雖然剛剛立夏沒幾天，
小編就已經(jīng)早早地
為大家整理好了暑假游學(xué)的必讀書單。
大家可以通過閱讀這些書籍加深對(duì)
黃山、龍門、云岡石窟或山西壁畫的了解，
從而讓“游”的過程更有意義。
也可以臨摹老師們推薦的畫冊(cè)，
大量的練習(xí)可以讓你在暑假“學(xué)”畫的過程
更加游刃有余。
如果你們只是想要學(xué)習(xí)山水畫或石窟藝術(shù)，
這些書同樣也是非常棒的選擇！
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黃山
《課徒畫稿》
作者: [清] 龔賢 繪
出版社名稱: 榮寶齋出版社
清代畫家龔賢把山水畫創(chuàng)作歸納為四個(gè)方面：“一曰筆，二曰墨，三曰丘壑，四曰氣韻。筆法宜老，墨氣宜潤，丘壑宜穩(wěn)，三者得而氣韻在其中矣。”《課徒畫稿》便是這段話的具體體現(xiàn)，這本書是龔賢根據(jù)多年的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)總結(jié)出的山水畫的學(xué)習(xí)方法，它用圖文并茂的方式詳盡地介紹了樹、石、屋、橋等等的作畫方法和作畫順序，繼而引申到畫面的布局和氣韻。
雖然《芥子園畫譜》中的山水部分也有基本的樹石畫法，但由于是木刻版畫，沒有墨色的濃淡變化。而在《課徒畫稿》中，孩子們可以學(xué)習(xí)到怎樣運(yùn)用不同的墨色和積墨的方法。在上黃山之前，大家可以選擇書中的局部來臨摹，熟悉山水畫的基本畫法。也可以將這本書作為讀本，配合書中的圖片，了解山水畫學(xué)習(xí)的方法和步驟。
《中國好丹青·大師冊(cè)頁精品·弘仁》
出版社: 四川美術(shù)出版社
在眾多描繪黃山的畫家中，后人評(píng)價(jià)弘仁得黃山之質(zhì)。之所以有此評(píng)價(jià)是因?yàn)楹肴手矣邳S山的本來面目。黃山山體表面光滑，石多樹少，只有在石壁的裂縫中會(huì)長(zhǎng)出幾棵松樹，弘仁畫的山石幾乎都由大大小小的方形幾何形體組成，大幾何形和小幾何形疏密有致的結(jié)合在一起，再用虛實(shí)相間的線條勾勒出來，重現(xiàn)了黃山的莊嚴(yán)和寧靜之感。在這本弘仁的山水畫集中有多幅弘仁描繪黃山的畫作，在欣賞的同時(shí)，大家可以思考一下弘仁是如何表達(dá)出黃山莊嚴(yán)、寧靜的特點(diǎn)。
《經(jīng)典畫庫·梅清黃山冊(cè)頁精品》
出版社：四川美術(shù)出版社
同樣描繪的是黃山，與弘仁相比梅清的畫作就呈現(xiàn)完全不同的精神面貌，這不僅是因?yàn)樗麄兊睦L畫手法迥異，更重要的是他們的繪畫中注入了不同個(gè)人經(jīng)驗(yàn)。梅清善于用暈染營造云霧飄渺的效果，讓畫面中點(diǎn)綴的人物看起來像是置身于仙境之中,濃墨畫出的苔點(diǎn)更豐富了畫面。將弘仁和梅清的畫作放在一起對(duì)比著欣賞，可以打開孩子們繪畫的思路，雖然面對(duì)的是同一個(gè)繪畫對(duì)象但我們可以嘗試用多種不同的表現(xiàn)方式。
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龍門石窟
《龍門百問》
作者: 龍門石窟研究院
出版社：大象出版社
《龍門百問》以問答的形式，將龍門石窟悠久的歷史和燦爛輝煌的文化通過100余道問題展示出來，用通俗易懂地文字讓人們更能全面深入地了解龍門石窟，繼而了解中國的歷史和文化的精髓所在。龍門石窟前后經(jīng)歷東魏、西魏、北齊、隋、唐、宋等朝代400余年的營造，以其杰出的藝術(shù)創(chuàng)造力，完美地展現(xiàn)了石刻造像藝術(shù)的無限魅力、濃縮了北魏及盛唐時(shí)代高度發(fā)達(dá)的文化水平和社會(huì)形態(tài)，成為“河洛文化”符號(hào)的典型代表。對(duì)于想要了解龍門石窟基礎(chǔ)知識(shí)的小朋友來說這是一本不錯(cuò)的入門類書籍。
