音樂大師和名滿天下的作家相遇會(huì)聊些什么？就是這本小澤征爾與村上春樹一起寫成的，6堂關(guān)于古典音樂、關(guān)于人生的“公開課”。
從日本神奈川到東京，從美國(guó)檀香山到瑞士日內(nèi)瓦湖畔，小澤征爾與村上春樹在一個(gè)個(gè)暖茶與點(diǎn)心陪伴的午后，一邊欣賞古典音樂，一邊暢談音樂、文學(xué)與人生。小澤征爾娓娓道來(lái)的傳奇經(jīng)歷，令人感動(dòng)不已；村上春樹的謙恭與音樂品味，更讓人深深感佩。徜徉字里行間，既能從大師的腳步中汲取人生力量，亦能從妙趣橫生的對(duì)談中享受文字之美和音樂之美。
作者簡(jiǎn)介：
小澤征爾
日本著名指揮家。1935年生于沈陽(yáng)。24歲獲法國(guó)貝桑松國(guó)際青年指揮大賽冠軍。1961年開始在紐約愛樂樂團(tuán)擔(dān)任副指揮。歷任芝加哥拉維尼亞音樂節(jié)、多倫多交響樂團(tuán)、舊金山交響樂團(tuán)、波士頓交響樂團(tuán)、維也納國(guó)家歌劇院音樂總監(jiān)，被譽(yù)為“世界三大東方指揮家”之一。曾多次來(lái)華訪問演出，為中國(guó)的音樂事業(yè)做出巨大貢獻(xiàn)。村上春樹
日本著名作家。生于1949年。29歲開始寫作，處女作《且聽風(fēng)吟》獲日本群像新人獎(jiǎng)。1987年出版的《挪威的森林》，日文版銷量突破1000萬(wàn)冊(cè)。2009年出版的《1Q84》被譽(yù)為“新千年日本文學(xué)的里程碑”。2013年4月，《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》7天突破100萬(wàn)冊(cè)，創(chuàng)日本文學(xué)史上最快突破100萬(wàn)冊(cè)的紀(jì)錄。寫作之余，熱衷翻譯英語(yǔ)文學(xué)、跑步、爵士樂等。
目錄：
序與小澤征爾先生共度的午后時(shí)光（村上春樹）
第一次關(guān)于貝多芬《第三鋼琴協(xié)奏曲》
第二次卡耐基音樂廳的勃拉姆斯
第三次六十年代的那些事
第四次關(guān)于古斯塔夫·馬勒的音樂
第五次歌劇很有趣
在瑞士小鎮(zhèn)
第六次“沒有固定教法，都是在現(xiàn)場(chǎng)邊想邊教”
后記（小澤征爾）★世界著名指揮大師小澤征爾先生，無(wú)論在我音樂啟蒙階段還是職業(yè)生涯階段，都是一位精神偶像，他是我成長(zhǎng)中的導(dǎo)師�！钤频�
★我入行時(shí)還是單身，一周領(lǐng)一百美元,根本無(wú)法維持生計(jì)。我在紐約租的第一套公寓是半地下的。早上起床打開窗戶，就能從窗口看到行人的一雙雙腳�！烧鳡�
★專家與業(yè)余人士、創(chuàng)作者與欣賞者之間，其實(shí)隔著一道高墻。但我覺得這未必是敞開心胸對(duì)話的障礙，最重要的是找出一條越過(guò)這道墻的路�！迳洗簶�
★本書的內(nèi)容非常具有深度與廣度。不僅是音樂迷，相信文學(xué)迷們也會(huì)很喜歡�！鲁鄙�
★一位世界級(jí)的音樂大師，一位號(hào)稱沒有專業(yè)知識(shí)只是個(gè)門外漢，卻又有不同尋常的淵博知識(shí)和對(duì)音樂的非凡感性的著名作家，這兩人之間的互動(dòng)讓讀者陶醉�！稏|洋經(jīng)濟(jì)周刊》
★小澤為讀者描繪出一種“聲音的魔法”，村上春樹的提問直接又尖銳，他那有趣的問題表現(xiàn)出他尊重音樂、敬愛小澤，是位優(yōu)秀的粉絲。雖然是兩個(gè)人的交流，感覺還是有如在閱讀村上小說(shuō)�！簿梦輹甑陠T推薦
開始與小澤征爾先生見面聊天，是近期的事。我在波士頓住過(guò)一陣子，雖然原本就是個(gè)喜歡偶爾欣賞音樂會(huì)的樂迷，但和小澤先生并不相識(shí)。后來(lái)機(jī)緣巧合，結(jié)識(shí)他的女兒征良，通過(guò)這層關(guān)系，我才見到小澤先生，有了與他對(duì)話的機(jī)會(huì)。起初，我們倆只有與工作毫不相干的私人交情。
可見這場(chǎng)訪談開始前，我從來(lái)沒有和小澤先生進(jìn)行過(guò)關(guān)于音樂的深入對(duì)話。原因之一或許是這位大師事務(wù)過(guò)于繁忙�？紤]到他平日就得時(shí)時(shí)浸淫在音樂中，相見時(shí)也只敢推杯換盞，聊些音樂以外的話題。偶爾談及音樂，也總是只說(shuō)到一些零碎的片斷�？偠灾�，他是個(gè)十分專注、將全部心力投注于眼前目標(biāo)的人，一旦放下工作，想必也需要充分的休息�；谶@層考慮，我一直避免觸及音樂的話題。
