書(shū)單 | 一份非虛構(gòu)文學(xué)書(shū)單：閱讀歷史、閱讀真實(shí)
非虛構(gòu)作品因更加貼近現(xiàn)實(shí)、關(guān)注細(xì)節(jié)、題材寬泛，近年越來(lái)越得到讀者的喜愛(ài)。非虛構(gòu)寫(xiě)作的力量在于——面對(duì)現(xiàn)實(shí)，我們無(wú)法逃避，無(wú)法遺忘。
《冷血》
作者：杜魯門(mén)·卡波特
堪薩斯州，霍爾科姆村。幾聲槍響，良善溫和、廣受尊敬的克拉特一家慘遭滅門(mén)。兇手異常兇殘狡猾：被害人均被擊中面部，電話線被割斷，子彈殼也消失不見(jiàn)……一時(shí)間，案件震驚了整個(gè)美國(guó)。
卡波特立即趕到當(dāng)?shù)�，開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)六年的訪談和調(diào)查，對(duì)象包括死者親友、鄰居、當(dāng)?shù)鼐�，以及兩名犯罪嫌疑人。案件逐漸得以還原，兩名兇手從這起謀殺案中得到的只有幾十美元、一副望遠(yuǎn)鏡和一個(gè)收音機(jī)。
是什么讓他們走上這條冷血之路？當(dāng)作家試圖打開(kāi)兇手的內(nèi)心時(shí)，他自己也經(jīng)歷了一次自省之旅。
《尋路中國(guó)》
作者：彼得·海斯勒
我叫彼得·海斯勒，是《紐約客》駐北京記者。這本書(shū)講述了我駕車(chē)漫游中國(guó)大陸的經(jīng)歷。
2001年夏天，我考取了中國(guó)駕照，在此后的七年中，我駕車(chē)漫游于中國(guó)的鄉(xiāng)村與城市。這七年也正是中國(guó)汽車(chē)業(yè)的高速發(fā)展期，單在北京一地，每天申領(lǐng)駕照的新人就有一千多，其中有好幾年，乘用車(chē)銷(xiāo)售額的年增長(zhǎng)率超過(guò)了百分之五十。僅僅兩年多的時(shí)間，中國(guó)政府在鄉(xiāng)村所鋪設(shè)的公路里程數(shù)，就超過(guò)了此前半個(gè)世紀(jì)的總量。
《尋路中國(guó)》一書(shū)有幾條不同的線索。它首先敘述了我由東海之濱沿著長(zhǎng)城一路向西，橫跨中國(guó)北方的萬(wàn)里行程；另一條線索集中講述了一個(gè)因中國(guó)汽車(chē)業(yè)的高速發(fā)展而發(fā)生巨變的鄉(xiāng)村，在這里，我特寫(xiě)了一個(gè)農(nóng)民家庭由農(nóng)而商的變化經(jīng)歷；最后，則是中國(guó)東南部一個(gè)工業(yè)小鎮(zhèn)的城市生活場(chǎng)景。書(shū)中所描述的這種由農(nóng)而工而商、鄉(xiāng)村變身城市的發(fā)展，正是1978年改革以來(lái)中國(guó)所發(fā)生的最重要的變化。
《尋路中國(guó)》是我的中國(guó)紀(jì)實(shí)三部曲之尾曲。它探討經(jīng)濟(jì)，追蹤發(fā)展的源頭，探究個(gè)人對(duì)變革的應(yīng)對(duì)。如前兩本書(shū)那樣，它研究中國(guó)的核心議題，但并不通過(guò)解讀著名的政治或文化人物來(lái)實(shí)現(xiàn)這個(gè)目的，也不做宏觀的大而無(wú)當(dāng)?shù)姆治�。它相信通過(guò)敘述普通中國(guó)人的經(jīng)歷來(lái)展現(xiàn)中國(guó)變革的實(shí)質(zhì)。我經(jīng)常在一地連續(xù)呆上數(shù)月、甚至數(shù)年，跟蹤變化。我不會(huì)僅僅聽(tīng)主人公自己講述，我會(huì)睜大眼睛，看著他們的故事在我面前一點(diǎn)點(diǎn)展開(kāi)。
