作的卻又保留著極大個性色彩的“合體”作品。
這是一種文本結(jié)構(gòu)樣式，在西方文學(xué)批評中把這種預(yù)留敘事空白、暗藏故事死角的敘事結(jié)構(gòu)稱為“召喚文本”。召喚文本是現(xiàn)代小說敘事中具有趨向性的創(chuàng)作潮流。召喚文本的最大特點就是“留白”與“讀者參與”。也就是說作家完成的是留有巨大想象空間的文本形式，如果讀者不在閱讀中參與進來，這。。。。。。。
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