但小澤先生于二○○九年十二月被診斷出食道癌，并接受切除手術(shù)（而且是大手術(shù)）后，音樂活動(dòng)受到大幅限制。療養(yǎng)和痛苦的康復(fù)訓(xùn)練取代了音樂，成為他生活的重心。也不知是否出于這個(gè)原因，此后與他見面時(shí)，我們竟然開始一點(diǎn)點(diǎn)聊起了音樂。當(dāng)然，他身體欠安，可一談起音樂，神情卻豁然開朗。就算和我這個(gè)門外漢交流，只要能幫他以某種形式重新接觸音樂，或許就能幫他轉(zhuǎn)換一下心情。此外，和我這個(gè)領(lǐng)域不同的人對(duì)談，多少也能讓他感覺輕松一點(diǎn)。
近半個(gè)世紀(jì)以來(lái)，我一直是熱心的爵士樂迷，對(duì)古典音樂也相當(dāng)鐘情，從高中時(shí)期就開始收集唱片，而且只要時(shí)間允許，便盡量找機(jī)會(huì)欣賞音樂會(huì)。尤其是旅居歐洲時(shí)，幾乎成天浸淫在古典音樂里。交替欣賞爵士樂和古典音樂，不論過(guò)去還是現(xiàn)在，對(duì)我的心靈一直是良好的激勵(lì)（有時(shí)也是祥和的慰藉）。若硬要我在兩者中選擇一個(gè)，不論舍棄哪個(gè)，我的人生都不再完滿。艾靈頓公爵說(shuō)過(guò)，世間只有“好音樂”與“壞音樂”兩種音樂，不論是爵士還是古典，在這方面道理是一樣的。各種類型的音樂都能讓人享受到“好音樂”帶來(lái)的純粹的愉悅。
有一天，小澤先生蒞臨寒舍，我們倆放著音樂閑聊。不知不覺間，他聊起了古爾德和伯恩斯坦在紐約演奏勃拉姆斯《第一鋼琴協(xié)奏曲》時(shí)的軼事，十分有趣。當(dāng)時(shí)我心想，就這么讓如此有趣的故事消失，著實(shí)可惜。應(yīng)該找誰(shuí)錄下來(lái)整理成文才是。至于這個(gè)誰(shuí)是何人—雖然聽來(lái)像是朝自己臉上貼金，但到頭來(lái)浮現(xiàn)在我腦海里的，除了自己別無(wú)他人。
“好呀，這陣子有空，咱們就聊聊吧�！蔽乙惶岢鲞@個(gè)建議，小澤先生便爽快允諾。小澤先生患了癌癥，對(duì)音樂界和我而言（當(dāng)然，對(duì)他而言也是如此）都是令人痛心的事。然而，我們倆卻因此獲得了悠然暢談音樂的寶貴時(shí)間，未嘗不是因禍得福。那句英文諺語(yǔ)果然不假：烏云背后總有一線光芒。只不過(guò)我雖是老樂迷，卻從未接受過(guò)正統(tǒng)的音樂教育，說(shuō)我是門外漢也不為過(guò)。受限于專業(yè)知識(shí)的匱乏，總要時(shí)不時(shí)脫口說(shuō)出一些認(rèn)知錯(cuò)誤甚至失敬冒犯的話。但大師從來(lái)不介意，總不忘先認(rèn)真思考一番，再細(xì)心地一一回應(yīng)我的話，實(shí)在讓我滿心感激。
我用錄音筆錄下我們的對(duì)話，整理成稿，再請(qǐng)大師閱讀和修改。
“說(shuō)起來(lái)，我從沒好好和人聊過(guò)這些事�！边@是大師看到原稿后的第一個(gè)感想，“但我話說(shuō)得這么隨便，對(duì)讀者可有意義？”
的確，小澤先生的談吐幾乎可算是一種獨(dú)特的“小澤語(yǔ)”，將它轉(zhuǎn)換成文章其實(shí)并不容易。同時(shí)，他也有許多夸張的手勢(shì)等肢體動(dòng)作，甚至不時(shí)用歌唱的方式表達(dá)。但他這股跨越“語(yǔ)言障礙”的熱情透過(guò)些許“隨便”，強(qiáng)烈而直率地躍然紙上。
我雖是個(gè)門外漢（或許該說(shuō)正因?yàn)槲沂莻�(gè)門外漢），但欣賞音樂時(shí)，總是拋開一切成見側(cè)耳傾聽，直接體驗(yàn)音樂的美好，任其浸透身心。聽到好的部分，能感受到一股幸福甜美涌上心頭；聽到壞的部分，只會(huì)一陣悵然失落。如果有余力聽得更深入些，則不忘思索這好是好在哪里、壞是壞在何處。除此之外，音樂的其他要素對(duì)我都沒有太大意義。個(gè)人認(rèn)為，音樂可謂是一種能讓人品嘗幸福滋味的東西，其中蘊(yùn)藏著形形色色的使人幸福的方法與途徑。光是音樂的復(fù)雜性，就足以讓我的心靈癡迷。
在傾聽小澤先生的陳述時(shí)，我也試圖堅(jiān)持這種態(tài)度。換言之，我不斷提醒自己，我只是個(gè)滿心好奇、盡量誠(chéng)實(shí)地面對(duì)一切的門外漢聽眾。畢竟閱讀本書的讀者，大多數(shù)應(yīng)該都是和我一樣的門外漢樂迷。
——村上春樹
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