“先要看誰(shuí)也沒(méi)有看見(jiàn)的地方，一直看著它，直到誰(shuí)都能看得見(jiàn)�！边@是黑澤明引自莫泊桑的一句話。它或許告訴我們的是，人需要有一雙發(fā)現(xiàn)的眼睛，看電影如此，看書(shū)也如此。
這份書(shū)單是既是影迷又是書(shū)迷的網(wǎng)友“小黑魚(yú)泡兒”提供的，選取的標(biāo)準(zhǔn)就是一個(gè)：有意思兒，且不那么理論深?yuàn)W的。當(dāng)然，這個(gè)書(shū)單還可以更長(zhǎng)，歡迎朋友們?cè)谖暮罅粞浴?shū)的內(nèi)容介紹來(lái)源于豆瓣讀書(shū)。
《蛤蟆的油》
作者: [日]黑澤明
出版社: 南海出版公司
原作名: 蝦蟇の油
譯者: 李正倫
日本民間流傳：有一種蛤蟆，外表特別丑，將其放在鏡前，蛤蟆看到自己丑陋不堪的樣子，就會(huì)嚇出一身油。這種油，是治療燒傷燙傷的珍貴藥材。
黑澤明晚年回首往事，自喻是只站在鏡前的蛤蟆，發(fā)現(xiàn)自己從前的種種不堪，嚇出一身油——就是這部《蛤蟆的油》。
孩提時(shí)愚鈍愛(ài)哭；少年時(shí)以“劍客”自居，同時(shí)癡迷于閱讀、繪畫(huà)和電影；青春里四處碰壁，迷惘徘徊；偶然踏入電影界，成為導(dǎo)演……
黑澤明坦然面對(duì)過(guò)往，將人生甘苦、藝術(shù)感悟娓娓道來(lái)……
《故事》
作者: [美] 羅伯特·麥基
出版社: 中國(guó)電影出版社
副標(biāo)題: 材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理
原作名: Story: Substance, Structure, Style, and the Principles of Screenwriting
譯者: 周鐵東
《故事》不同于其他流行的講述銀幕劇作手法的專著，它所論及的是形式而不是公式。麥基以一百多部影片作為示例，向讀者傳授了一種銀幕劇作的原理，它超越僵死的教條，發(fā)掘出名品佳作中那些使其卓越超群卻又常常被人忽略的組成部分。麥基從基本概念入手——何謂節(jié)拍？場(chǎng)景？場(chǎng)景序列？幕高潮？影片高潮？——不僅精辟地闡釋了標(biāo)準(zhǔn)的三幕戲劇結(jié)構(gòu)的奧妙，而且還揭開(kāi)了非典型結(jié)構(gòu)——如兩幕、七幕、甚至八幕影片——的神秘面紗，指出了每一種類型的局限性，強(qiáng)調(diào)了主題、背景和氣氛的重要性，以及人物和人物塑造作為一對(duì)相對(duì)概念的重要性。
《天堂沉默了半小時(shí)》
作者: 王書(shū)亞
出版社: 江西人民出版社
副標(biāo)題: 影視中的信仰與人生
天堂沉默了半小時(shí)，地上喧嘩了兩千年。
電光倒影中，記錄悲歡離合，震驚與感動(dòng)都不會(huì)離我們太遠(yuǎn)。一面是人心中的罪孽、苦毒與盼望，一面是國(guó)家和歷史中的偶像、主權(quán)與恩典。
若沒(méi)有一種追隨終極價(jià)值的眼光，來(lái)解讀歷史與當(dāng)下變換的舞臺(tái)，一切苦難都將失去輕重，一切歡欣也只是煙云。
若有了從永恒而來(lái)的啟示與亮光，你能看到的，就是苦難中的信心，不能奪走的盼望，和永不止息的愛(ài)。
本書(shū)俯瞰幾十部離時(shí)代最近的經(jīng)典影片，歷史承傳與當(dāng)代文化景觀的對(duì)白，電影藝術(shù)的風(fēng)華絕代，人生信仰的千回百轉(zhuǎn)，叫人掩卷而嘆，夜里夢(mèng)見(jiàn)沉默的羔羊。作者從信仰與人生的角度對(duì)幾十部國(guó)內(nèi)外經(jīng)典影片作出了精彩闡釋和深度的剖析，使讀者能在短時(shí)間內(nèi)領(lǐng)悟到電影的精髓；
本書(shū)附錄是220部與信仰有關(guān)的電影推薦，幫助讀者更快捷尋找、觀看并收藏好的影視作品。
《十年一覺(jué)電影夢(mèng)》
作者: 張靚蓓 編著
出版社: 人民文學(xué)出版社
副標(biāo)題: 李安傳