這三本書(shū)橫跨了我的中國(guó)十年，從1996至2007。我們可以看出，這個(gè)處于世紀(jì)之交的十年是中國(guó)歷史上最關(guān)鍵的時(shí)期之一。正是在這十年中，中國(guó)經(jīng)濟(jì)實(shí)現(xiàn)了騰飛，中國(guó)對(duì)外部世界的影響力開(kāi)始增大。更重要的是，這是鄧小平去世后的第一個(gè)十年。在這十年中，中國(guó)歷史的面貌開(kāi)始變化，大規(guī)模的政治事件與強(qiáng)力領(lǐng)袖開(kāi)始從中退卻。相反，中國(guó)巨變的推動(dòng)者變成了普通人——走向城市的農(nóng)民、邊學(xué)邊干的企業(yè)家，他們的能量與決心是過(guò)去這十年中的決定因素。從《江城》到《甲骨文》再到《尋路中國(guó)》，我所講述的都是他們的故事。
《二手時(shí)間》
作者：S.A.阿列克謝耶維奇
本書(shū)是白俄羅斯著名作家阿列克謝耶維奇最新作品，通過(guò)口述采訪的形式，展現(xiàn)身處關(guān)鍵歷史時(shí)刻的普通人的生活。本書(shū)講述了蘇聯(lián)解體后，1991年到2012年二十年間的痛苦的社會(huì)轉(zhuǎn)型中，俄羅斯普通人的生活，為夢(mèng)想破碎付出的代價(jià)。在書(shū)中，從學(xué)者到清潔工，每個(gè)人都在重新尋找生活的意義。他們的真實(shí)講述同時(shí)從宏觀和微觀上呈現(xiàn)出一個(gè)重大的時(shí)代，一個(gè)社會(huì)的變動(dòng)，為這一段影響深遠(yuǎn)的歷史賦予了人性的面孔。
蘇聯(lián)解體已逾二十年，俄羅斯人重新發(fā)現(xiàn)了世界，世界也重新認(rèn)識(shí)了俄羅斯。新一代已經(jīng)成長(zhǎng)起來(lái)，他們的夢(mèng)想已不再關(guān)乎夢(mèng)想，不再像90年代他們的父輩，關(guān)心信仰。二十年來(lái)，人們看了嶄新的俄羅斯，但她卻早已不是任何人曾經(jīng)夢(mèng)想過(guò)的俄羅斯了。
作者追溯了蘇聯(lián)和蘇聯(lián)解體之后的歷史過(guò)程，讓普通的小人物講述他們自己的故事，從而展現(xiàn)出身處歷史的轉(zhuǎn)折，以及人們?nèi)绾巫穼ば叛�、�?mèng)想，如何訴說(shuō)秘密和恐懼，讓人們重新思考什么是“俄羅斯”和“俄羅斯人”，為什么他們無(wú)法適應(yīng)急劇的現(xiàn)代化，為什么再近兩百年之后，依然與歐洲相隔。
本書(shū)分為上下兩部分，采訪了生長(zhǎng)于理想之下的俄羅斯人和今天的俄羅斯人，以及阿塞拜疆等前蘇聯(lián)國(guó)家的普通人，呈現(xiàn)他們的生活細(xì)節(jié)，所感所想。德國(guó)媒體盛贊該書(shū)擷取的是最為細(xì)小的馬賽克，卻拼出了一幅完整的后蘇聯(lián)時(shí)代圖景。“一部20世紀(jì)后半葉的微觀俄國(guó)史，筆力直抵普京時(shí)代�！�
《夾邊溝記事》
作者：楊顯惠
這是一段塵封四十年的歷史，當(dāng)年的幸存者散落在各個(gè)角落，沒(méi)有人問(wèn)過(guò)他們到底發(fā)生了什么，當(dāng)年的死難者早已化為白骨，連他們的后代也不知道埋在何處。幸虧楊顯惠這位有良知的作家，不辭辛勞，四處尋訪，歷經(jīng)數(shù)載，終于揭開(kāi)了歷史的蓋子。
