被遺忘的時光，充滿舊日情懷的經(jīng)典之作！
“是誰在敲打我窗，是誰在撩動琴弦”
過去的時光總是有太多的美好，可能是回憶是一種獨特的濾鏡，也可能人們本來就有懷舊的天性。在文藝作品中，有許多充滿舊日情懷的經(jīng)典之作，就讓我們隨著作者的思緒，去穿越回那些被遺忘的時光吧。
1、坐標：老北京
作品：林海音《城南舊事》
最近姜文電影《邪不壓正》的上映，又把老北京推送到我們面前；每年冬天下雪的時候，人們也最愛說“下雪時，北京就變回了北平”，于是，熱氣騰騰的涮羊肉、油光錚亮的烤鴨、紅的冰糖葫蘆、黃的豌豆黃便隨著一聲聲“京腔”叫賣浮現(xiàn)在眼前，凝聚成濃得化不開的食欲和舊情懷。
老北京的好，太多太多了，說不完。唐魯孫這樣的皇族后裔寫過令人唇齒留香的《唐魯孫談吃》；正紅旗下的普通旗人老舍先生更是從方方面面都描繪出北京的風土人情；《邪不壓正》的原著《俠隱》偏重于狹義；金棕櫚獎得主《霸王別姬》的同名原著偏重于梨園行的風云變幻……
林海音女士的《城南舊事》有更多的個人色彩，那是她到臺灣生活后，對童年時代北京生活的獨家記憶。書中的小女孩英子便是林海音自己，七歲到十三歲住在北京城南一座四合院里，透過小女孩童真的目光，看到了大人世界中的悲歡離合。這本書，孩子和成人都適合閱讀，可以看到不同的東西。
2、坐標：老上海
作品：張愛玲《傳奇》
說起上海，十里洋場的香粉、百樂門的歌聲就陣陣襲來，上海永遠是那么精致、洋氣，自成一派的文化風格，和北京分庭抗禮。
20世紀的名作家有不少都在上海生活過，更別提上海還有自己的海派作家，如果非要找一個代表人物，啊，就很難。但要說到家喻戶曉到不怎么看書的人都知道的作家的話，那就是張愛玲了。
可能，有不少年輕人，在還沒有讀到張愛玲的完整作品之前，就已經(jīng)看到過不少張愛玲的金句了，例如“原來你也在這里”、“出名要趁早”。也有人是先聽到了受她啟發(fā)的流行歌然后才知道了她，例如陳奕迅的《紅玫瑰》與《白玫瑰》，靈感就出自于張愛玲的《紅玫瑰與白玫瑰》。還有人是先看到了由張愛玲作品改編的大紅影視作品，例如《色.戒》、《傾城之戀》。
如果只通過張愛玲的只言片語或者她的衍生物去了解她，那么往往容易產(chǎn)生誤解，給她貼上矯揉造作文藝女奶奶的標簽。其實不然，若是仔細閱讀張愛玲的原著，你會看到她對人性敏銳的洞察力，以及帶著一絲幽默的尖刻。
這里要推薦的是她的作品集《傳奇》，初版的《傳奇》收入了十個張愛玲在1943-1944年發(fā)表的中、短篇小說，是她前半生文學創(chuàng)作的最高成就，其中囊括了《沉香屑·第一爐香》、《沉香屑·第二爐香》、《茉莉香片》、《傾城之戀》、《金鎖記》、《紅玫瑰與白玫瑰》等名篇。她冷眼旁觀著上海這熱鬧的風流繁華地，一針見血的文字刺穿人們內(nèi)心的九曲回腸，剝開傳奇的華麗外衣，捉出虱子給你看，看到無比荒涼。
3、坐標：老蘇州
作品：陸文夫《美食家》
上有天堂，下有蘇杭，這話不是蓋的。比起杭州、南京一帶的貴氣、王氣，蘇州、揚州、鎮(zhèn)江等地，則另有一番風流態(tài)度，《紅樓夢》中的林妹妹就是姑蘇人士，由此可推斷出一二分蘇州兒女的情態(tài)。
看杭州、紹興一帶的風情，可讀張岱的《陶庵夢遺》；看秦淮河的金粉遺事，可讀余懷的《板橋雜記》；看烏鎮(zhèn)、西塘、同里、周莊等水鄉(xiāng)小鎮(zhèn)，可讀魯迅、木心的短篇隨筆，可觀《似水年華》、《風月》等影視作品。
若要說到蘇州城里的市井生活，那么蘇州本土作家陸文夫的《美食家》一定不能錯過。世上吃貨不少，會吃還能寫得好吃寫出門道的那就是大行家了。陸文夫浸淫在姑蘇市井大半輩子，對當?shù)氐娘L土人情可謂手到擒來，那些典故不需加什么修飾，直接講出來就有滋有味。他呢，“行萬里路，嘗百口鮮”之后，用文字都記了下來，還是小說的形式，給美食又增添了些許傳奇色彩，決不辜負。
4、坐標：老臺北
作品：白先勇《臺北人》
20世紀中文小說100強之一，在我個人看來，白先生也是尚在世的中國作家中做出色的一個，沒有之一！
戰(zhàn)爭爆發(fā)后，從南京上海退守到臺灣的名流，下半生都浸泡在剪不斷理還亂的鄉(xiāng)愁中。曾經(jīng)是紙醉金迷、艷光四射，而今是偏安一隅，孤臣孽子。這種復雜的心境，沒有人比白先勇拿捏得更好了�？谷彰麑⑿≈T葛之子的光環(huán)絲毫不能掩蓋他作為現(xiàn)代文學家的成就，反而是給他提供了更高的觀察角度去窺探生活在臺北的蕓蕓眾生。寫就此書的時候的時候白先勇正值青春年少，在美國攻讀文學，在寫作技巧上有頗多嘗試，但每一篇都形成了自己的風格，年紀輕輕就是大師氣象。
那一代人從大陸流落到臺灣，有又輾轉(zhuǎn)到香港、美國，留下許多令人唏噓的故事。除了書籍，還有很多影視作品中可以看到，例如李安的“父親三部曲”，王家衛(wèi)的《一代宗師》。
5、坐標：老英國
作品：簡·奧斯汀《傲慢與偏見》
簡·奧斯汀和哈代都特別擅長寫英國鄉(xiāng)村愛情故事，哈代的風格呢就要多苦有多苦，充滿了多底層小人物的悲憫。而簡·奧斯汀走的是幽默輕喜劇的風格，語言也特別睿智，主角呢都是鄉(xiāng)村貴族，所以拍出來的電視電影非常好看，又有美麗的鄉(xiāng)村自然風景，又有美貌的青年男女穿著華服談談情跳跳舞的人文風光。
《傲慢與偏見》是英國人自己很喜歡的故事，電影電視拍了無數(shù)版本，男女主角還都是影帝影后大明星，我們常說，好電影要先有一個好劇本，簡·奧斯汀雖然沒有活到電影時代，但也可以說是一位非常優(yōu)秀的編劇了。
電影版雖然好看，但還是要看看原著才能感受到簡·奧斯汀的文字魅力，書中女主角是二小姐伊麗莎白，她和達西先生的交往模式投射了奧斯汀本人的婚戀觀，主張男女在交往中地位平等、相互尊重，同時還有喜劇的手法溫和地諷刺了那些虛榮、愚蠢、自私的人。這部作品，即使放到今天，都有現(xiàn)實意義。
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