《中國石窟寺研究》
作者: 宿白
出版社: 文物出版社
本書收錄了宿白先生自1951年迄1989年陸續(xù)寫就和發(fā)表的23篇論文，以佛教傳入中國的路徑為線索，對(duì)克孜爾，敦煌，云岡，龍門等石窟的造像形象，窟龕布局形制，藝術(shù)風(fēng)格等進(jìn)行了比較分析，進(jìn)而確定其開鑿年代，發(fā)展變化等問題。
《中國石窟寺研究》既是宿白先生50年來從事中國石窟寺研究的集大成之作，也是他如何進(jìn)行中國石窟寺考古的一個(gè)真實(shí)寫照，更是中國石窟寺考古學(xué)創(chuàng)建歷程的一部全面記錄。其材料豐富、條理明辯、分析與綜合極其功力。先生對(duì)中國石窟寺嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膮^(qū)系研究與編年體系，充分確立了歷史考古學(xué)方法在石窟寺研究中的地位。
《洛陽伽藍(lán)記》
作者: 楊衒之
出版社: 中華書局
《洛陽伽藍(lán)記》又稱《伽藍(lán)記》，由北平人，元魏末的秘書監(jiān)楊銜之所撰。梳理了洛陽各寺廟的地理概況及歷史沿革，極富文學(xué)色彩，是一部集歷史、地理、佛教、文學(xué)為一身的經(jīng)典名著，歷來與酈道元的《水經(jīng)注》被稱作北魏文學(xué)史上的雙璧。
作者按東西南北中五個(gè)不同方位客觀記敘了洛陽地理、風(fēng)物、人文、宗教，在感受那些佛寺寶塔每個(gè)“輝赫麗華”細(xì)節(jié)的同時(shí)，也有“高風(fēng)永夜，寶鐸和鳴，鏗鏘之聲，聞及十余里”般曠怡勝境來滌蕩人的靈魂。與其說它是部客觀記述北魏洛陽佛寺興廢的學(xué)術(shù)著作，不如當(dāng)它為一部感情豐富的文學(xué)創(chuàng)作，一部假佛寺之名澆胸中塊壘的抒情創(chuàng)作。
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云岡石窟
《中國石窟藝術(shù)·云岡》
作者: 張焯 編
出版社: 江蘇美術(shù)出版社
云岡石窟位于山西省大同市以西16公里處的武周山南麓，依山而鑿，東西綿延約一公里，氣勢(shì)恢弘�，F(xiàn)存主要洞窟45個(gè)，大小窟龕252個(gè)，造像5萬1千余尊，代表了公元5至6世紀(jì)時(shí)中國杰出的佛教石窟藝術(shù)。其中的曇曜五窟，布局設(shè)計(jì)嚴(yán)謹(jǐn)統(tǒng)一，是中國佛教藝術(shù)第一個(gè)巔峰時(shí)期的經(jīng)典杰作。本書從石窟造像的分布區(qū)域、主要內(nèi)容、歷史發(fā)展階段來分析這些豐富的文化財(cái)富。書中配有大量精美的圖片，讓大家可以直觀的了解云岡石窟的藝術(shù)風(fēng)格。
《佛像的歷史》
作者: 梁思成 著 / 林洙 編
出版社: 中國青年出版社
1932年到1941年間，梁思成先生從赴薊縣獨(dú)樂寺考察調(diào)查開始，之后跑遍了大半個(gè)中國，對(duì)我國古代建筑作調(diào)查考察，寫下了許多調(diào)查筆記，拍攝了許多照片，用文字和照片保留了許多珍貴的中國古代精美藝術(shù)記憶。時(shí)至今日，它們中有一部分已經(jīng)不復(fù)存在了，讓我們跟隨著梁先生，穿過千百年的時(shí)空，去體味中國雕塑那失落已久的美。