本書(shū)是《定西孤兒院紀(jì)事》的姊妹篇，被譽(yù)為“中國(guó)的《古拉格群島》”。書(shū)中所指的夾邊溝，為甘肅酒泉一個(gè)羈押右派分子的勞改農(nóng)場(chǎng)，從1957年開(kāi)始關(guān)押的近三千人，至1960年底幸存者已不足一半，是一處充滿了苦難、饑餓和死亡的傷痛之地。作者歷經(jīng)數(shù)年，大海撈針般搜尋和采訪了近百名當(dāng)事人，并在高度忠于歷史事實(shí)的基礎(chǔ)上，完成了這部極具震撼歷的紀(jì)實(shí)性小說(shuō)。全書(shū)通過(guò)近20個(gè)故事，對(duì)眾多受難者命運(yùn)的來(lái)龍去脈進(jìn)行了深沉的揭示，對(duì)絕境中的人性有著十分出色的繪狀，更直視了這一歷史悲劇的精神本質(zhì)和深刻教訓(xùn)。（好書(shū)推薦盡在推薦書(shū)：www.tuijianshu.net）
《寂靜的春天》
作者：蕾切爾·卡森
《寂靜的春天》是美國(guó)女作家蕾切兒·卡森的代表作，也是50年以來(lái)全球最具影響的著作之一！《寂靜的春天》以寓言開(kāi)頭向我們描繪了一個(gè)美麗村莊的突變，并從陸地到海洋，從海洋到天空，全方位地揭示了化學(xué)農(nóng)藥的危害，是一本公認(rèn)的開(kāi)啟了世界環(huán)境運(yùn)動(dòng)的奠基之作，它既貫穿著嚴(yán)謹(jǐn)求實(shí)的科學(xué)理性精神，又充溢著敬畏生命的人文情懷，是一本賞心悅目的著作。
《出梁莊記》
作者：梁鴻
2010年《中國(guó)在梁莊》出版，它是梁莊人留守在梁莊的故事。但是，這并不是完整的梁莊，“梁莊”生命群體的另外重要一部分，進(jìn)城農(nóng)民，還沒(méi)有被書(shū)寫(xiě)。
梁莊的打工者在城市打工時(shí)間最長(zhǎng)的有超過(guò)30年，最短的才剛剛踏上漂泊之程�！冻隽呵f記》主要人物有51位，51位中，外出務(wù)工時(shí)間長(zhǎng)達(dá)20年以上的有26個(gè)，外出務(wù)工時(shí)間10年以上的有15個(gè)，平均外出打工時(shí)間為16.7年。
然而，他們進(jìn)入了中國(guó)的哪些城市？做什么樣的工作？如何流轉(zhuǎn)？他們與城市以什么樣的關(guān)系存在？他們?cè)鯓铀伎剂呵f，是否想回去？怎樣思考所在的城市？怎樣思考自己的生活？他們的歷史形象，他們的身份，是如何被規(guī)定，被約束，并最終被塑造出來(lái)的？
中國(guó)有近2.5億農(nóng)民和梁莊打工者一樣，他們是中國(guó)特色農(nóng)民，長(zhǎng)期遠(yuǎn)離土地，長(zhǎng)期寄居城市，他們對(duì)故鄉(xiāng)已經(jīng)陌生，對(duì)城市未曾熟悉。然而，他們構(gòu)成完整的農(nóng)村與城市，構(gòu)成完整的中國(guó)。他們是一個(gè)共同體的存在樣態(tài)，我們是如何思考并以什么樣的姿態(tài)參與了他們的生態(tài)發(fā)展？
《無(wú)緣社會(huì)》
作者：日本NHK特別節(jié)目錄制組
本書(shū)系NHK電視臺(tái)資深采訪記者作品合集。采訪主題是“現(xiàn)代人的孤獨(dú)老死”。高齡、少子、失業(yè)、不婚、城市化，造就了這樣一批人，他們活著，沒(méi)有人和他們聯(lián)系，他們沒(méi)有工作，沒(méi)有配偶，沒(méi)有兒女，也不回家鄉(xiāng)；他們死了，沒(méi)有人知道，即使被發(fā)現(xiàn)，也沒(méi)有人認(rèn)領(lǐng)他們的尸體，甚至無(wú)法知道他們 姓甚名誰(shuí)，他們的人生被總結(jié)為寥寥幾個(gè)字的遺骨認(rèn)領(lǐng)布告，他們被稱為“無(wú)緣死者”，他們所在的社會(huì)也會(huì)漸漸從“有緣社會(huì)”變成“無(wú)緣社會(huì)”。
