這是一部分有特殊體驗(yàn)的當(dāng)代情詩(shī)。詩(shī)人從直接的、含蓄的、隱秘的、內(nèi)心的、生理的、靈性的多個(gè)層面去觸探認(rèn)得原初情感，集象征、意象、超現(xiàn)實(shí)和個(gè)體敘事諸手法之大成，使情與事的寫作都擺脫了陳舊的窠臼。 詩(shī)集《板歌》簡(jiǎn)介詩(shī)集《板歌》中大部分作品創(chuàng)作于2011年。這是一部分有特殊體驗(yàn)的當(dāng)代情詩(shī)。詩(shī)人從直接的、含蓄的、隱秘的、內(nèi)心的、生理的、靈性的多個(gè)層面去觸探認(rèn)得原初情感，集象征、意象、超現(xiàn)實(shí)和個(gè)體敘事諸手法之大成，使情與事的寫作都擺脫了陳舊的窠臼。這本詩(shī)集最大的特點(diǎn)，正如其名“板歌”所提示的一樣，試圖從戲曲板腔體音樂的氣韻節(jié)奏和人性化升調(diào)的處理系統(tǒng)中，繼承并開創(chuàng)某種適合當(dāng)代漢語(yǔ)表達(dá)的情歌語(yǔ)體。通過這樣的嘗試，詩(shī)人基本解決了當(dāng)代漢語(yǔ)音形義三位一體的難題，使當(dāng)代漢詩(shī)在可聽可讀可視三方面高度地統(tǒng)一起來(lái)，形成了其獨(dú)特的“語(yǔ)文詩(shī)派”的寫作風(fēng)格。中文和漢語(yǔ)是兩個(gè)并行的體系。在古代，文言文的成就很高，而五·四以后我們基本走的是“語(yǔ)”的白話路線，可以入詩(shī)的語(yǔ)匯非常有限，復(fù)雜而細(xì)膩的中國(guó)詩(shī)獨(dú)有的審美特征很難在語(yǔ)音文學(xué)中得以延續(xù)。為此，當(dāng)代漢語(yǔ)由語(yǔ)而文、語(yǔ)文融合的問題便已迫在眉睫。沒有完善的語(yǔ)文，難以成就當(dāng)代詩(shī)歌的文學(xué)�！栋甯琛纷隽俗畛醯膶�(shí)驗(yàn)，成為這方面的始作俑者。尤其是詩(shī)集的第二輯《美人頭的馬》和第五輯《幾首歌》，或?yàn)閱⑹尽?br/> 作者簡(jiǎn)介：
張廣天，1966年生于上海。1960年移居北京，從事思想研究和美學(xué)探索，并在詩(shī)歌、文學(xué)、戲劇和音樂等諸多門類藝術(shù)方面實(shí)踐其理論。其詩(shī)歌寫作，主要關(guān)注“語(yǔ)體文”和“文體文”的結(jié)合，漢字音形義的三位一體以及文言意象理性與當(dāng)代審美語(yǔ)文的獨(dú)立性等。白馬的幾片羽毛 一 那時(shí)我是一匹白馬白駒過隙而月光比我更快搶到我前面站在那里攔住我那極銀亮的凝視長(zhǎng)久地盯著我 二 冷月，用光削一把刀插進(jìn)骨肉很久很久了我不覺得痛不絕得傷怎么突然之間愛情奔涌出來(lái)在愛情遠(yuǎn)逝的夜里奔涌出你裸露的肉體一絲不掛卻掛滿淚痕 三 我的愛人，我的愛人我想我一定是被誰(shuí)害了害我和你這么不分晝夜地在一起我多么不愿意又多么愿意在這里這屬于我的日日夜夜撕裂了我的生命又令我再生我們除了相愛，愛到盡頭還有什么別的出路 四 太陽(yáng)底下針灸散發(fā)的光比陽(yáng)光還耀眼那是你的眼神深深扎在我的穴位里扎遍我全身 愛液，淚液，汗，血不斷沖擊岸邊的腳洗干凈腳趾把整個(gè)人卷進(jìn)浪中 女人的欲望從喉嚨里冒出煙來(lái)干澀卻激發(fā)著吞咽把我和你一起吞咽下去沉浸在江南的雨夜隨雨降落沉睡、沉睡一直沉不到底粉碎，粉碎身體被碾成粉末越來(lái)越細(xì)輕似風(fēng)浮 愛的復(fù)仇并不放過我卻求我放過你
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