讀詩歌還有用嗎？
我也曾經(jīng)無數(shù)次在問自己。
從實用學的角度講，
讀詩，并沒有什么用處。
可既然沒有用，
為什么我們還要讀詩呢？
小時候看不懂詩里的畫面，
長大后，某天遇到了那個風景，那份心情，
就忽然明白那首詩，那句詞，那幅畫。
那種感覺，是穿越千年的心意相通……
我們讀懂了詩，有了詩心，
會不自覺為天邊斜陽的那縷殘紅會心一笑，
會指著那輪明月的清輝告訴孩子，
它還有一個唯美的名字，喚作白玉盤。
人們常說腹有詩書氣自華，
一個人的氣質(zhì)是不會騙人的，
那眉眼之間的庸俗或是超脫，
你自己或許不自知，
旁人卻是一眼便能分辨出來。
1
《天狼星的陰影》
W.S. 默溫（W.S. Merwin，1927- ），美國詩人，翻譯家。他的第一部詩集《兩面神的面具》被W.H.奧登選入“耶魯青年詩人叢書”，之后又出版了《移動靶》《林中雨》等近二十部詩集�！短炖切堑年幱啊帆@得2009年普利策詩歌獎，這是默溫第二次獲得該獎項。
“天狼星的陰影純粹是一個隱喻，是想象，但我們一直居住其中。我們即是天狼星的陰影。當我們交談時，我們看見了光，看見了臉，但我們知道在這背后，還有我們從未知曉的另一面。另一面是黑暗，是引導著我們的未知的一面，我們的生命一直如此。這是神秘，無法祛除的神秘。它賦予生命以深度和廣度�！薄瑴�
透過今秋的云光
看見我最初來的山谷
我半生以前
哦大半生以前的河流
映照手掌形的天空
從來既非已知也非未知
從來既非屬于我 也非不屬于我
在天以外的遠方
山嶺此時反映著白云
透過一個沒有陰影的早晨
河流宛如凝滯
雖然那是同一條河流
——W.S.默溫《沒有陰影》
2
《沙與沫》
哈利勒.紀伯倫(Kahlil Gibran 1883-1931) 黎巴嫩著名詩人，被認為是二十世紀全世界最杰出的詩人。他那從靈魂深處傳來的生命之歌，富有神秘天啟預言式的語句，宛如天籟之音，傳達出人生的真理，成為超越時空的永恒箴言，讓心靈迷失于塵世的人們洗滌靈魂。
紀伯倫最著名的作品之一，作者以自然景物“沙”、“泡沫”為比喻，寓意著人在社會之中如同沙之微小，事物如同泡沫一般的虛幻。整部詩集內(nèi)容富有哲理充滿智慧，是一本關(guān)于生命、藝術(shù)、愛情、人性的格言書，值得反復品讀。詩集還富于音韻之美，宛如天籟，深邃卻淺顯，寂靜而機警，沉穩(wěn)且喧囂，讓那些困頓彷徨的人們，都能得到慰藉和鼓舞。
我永遠在沙岸上行走，在沙和沫之間。海潮全抹去我的腳印，風也會把泡沫吹走。但是海洋和沙岸，卻將永遠存在�！o伯倫《沙與沫》
3
《新月集·飛鳥集》
泰戈爾是印度著名詩人，獲得諾貝爾文學獎。《新月集·飛鳥集》是其享譽世界的代表作，也是世界上杰出的詩集之一。初讀這些小詩，如同在暴風雨過后的初夏清晨，推開臥室的窗戶，看到一個淡泊清透的世界，一切都是那樣的清新、亮麗，可是其中的韻味卻很厚實，耐人尋味。
詩集《新月集》中，詩人泰戈爾生動描繪了兒童們的游戲，巧妙地表現(xiàn)了孩子們的心理，以及他們活潑的想象。它的特殊的雋永的藝術(shù)魅力，把我們帶到了一個純潔的兒童世界，勾起了我們對于童年生活的美好回憶。 《飛鳥集》是泰戈爾的代表作之一，也是世界上最杰出的詩集之一，它包括300余首清麗的小詩。白晝和黑夜、溪流和海洋、自由和背叛，都在泰戈爾的筆下合二為一，短小的語句道出了深刻的人生哲理，引領(lǐng)世人探尋真理和智慧的源泉。
鳥兒愿為一朵云，云兒愿為一只鳥。
如果錯過了太陽時你流了眼淚，那么你也要錯過群星了。
我們把世界看錯了，反說他欺騙我們。
使生如夏花之絢爛，死如秋葉之靜美。
最好的東西不是獨來的，
他伴了所有的東西同來。
——泰戈爾《飛鳥集》
4
《獵人筆記》（豐子愷譯本）