《十年一覺(jué)電影夢(mèng)》以第一人稱口述的方式，講述李安電影生涯第一個(gè)十年的追夢(mèng)歷程。書(shū)中真實(shí)回顧了他的成長(zhǎng)歲月、每部電影創(chuàng)作的用意、遭遇的困難、對(duì)演員的看法及相處、參加影展的經(jīng)驗(yàn)、得獎(jiǎng)的幕后、對(duì)東西方文化的思考、對(duì)人生的感悟等。
《偉大的電影》
作者: 羅杰·伊伯特
出版社: 廣西師范大學(xué)出版社
原作名: The Great Movies
譯者: 殷宴 / 周博群
100幅經(jīng)典劇照，由紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館電影劇照資料館提供，這座資料館擁有全世界首屈一指的近四百萬(wàn)張劇照收藏。
100部偉大電影的卓絕評(píng)論，來(lái)自全美最負(fù)盛名、最可信賴的影評(píng)人羅杰·伊伯特。他所評(píng)述的影片，在他看來(lái)真正呈現(xiàn)出電影的偉大。
在過(guò)去多年中，羅杰·伊伯特每隔一周都為一部“偉大的電影”撰寫(xiě)評(píng)論，給予新鮮而熱忱的褒揚(yáng)。《偉大的電影》一書(shū)精選了其中的100篇文章，每一篇都是評(píng)論 和鑒賞的提煉，是熱愛(ài)、分析和歷史的糅合，它們讓讀者以嶄新的目光和重燃的熱情回味（或者說(shuō)先睹為快）所評(píng)述的影片。伊伯特的影評(píng)廣泛覆蓋各種類型片、各個(gè)時(shí)代和各個(gè)國(guó)家，從電影藝術(shù)史上至高無(wú)上的經(jīng)典作品到深受廣大觀眾喜愛(ài)的娛樂(lè)作品。在文章中，羅杰·伊伯特成功地將學(xué)者淵博深刻的電影知識(shí)、純美學(xué)的判斷力與明白曉暢的鑒賞文字融為一體，再配以現(xiàn)代藝術(shù)博物館電影部負(fù)責(zé)人瑪麗·科里斯精選的珍貴劇照，使本書(shū)成為所有電影愛(ài)好者與觀眾的珍寶庫(kù)、無(wú)可匹敵的觀影指南。
《電影編劇的秘密》
作者: 蘆葦 / 王天兵
出版社: 上海交通大學(xué)出版社
本書(shū)收入蘆葦和王天兵的四次談話，將蘆葦?shù)某砷L(zhǎng)經(jīng)歷與電影編劇技巧的講解融為一體，既有普適的編劇法則又有實(shí)戰(zhàn)教訓(xùn)，還有對(duì)電影經(jīng)典的案例分析，除了深入探討類型與藝術(shù)關(guān)系之外，還有蘆葦對(duì)自己職業(yè)生涯重要作品的技巧分析，包括《秦頌》《霸王別姬》《活著》《李自成》《等待》《杜月笙》《白鹿原》《圖雅的婚事》等。談話內(nèi)容實(shí)在具體，又有可操作性，可以當(dāng)成一部編劇教程。作為創(chuàng)作示范，書(shū)中還附有蘆葦從未發(fā)表的電影劇本《赤壁》全文。
一個(gè)生于二十世紀(jì)五十年代的普通中國(guó)人，既沒(méi)有世家出身，也沒(méi)有專業(yè)學(xué)歷，他是怎樣成長(zhǎng)為一個(gè)世界級(jí)的電影編劇的？通讀后，讀者會(huì)得到答案，而且會(huì)發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作可教、創(chuàng)作可學(xué)，也許還會(huì)躍躍欲試，有信心完成一部電影劇本。
《如何寫(xiě)影評(píng)》
作者: (美)蒂莫西·科里根
出版社: 世界圖書(shū)出版公司·后浪出版公司
副標(biāo)題: 影評(píng)寫(xiě)作 STEP BY STEP
原作名: A Short Guide to Writing about Film 6E
譯者: 陸紹陽(yáng) / 宋美鳳
我們都有許多自己珍視且產(chǎn)生過(guò)共鳴的影片，電影已經(jīng)在很大程度上成為我們?nèi)粘Ｉ畹囊徊糠�。不同于其他藝術(shù)形式，電影能引發(fā)一種強(qiáng)烈的情感或智性上的回應(yīng)。我們有表達(dá)的欲望，具備一種分析性的評(píng)價(jià)能力將會(huì)增加我們從觀賞電影中獲得的樂(lè)趣�！坝幸环N樂(lè)趣來(lái)自分析、探索和思考”，對(duì)電影敏銳的思考與評(píng)價(jià)讓我們以一種前所未有的方式來(lái)享受觀影的愉悅。