《云岡日錄》
作者: [日] 木下杢太郎
出版社: 中國畫報(bào)出版社
《云岡日錄》是日本南蠻文學(xué)創(chuàng)始人木下杢太郎將自己在中國云岡石窟二十多天來對(duì)當(dāng)?shù)胤鹣竦目疾�、臨摹以及拍攝匯集成此書。書中囊括了大量清末時(shí)期云岡佛像的歷史圖像，手繪照片，以及石窟布局示意圖。由于戰(zhàn)亂及自然災(zāi)害等因素，云岡石窟的部分洞穴及佛像發(fā)生了不同程度的改變以及損毀，因此，這些資料在今天看來就顯得尤為珍貴。此外，作者還將云岡一行所遇到的林林總總記錄于書中，鮮活地再現(xiàn)了晚清時(shí)期的人文風(fēng)貌與社會(huì)現(xiàn)狀。
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山西
《山西古代壁畫精粹》
作者: 侯一民 / 武普敖 主編
出版社: 江蘇鳳凰美術(shù)出版社
2013年中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦了“另眼識(shí)家珍”——山西省百處古代壁畫遺址掇英展，展覽中展出了300余幅由攝影師武普敖拍攝的山西古代壁畫遺址照片。本書在展覽圖冊(cè)的基礎(chǔ)之上編撰而成，全書精選了武普敖先生拍攝的山西境內(nèi)北齊以來壁畫作品。其中大多壁畫遺址所在的位置人跡罕至，也有一些遺址現(xiàn)已毀塌而不存于世，對(duì)于讀者來說，能在書中目睹這些難得一見的壁畫作品實(shí)屬珍貴，同時(shí)還能加深對(duì)中國人物畫發(fā)展的認(rèn)識(shí)。
《壁上觀:細(xì)讀山西古代壁畫》
作者: 上海博物館編
出版社: 北京大學(xué)出版社
2017年12月至2018年3月上海博物館舉辦山西古代壁畫展覽，展出文物包括國寶級(jí)文物婁睿墓壁畫、九原崗壁畫、水泉梁壁畫等。本書是這次展覽研討會(huì)及“壁上觀”系列講座內(nèi)容的結(jié)集，以山西古代壁畫為研究對(duì)象，內(nèi)容覆蓋從漢代壁畫、北朝壁畫墓、唐代山水畫到金元墓葬壁畫，從美術(shù)史、考古、歷史、社會(huì)、宗教、地理、建筑等角度，探討圖像如何作為歷史文獻(xiàn)、墓葬與繪畫史研究、跨宗教文化的踐行、壁畫的營建與保護(hù)等問題，以綜合的視角進(jìn)入古代壁畫的世界，展現(xiàn)古代山西壁畫絢麗多彩的畫面。
《云誰之思: 山西古代壁畫研究》
作者: 張煥君 / 劉國華
出版社: 科學(xué)出版社
山西古代壁畫留存數(shù)量龐大，題材豐富，構(gòu)成了從漢代到北魏、北齊、隋唐、宋遼金乃至明清的完整序列，生動(dòng)形象地反映了山西社會(huì)發(fā)展的脈絡(luò)及其歷史，具有極高的價(jià)值。山西古代壁畫留存數(shù)量龐大，但較為分散，絕大多數(shù)壁畫散存于山西南北各地的宮觀祠廟以及墓葬之中，無論是地面上的還是墓葬中的壁畫（除少量被保存在博物館中之外）保存狀況都不容樂觀，尤其是未被列為文保單位的民間祠廟。
本專輯中展現(xiàn)了山西古代壁畫的調(diào)查、研究成果，既有對(duì)芮城永樂宮、稷山青龍寺、洪洞廣勝寺水神廟壁畫傳統(tǒng)熱點(diǎn)問題的 深入、多視角、深層次、微觀式研究，更有對(duì)霍州圣母廟、河曲岱岳廟等以前不受重視的民間祠廟的詳細(xì)調(diào)查和研究成果，大大拓展了對(duì)山西古代壁畫研究的廣度和深度。
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