日本每年3萬(wàn)2千人走上“無(wú)緣死”的道路。他們中間，有在公司20年沒(méi)有遲到請(qǐng)假，可是一夜之間變成街頭流浪漢的工薪階層，有一個(gè)人旅行的旅者，有一生未婚的女性，有兒女遠(yuǎn)離自己的空巢老人，有從來(lái)只在網(wǎng)絡(luò)上交友的年輕人，社會(huì)聯(lián)系日益脆弱，連一般家庭的30-40歲的人也感受到了孤獨(dú)死去的陰云籠罩。日本NHK電視臺(tái)特別節(jié)目錄制組，節(jié)目熱播后將記者的真實(shí)采訪手記合成此書(shū)，將當(dāng)今社會(huì)中那些不受關(guān)注的人們的臨終慘景呈現(xiàn)到大家面前，呼吁社會(huì)的警醒和反思。因?yàn)椴稍L到后來(lái)這些無(wú)緣死者身份都漸漸明朗時(shí)我們才發(fā)現(xiàn)，他們?cè)?jīng)幾乎都是和我們一樣的人。
《巴黎燒了嗎？》
作者：拉萊·科林斯
“巴黎燒了嗎？”這是1944年8月25日，巴黎解放那天，阿道夫·希特勒在東普魯士“狼穴”的地堡里，向他的總參謀長(zhǎng)約德?tīng)柹蠈l(fā)出的責(zé)問(wèn)。 本書(shū)生動(dòng)而又詳細(xì)地描繪了1944年8月解放巴黎的戰(zhàn)斗全過(guò)程。
譯者董樂(lè)山先生在“譯序”中說(shuō)：《巴黎燒了嗎？》是新聞史上的一部杰作。兩位作者拉萊·科林斯和多米尼克·拉皮埃爾分別是美國(guó)《新聞周刊》和法 國(guó)《巴黎競(jìng)賽》的記者。他們?cè)谧髌返氖穼?shí)方面力求翔實(shí)，花了將近三年時(shí)間搜集材料；他們翻閱了美法德三方面的軍事檔案，采訪了上至艾森豪威爾、戴高樂(lè)高級(jí)助手、肖爾鐵茨，下至法、美、德軍普通士兵和巴黎市民共達(dá)八百多人，采用了其中五百三十六人的親身經(jīng)歷，因此能使這部作品做到事事有根據(jù)，人人有下落，句句有出處。另一方面他們又發(fā)揮了新聞?dòng)浾叩奶亻L(zhǎng)，能把文章寫(xiě)得生動(dòng)活潑，引人入勝，令人覺(jué)得仿佛在讀一本扣人心弦的驚險(xiǎn)小說(shuō)，放不下手來(lái)。作為報(bào)告文學(xué)（或者所謂紀(jì)實(shí)小說(shuō)），它可以稱得上是一部典范的作品。
《古拉格群島》
作者：亞歷山大·索爾仁尼琴
所謂“古拉格”，即“勞動(dòng)改造營(yíng)管理總局”，是蘇聯(lián)勞改制度的象征。從1918年到1956年，那些分散在蘇聯(lián)廣袤大地上的各個(gè)勞改營(yíng)像“群島”一般構(gòu)成了這個(gè)國(guó)家的“第二領(lǐng)土”。
本書(shū)以“群島居民”的苦難經(jīng)歷為線索，同時(shí)穿插了蘇聯(lián)勞改制度發(fā)展史中的大量資料，結(jié)構(gòu)宏大，卷帙浩繁，充分顯示了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主索爾仁尼琴駕馭寫(xiě)作的才華。書(shū)中既有激昂的控訴、憤怒的吶喊，也有尖銳的嘲諷、深切的訴說(shuō)，是一部深刻理解蘇聯(lián)政治體制的重要的參考著作。
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