就在那些自以為省下來(lái)的時(shí)、空縫隙里，美好的事物大量流失。我指的不僅僅是親筆書(shū)寫(xiě)時(shí)遺下的手澤無(wú)法取代；更重要的是：一旦交流變得太有效率，不再需要翹首引頸、兩兩相望，某些情誼也將因而迅速貶值而不被察覺(jué)�！恫榱钍纸�84號(hào)》
1
《查令十字街84號(hào)》
84, Charing Cross Road
海蓮·漢芙
1949年的紐約，曼哈頓一間沒(méi)有暖氣的公寓里，三十三歲的窮作家海蓮，偶然看到一則倫敦舊書(shū)店的廣告，憑著一股莽撞勁，她開(kāi)始給這個(gè)倫敦地址寫(xiě)信。這一寫(xiě)，就寫(xiě)了二十年。
很多年后，她和這家書(shū)店的通信集，被稱(chēng)為“愛(ài)書(shū)人的圣經(jīng)”，不斷演繹。而那家書(shū)店的地址——查令十字街84號(hào)，已經(jīng)成為全球愛(ài)書(shū)人之間的一個(gè)暗號(hào)。
三十多年來(lái)，人們讀它、寫(xiě)它、演它，在這段傳奇里彼此問(wèn)候，相互取暖。
2
《扳手》
La Chiave a stella
普里莫·萊維
在這本詼諧的小說(shuō)中，萊維將目光聚焦在普通人的生命經(jīng)驗(yàn)上。
體格健壯、經(jīng)歷豐富的裝配工利貝蒂諾·福索內(nèi)向敘述者——一位作家、化學(xué)家——分享了一系列令人著迷的人生故事，他熱愛(ài)工作、享受勞動(dòng)，以職業(yè)為冒險(xiǎn)，從平凡中獲得了自由。
這些故事串聯(lián)起一個(gè)又一個(gè)通常被忽視的瞬間，令人時(shí)而會(huì)心一笑，時(shí)而黯然神傷，為人類(lèi)的智慧與局限，也為生命的偉大和渺小。
3
《海上鋼琴師》
Novecento
亞歷山德羅·巴里科
《海上鋼琴師》是朱塞佩·托納多雷執(zhí)導(dǎo)的同名電影原作，講述了海上鋼琴師“一九〇〇”傳奇的一生。
1900年，“弗吉尼亞人”號(hào)豪華郵輪上，一個(gè)孤兒被遺棄在頭等艙，由船上的水手撫養(yǎng)長(zhǎng)大，取名一九○○。一九○○慢慢長(zhǎng)大，顯示出無(wú)師自通的鋼琴天賦，在船上的樂(lè)隊(duì)表演鋼琴，聽(tīng)過(guò)他演奏的人，都被深深打動(dòng)。爵士樂(lè)鼻祖杰立·羅爾·莫頓聽(tīng)說(shuō)一九○○技藝高超，專(zhuān)門(mén)上船和他比賽，最后黯然離去。
這一切都發(fā)生在海上，一九○○從來(lái)不愿踏上陸地，直到有一天，他想在陸地上看看大海，但最終依然沒(méi)有下船。
后來(lái)油輪被廢棄、引爆，一九○○留不愿離開(kāi)生于斯長(zhǎng)于斯的“弗吉尼亞人”號(hào)，隨之而去。
4
《致未來(lái)的詩(shī)人》
路易斯·塞爾努達(dá)
塞爾努達(dá)，出生于塞爾維亞，從小對(duì)詩(shī)歌有濃厚興趣，十七歲進(jìn)入塞維利亞大學(xué)，獲法學(xué)碩士學(xué)位，并結(jié)識(shí)希梅內(nèi)斯，開(kāi)始在雜志上發(fā)表詩(shī)作，接觸馬德里的文學(xué)界，后因西班牙內(nèi)戰(zhàn)流亡英、美、墨，直至去世未能回國(guó)。
如果詩(shī)歌藝術(shù)也有自己的守護(hù)圣徒，比如狄金森和保羅·策蘭，那么塞爾努達(dá)也在其列。
塞爾努達(dá)是“27一代”中一個(gè)有爭(zhēng)議的成員，歐洲詩(shī)歌傳統(tǒng)對(duì)他影響甚深，而他的創(chuàng)作也深深影響了幾代西班牙詩(shī)人。
5
《綠毛水怪》
王小波
在公園的長(zhǎng)椅上，老陳向“我”講述了12年前，小學(xué)五年級(jí)的陳輝和楊素瑤，2個(gè)“怪人”，從相識(shí)到相戀到分別，驚世駭俗又感人至深的愛(ài)情。
《綠毛水怪》收錄王小波的經(jīng)典中篇小說(shuō)，小說(shuō)出入于歷史，現(xiàn)實(shí)，未來(lái)，在不同時(shí)空中反思了權(quán)力和烏托邦帶給人的傷害，小說(shuō)奇特的想象和反諷的使用帶有作者獨(dú)特的印記。
1977年，二十五歲 ，與在《光明日?qǐng)?bào)》做編輯的李銀河相識(shí)并戀愛(ài)。當(dāng)時(shí)在王小波朋友圈中傳閱的小說(shuō)手稿《綠毛水怪》是二人相識(shí)的契機(jī)。
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