這是一本在美國(guó)最為暢銷的影評(píng)寫(xiě)作指導(dǎo)。不論是簡(jiǎn)短的電影評(píng)論，課堂上的電影報(bào)告，還是長(zhǎng)篇大論的研究論文，都可以從本書(shū)中找到如何起步的訣竅。書(shū)中除了介紹各種類型的電影批評(píng)方法、提供主要的電影理論觀點(diǎn)和電影術(shù)語(yǔ)外，還細(xì)致入微地為讀者提供詳實(shí)的寫(xiě)作技巧：從如何記筆記、如何搜集資料、如何開(kāi)頭、如何下結(jié)論、如何遣詞造句等具體的寫(xiě)作細(xì)節(jié)，到如何開(kāi)始深度的電影研究，等等。同時(shí)，每一步驟均提供例文作為參考，可操作性極強(qiáng)，是非常實(shí)用的電影評(píng)論寫(xiě)作入門(mén)書(shū)。
《我的最后一口氣》
作者: （西）路易斯・布努艾爾
出版社: 廣西師范大學(xué)出版社
副標(biāo)題: 布努艾爾自傳
譯者: 劉森堯
書(shū)中講述了路易斯・布努艾爾平淡而傳奇的一生。作為與20世紀(jì)同行的電影導(dǎo)演，他經(jīng)歷了第一次世界大戰(zhàn)、西班牙內(nèi)戰(zhàn)和第二次世界大戰(zhàn)，并曾被流放到墨西哥。但所有這些磨難都不能消減作者對(duì)生活的熱愛(ài)。從作者的敘述中，我們看到了他獨(dú)特的個(gè)性：平易近人、幽默詼諧，但有時(shí)對(duì)人對(duì)事卻又有著強(qiáng)烈的偏見(jiàn)。展現(xiàn)在讀者面前的，是一代電影大師活生生的內(nèi)心世界，沒(méi)有任何的造作和偽飾，只是一份真實(shí)。
《我是說(shuō)謊者》
作者: (意大利)費(fèi)里尼
出版社: 三聯(lián)書(shū)店
副標(biāo)題: 費(fèi)里尼的筆記
費(fèi)里尼與英格瑪・伯格曼、安德・塔爾柯夫斯基并稱為世界現(xiàn)代藝術(shù)電影的“圣三位一體”，是60年代以來(lái)歐洲藝術(shù)電影難以逾越的最高峰。費(fèi)里尼更以他強(qiáng)烈的個(gè)人標(biāo)記――“費(fèi)里尼風(fēng)格”，引導(dǎo)了戰(zhàn)后意大利的精神進(jìn)程。本書(shū)為其藝術(shù)筆記的總集，也是其從事電影藝術(shù)數(shù)十年的生動(dòng)回憶錄，為我們了解這位偉大的天才提供了最為直接和生動(dòng)的文本。透過(guò)其言談的直率和其對(duì)藝術(shù)的獨(dú)特視角，也使我們重新領(lǐng)略到強(qiáng)烈的“費(fèi)里尼風(fēng)格”。
《最好的時(shí)光》
作者: 朱天文
出版社: 山東畫(huà)報(bào)出版社
副標(biāo)題: 侯孝賢電影紀(jì)錄
《最好的時(shí)光》是朱天文二十余年來(lái)為電影所寫(xiě)各類文章之全面結(jié)集，同時(shí)也是多方位完整記錄侯孝賢作品的重要電影史文獻(xiàn)。一方面，這本書(shū)包括了臺(tái)灣著名電影人侯孝賢的所有電影作品的文字資料，可以作為他電影成就的直接文字記錄。另一方面，朱天文以小說(shuō)、劇本、評(píng)論、談話、隨筆等不同形式來(lái)記錄侯氏電影的點(diǎn)滴，也是作家朱天文的一本另類文集。
《雕刻時(shí)光》
作者: [蘇] 安德烈·塔可夫斯基
出版社: 南海出版公司
人們到電影院看什么？什么理由使他們走進(jìn)一間暗室？
為了時(shí)間：為了已經(jīng)流逝、消耗，或者尚未擁有的時(shí)間。
電影創(chuàng)作的實(shí)質(zhì)是什么？一定程度上可以界定為雕刻時(shí)光。
就好比雕塑家面對(duì)一塊大理石，成品的樣子了然于心，然后一點(diǎn)點(diǎn)剔除所有多余的部分。
電影人同樣從包含海量生活事實(shí)的時(shí)間巨塊中剔除所有不需要的部分，只留下能成為電影要素的部分，只留下能清晰描述電影形象的部分。
《雕刻時(shí)光》是塔可夫斯基對(duì)電影、對(duì)藝術(shù)盡其一生的求索。
|