“俄羅斯文學三巨頭”之一屠格涅夫的成名作，使其享譽文壇，不僅對俄羅斯文學，也對魯迅、郭沫若、茅盾、巴金等中國作家產(chǎn)生了重大影響。
《獵人筆記》記述19世紀40、50年代俄羅斯的農(nóng)村生活，以一個獵人的行獵為線索，串起25篇凝練生動的故事，展現(xiàn)了壯闊旖旎的自然畫卷和淳樸的俄羅斯民風。是教育部新課標規(guī)定必讀經(jīng)典。
樹林和草原
……漸漸地牽引他向后方：
回到幽暗的花園里，回到村子上，
那里的菩提樹高大而陰涼，
鈴蘭花發(fā)出貞潔的芬芳，
那里有團團的楊柳成行，
從堤畔垂垂地掛在水上，
那里有繁茂的橡樹生長在膏腴的田地上，
那里的大麻和蕁麻發(fā)出馨香……
到那地方，到那地方，到那遼闊的原野上，
那里的土地黑沉沉的像天鵝絨一樣，
那里的黑麥到處在望，
靜靜地泛著柔軟的波浪。
從一團團明凈的白云中央，
照射出沉重的、金黃色的陽光。
那是個好地方……
——節(jié)自待焚的詩篇
5
《給青年詩人的信》
德語文學桂冠詩人里爾克。這本書的主體由十封信組成，每一封信如果用現(xiàn)在的通用信紙來寫，也就是一頁兩頁的篇幅，因而讀起來一點也不累，非常輕松非常舒適。
里爾克的詩都是在沉思中創(chuàng)作的，這些信也是無韻的詩，這些信中處處帶著深思熟慮的痕跡，其中的孤獨感總是要把讀者拉進一種玄思的境地，在這個境地里，現(xiàn)實還原了它的本相，那就是扭曲；生活展現(xiàn)了它的本性，那就是合理；命運顯示了他的本面，那就是莊嚴……
……但是，如果我們堅持忍耐，把愛作為重擔和學業(yè)擔在肩上，而不在任何淺易和輕浮的游戲中失掉自己（許多人都是一到他們生存中最嚴肅的嚴肅面前，便隱藏在游戲的身后）——那么將來繼我們而來的人們或許會感到一點小小的進步與減輕；這就夠好了……——第七封信
6
《二十億年的孤獨》
谷川俊太郎是日本當代詩壇非常有影響力的詩人，他為宮崎駿、手冢治蟲的動畫作詞，給荒木經(jīng)惟的攝影集和佐野洋子的畫配詩，他影響了村上春樹、大江健三郎、北島等無數(shù)人，曾多次被諾貝爾文學獎提名。
世界各地，我們能找出谷川的眾多知音，他們沉浸在輕快偶爾略帶憂郁的詞句中，輕而易舉就陷入了作者獨一無二的遐想當中，追隨著詩句逐漸掀開“谷川式文學”的面紗，去往令人神往的精神彼岸。
螞蟻因它們的小而幸存
蝴蝶因它們的輕而沒有受傷
優(yōu)美的語言也許能耐得住大地震
但此刻我們還是謹言慎行，將心中沉默的金
獻給壓在廢墟下的人們吧!
——《螞蟻和蝴蝶》
7
《萬物寂靜如迷》
辛波斯卡1996年獲得諾貝爾文學獎。她是文學史上第三位獲諾獎的女詩人，第四位獲諾獎的波蘭作家。被《紐約時報》稱之為“當代最為迷人的詩人之一”，享有“詩界莫扎特”的美譽。
辛波斯卡的詩取材于日常生活的事物和經(jīng)驗，甲蟲、海參、石頭、沙粒、天空、、衣服、電影、畫作、劇場、夢境等等，在她的筆下無不煥發(fā)出新的詩意，讓人們重新認識生活中常見的事物。包括激發(fā)知名繪本作家?guī)酌讋?chuàng)作出《向左走，向右走》的《一見鐘情》，收錄高中語文教材的《底片》，網(wǎng)上廣為流傳的《在一顆小星星下》《種種可能》等，曾獲得《洛杉磯時報》年度最佳圖書。
他們彼此深信
是瞬間迸發(fā)的熱情讓他們相遇
這樣的確定是美麗的
但變幻無常更為美麗
既然從未見過面，所以他們確定
彼此并無任何瓜葛
但是聽聽自街道、樓梯、走廊傳出的話語——
他倆或許擦肩而過一百萬次了吧？
……
——《一見鐘情》
翻開一本詩歌，仿佛收到一個傳遞了太久的禮物，當你拆開它時，自己已是截然不同的大人，可那詩句帶來的美好，卻一如當年。有些美好早就根植于我們的內(nèi)心，有些詩意，早已成為我們生命的一部分……
